М. Иоффе. Образ Ленина в изобразительном искусстве. Плакат. 1934

А. Мизин. Плакат. 1933 г.

A. Mizine. Affiche. 1933.

 

 

 

Статья публикуется по изданию:	Образ Ленина в изобразительном искусстве. Плакат / М. Иоффе // Искусство. — 1934. — № 1. — С. 99—116.
Факсимильный скан издания:	disk.yandex.ru
Примечание TEHNE:	В тех случаях, когда нам удалось найти репродукции плакатов в цвете, в лучшем качестве и с большим разрешением, мы публикуем ее вместо исходной репродукции из журнальной статьи; в этом случае всегда указывается источник репродукции. Часть иллюстраций сопровождается дополнительным описанием, которое выделено курсивом и заключено в квадратные скобки.

 

 

 

 

„Было бы весьма желательно, чтобы люди, стоявшие во главе партии движения, — до революции ли, в тайных обществах или печати, после нее ли, в качестве официальных лиц, — были, наконец, изображены суровыми рембрандтовскими красками во всей своей жизненной яркости“. (К. Маркс и Ф. Энгельс. Сочинения, т. VIII, стр. 293.)

 

 

Все богатейшее содержание советской действительности, все важнейшие проблемы нашей экономики, политики, науки, культуры, вся практика социалистической стройки неразрывно связаны с именем Ленина. В свете ленинского учения, под руководством ленинской большевистской партии происходят величайшие сдвиги в истории человечества; в стране диктатуры революционного класса, диктатуры пролетариата, строится социализм. Под руководством лучшего ученика и соратника Ленина т. Сталина воплощаются в жизнь ленинские заветы. Неудивительно поэтому, что в такой области, как художественная пропаганда, области, теснейшим образом связанной на всем протяжении революции с практическим осуществлением ленинской политики, значительное место занимает ленинская тематика и ленинский образ.

 

Конкурс плакатов, организованный Изогизом и МОССХ в связи с 10-летием со дня смерти Владимира Ильича, дал ряд интересных и ценных работ; сопоставление этих плакатов с многочисленными, посвященными Ленину плакатами, вышедшими в свет за последние полтора десятка лет, позволяет если не решить, то хотя бы поставить несколько проблем, связанных с такой ответственной и богатой творческими возможностями темой, как образ вождя в советском плакате.

 

 

 

М. Черемных. Плакат. Период военного коммунизма.

М. Tcheremnykh. Rapport du président du Conseil des Commissaires du peuple Lénine pour l’année 1921.

[Вот отчет Предсовнаркома тов. Ленина за 1921 год. (9-го Съезда Советов) / рис. худ[ож.] М. Черемных. — Москва : Гос. изд-во, 1922. Источник изображения вверху: cont.ws. Источник изображения внизу: shm.ru]

 

 

Художник, берясь за эту тему, может ставить перед собой самые разнообразные задачи как в целевой установке, так и в отношении круга вопросов, затрагиваемых его плакатом. Источник идей, тем, сюжетов, образов, который раскрывается перед ним, — поистине неисчерпаем: это весь богатейший теоретический и практический опыт революционной борьбы, побед и достижений пролетариата и большевистской партии. Но глубина и значительность темы, предоставляя художнику широко черпать идейный и образный материал из сокровищницы ленинизма, ставят в свою очередь перед художественным произведением исключительно высокие требования как идеологического, так и формально-технического порядка. Дать в плакате образ Ленина — это значит либо показать роль и значение Ленина — идеолога и мыслителя, Ленина — революционера-бойца, Ленина — организатора партии, Коминтерна, учителя и вождя миллионов, либо показать, как в практике социалистического строительства в целом, на каждом участке его в частности, гениальные указания Ленина осуществляются ленинской, большевистской партией. Причем, показать это должен художник в плакате, т. е. в рассчитанном на массового зрителя художественном произведении, специфика которого требует максимальной смысловой напряженности в скупом, но красноречивом зрительном образе, активного и целеустремленного композиционного решения, предельной ясности и выразительности языка.

 

Мы попытаемся на ряде примеров проследить, какими путями и какими средствами художники пытаются — с большим или меньшим успехом — разрешить эти задачи.

 

Прежде всего — о портрете. Портретное изображение Владимира Ильича является обязательной частью почти всех плакатов, посвященных ленинской тематике. Естественно, что характер портрета, та роль, которую он играет в общем замысле и композиции, взаимоотношения его с другими частями изображения, „идейная нагрузка“, которую он несет, — все это в решающей мере определяет и художественно-идеологическую ценность и пропагандистскую силу плаката.

 

Если проанализировать пути, по которым может итти творческая мысль художника, включающего в композицию своего плаката изображение Ленина, мы должны будем установить два русла, две тенденции, которые, кстати сказать, особенно заметно и противоречиво выступают в наиболее слабых по своим художественным и тематическим качествам плакатах.

 

В одних случаях художник пользуется изображением вождя так, как политик, публицист, ученый пользуется цитатой для доказательства правильности своих утверждений, для подкрепления авторитета своих высказываний бесспорным и непререкаемым авторитетом вождя. Художник знает, что знакомый рабочему зрителю облик Ильича сразу привлечет его внимание, сразу определит для него политическую направленность плаката, увеличит убеждающую силу лозунга и зрительного образа.

 

Портрет Ленина агитирует уже тем самым, что это портрет Ленина, даже в тех случаях, когда он не сопровождается другим сюжетным тематическим изображением или текстом, лозунгом.

 

Учтя это, даровитый и знающий законы массового искусства мастер может создать плакат, в котором не будет ничего кроме портретного изображения вождя. Найдя монументальный обобщенный портретный образ, он сумеет превратить портрет в подлинный плакат, т. е. в изображение, язык которого обнажает активную творческую волю художника и тем самым эмоционально воздействует на зрителя, вызывает определенные социально обусловленные ассоциации, организуя в соответственном направлении волю и сознание.

 

 

М. Черемных. Плакат. 1919. М. Tcheremnykh. Affiche. [Кричат капиталисты, волнуются, наперебой друг перед другом вооружаются, земной шар между собой делить собираются: кому где торговать... / М. М. Черемных. — Москва : ВЦИК, 1919. Источник: redavantgarde.com]

 

 

Приближением к такому плакатному решению можно считать те гигантские, в 25 метров вышины, фотопортреты Ленина и Сталина, которые в майские дни 1932 г. в качестве составной части художественного оформления, показывающего успехи социалистического строительства, были установлены на Свердловской площади в Москве. Фотография в данном случае воспринималась как активный плакатный образ.

 

Попыткой создать плакат-портрет было также издание в 1932 г. 18-листовых печатных портретов Ленина и Сталина работы худ. Коннова. Не обладая высокими художественными достоинствами, эти портреты сыграли все же положительную роль, заменяя собою халтурные изображения вождей, которыми „украшают“ еще кое-какие „оформители“ в дни празднеств стены домов, клубы и т. д.

 

 

Неизвестный художник. Плакат. Период военного коммунизма.

Auteur inconnu. Un spectre traverse l’Europe, le spectre du communisme.

[«Призрак бродит по Европе, призрак коммунизма». Источник: Русский революционный плакат / Вячеслав Полонский. — Москва, 1925]

 

 

Но это лишь одна сторона проблемы. Мы взяли крайний случай — портрет-плакат. Если вернуться к портрету в плакате, причем в том аспекте, с которого мы начали, т. е. к портрету, как бы апробирующему содержание плаката, — нужно будет отметить, что художник часто рискует вступить на ложный и опасный путь. Идя по линии наименьшего сопротивления, авторы многих плакатов формально, механически пририсовывали или приклеивали портрет Ленина к тому,

 

что изображено на плакате, или к подписи-лозунгу, не задумываясь ни над внутренней связью, ни над композиционным и стилевым единством своего „произведения“. В качестве примера такого разрыва между содержанием плаката и зрительным образом можно привести один из плакатов первых лет революции „Призрак бродит по Европе, призрак коммунизма“. В этой работе анонимного, но явно близкого к „Миру искусства“ автора фабричное здание, похожее скорее на храм романской архитектуры, стилизованные узоры на знаменах и вычурный шрифт никак не вяжутся с боевым содержанием лозунга. Все элементы изображения не имеют ничего общего с образом Ленина и не только не раскрывают тему грядущей революции, но и не вызывают никаких связанных с этой темой ассоциаций. Нельзя же в самом деле считать фигуру Ленина, устремленную куда-то за пределы плакатного листа, „призраком коммунизма“!

 

 

A. Соколов. Плакат. 1922.

A. Sokolov. Cinq ans de la révolution.

[Пусть господствующие классы содрогаются перед коммунистической революцией. 1917—1922. Главный докладчик 4-го Конгресса о пятилетии революции / [худож.] А. Соколов. — [Москва] : Октябр. Комиссия при М. К. Р. К. П., [1922?]. Источник: rsl.ru]

 

 

Другой пример — плакат, выпущенный издательством АХРР к десятилетию Октябрьской революции в 1927 году. Здесь есть все, что угодно, вплоть до напечатанных золотом украшений, но нет ничего, что связывало бы образ Ленина, чей портрет вклеен в середину листа, с тем беспорядочным нагромождением иллюстраций, которые, повидимому, по мнению авторов плаката должны были изображать достижения советской власти.

 

 

Неизвестный художник. Плакат. Восстановительный период.

Auteur inconnu. Ouvrières et paysannes, joignez le parti communiste — parti de Lénine.

[Лучшие работницы и крестьянки — в Ленинскую Партию! — [Ленинград] : Гос. Ленингр. изд-во, [1925?]. Источник: rsl.ru]

 

 

В плакате ленинградской художественной мастерской Изогиза „Ленинград вызывает“ образ Ленина сведен к плоской графической схеме и столь же мало говорит уму и сердцу, как те пресловутые механические ударники, на изображении которых специализировалась ленинградская мастерская до мартовского постановления ЦК ВКП(б) о плакате.

 

 

Плакат изд-ва АХРР. 1927. Affiche éditée par l’Association des peintres de la Révolution. 1927. Dix ans de la révolution. [Источник: kritseldis.tumblr.com]

 

 

В качестве образца более удачного использования ленинского портрета для повышения агитационной силы плаката укажем на плакат худ. Кибардина ко дню дирижаблестроения в 1931 г. и, в особенности, на работу т. Пахомова — молодого художника из московского Изорама. В плакате на тему о политической учебе комсомола Пахомов рисует на переднем плане группу комсомольцев, внимательно слушающих рассказ пожилого рабочего; эта сценка, изображенная далекой еще от технического совершенства рукой молодого художника, но на редкость тепло и выразительно, сама по себе плакатного решения темы не дает. Но рисунок на втором плане, повторяющий тему плаката работы худ. Страхова — силуэт Ленина и грузовики, ощетинившиеся штыками красногвардейцев, — сразу раскрывает тему изображенной беседы, подкрепляет зрительным образом лозунг о связи революционной практики с революционной теорией, обобщает и поднимает все изображение на высоту плакатного образа. Молодой изорамовец с большим художественным тактом „процитировал“ Ленина, подчеркнув этой изобразительной цитатой целевую установку плаката и повысив его агитационную действенность.

 

Работа Пахомова вплотную подводит нас к другой группе ленинских плакатов, — таких, где образ Владимира Ильича тесно и органически связан с содержанием и композиционным решением, где Ленин становится как бы действующим лицом тех событий, которые развертывает художник на плакатном листе. Образ вождя играет здесь не подсобную роль, а ведущую и основную. Это может быть живой Ленин, — в рисунке или в фотомонтаже, все равно, — но живой, активный участник событий, изображаемых в том условном зрительном пространстве плаката, которое позволяет художнику сопоставлять и соединять вещи, несовместимые в реальном пространстве и в реальном времени. Таков Ленин в плакате И. Тоидзе „Под знаменем Ленина вперед к мировому Октябрю“, таков он в лучших фотомонтажных плакатах Клуциса и Сенькина. Это может быть и просто портрет, включенный в композицию плаката (например, рисунок на знамени — как в плакатах Мизина, Кокорекина, или фотография — как у Корецкого, или скульптура — как у Клуциса „Ленин и политбюро“ и у М. Волковой), — и тогда этот портрет становится символом ленинизма, олицетворением ленинского учения.

 

 

А. Самохвалов. Плакат. Восстановительный период.

A. Samokhvalov. Les Soviets et l’électrification sont la base d'un monde nouveau.

[Советы и электрификация есть основа нового мира / худож. А. Самохвалов. — Ленинград : Государственное Издательство, 1924. Источник: rsl.ru]

 

 

Это — вторая группа плакатов; в них художник ставит перед собой задачу дать не просто изображение, портрет, а именно образ Ленина, обобщенный художественный образ, материализованную идею пролетарского вождя. Только такие плакаты, в сущности, дают настоящий материал для суждения о том, насколько советским художникам удавалось и удается передать ярким и действенным языком плакатного искусства всю глубину, многогранность и значительность темы.

 

 

Неизвестный художник. Плакат. Восстановительный период.

Auteur inconnu. Lénine est à la tête du prolétariat international.

[Ленин — вождь международного пролетариата. Пролетарии всех стран соединяйтесь / [худож. М. Ушаков-Поскочин]. — [Ленинград] : Хромолит. «Печат. двор», [1924?]. Источник: rsl.ru]

 

 

Обратимся мысленно назад, к 1919 г. На закопченой стенке железнодорожной станции, в шершавой пестроте полуободранных бумажек висит скромный, в 1—2 краски отпечатанный плакат. Девять-десять рисунков. Скупые строки текста под ними: короткий, простой и понятный рассказ об империалистической бойне, о большевике, который пришел к солдату на фронт и растолковал смысл происходящего, и о том, что из этого вышло. Вы приглядываетесь к изображению большевика — что-то знакомое мелькнуло в его облике. Вы узнаете коренастую фигуру, кепку, жест... Ленин? Да, Ленин. Каким-то особенно близким, родным должен был казаться в те дни облик этого невысокого человека в пиджаке и кепке, нарисованного в своеобразной манере „героической карикатуры“, характерной для художников „Окон сатиры“ Роста. Автор плаката, — один из талантливейших представителей славной плеяды „ростовцев“, — М. М. Черемных, — сумел сделать свой графический рассказ особенно красноречивым и убедительным, придав образу большевика-агитатора живые и выразительные черты Ильича.

 

 

А. Самохвалов. Плакат. 1925.

A. Samokhvalov. Les ouvriers et Lénine furent réunis par la Révolution de 1905.

[Источник: repository.duke.edu]

 

 

К сожалению, не все плакаты с изображением Ленина, изданные в первые годы революции, отмечены печатью большого художественного дарования и искреннего, любовного отношения к теме — чертами, которые так подкупают в только что разобранной работе Черемных. Мы уже упоминали выше о плакате „Призрак бродит по Европе“; такая трактовка изображения Ленина, как в этом плакате, очень характерна для ряда художников, которые подходили в период военного коммунизма и в годы нэпа к революционной тематике, не освободившись от старого идеологического багажа. Это по преимуществу эклектики, механически переносившие в советский плакат приемы и образы буржуазной графики. Смешение стилей, увлечение дешевой символикой, перегруженность и пестрота композиции — вот качества, присущие многим плакатам того времени и в частности, плакату А. Соколова к 5-й годовщине Октябрьской революции. Впечатляющая сила избранного художником героического образа (Ленин, стоящий на земном шаре) снижена в этом плакате, сведена почти на-нет благодаря тому, что весь лист заполнен полудекоративной графикой, лишенной какой бы то ни было динамики и стилистически чуждой изображению фигуры Ленина.

 

 

A. Леткар. Плакат. Восстановительный период.

L. Letkar. Tout le pouvoir aux Soviéts!

[Вся власть Советам / A. Леткар. — Москва : Моссовет, 1927. Источник: redavantgarde.com]

 

 

Две ранние работы А. Самохвалова представляют интерес скорее для характеристики творческого развития этого художника, чем с точки зрения раскрытия образа Ленина в плакате. Первый из них больше походит на упражнение в геометрическом черчении, чем на политический плакат, второй, о 1905 годе, дает крайне примитивное решение темы, обильно сдобрен бутафорскими эффектами, но в своей композиции несет уже черты, присущие позднейшим, лучшим работам Самохвалова — закономерное пластическое развертывание человеческой фигуры в зрительном пространстве рисунка. Этими чисто формальными качествами ни в какой мере, разумеется, не искупается идейная беспомощность плаката.

 

 

Ленинградская художественная мастерская Изогиза. Плакат. 1931.

L’atelier artistique de l’izoguise à Léningrad. Léningrad appelle. 1931.

[Ленинград вызывает. Источник: sovcom.ru. См. также: permartmuseum.com]

 

 

Наивный и очень слабый в художественном отношении плакат „Лучшие работницы и крестьянки — в ленинскую партию“ в какой-то степени все же привлекателен тем, что обнаруживает черты примитивного, но искреннего отношения художника к теме. В противоположность этому, на плакате неизвестного нам автора „Ленин — вождь мирового пролетариата“, фигура стоящая в позе салонного фокусника между двумя картами полушарий, и являющаяся бездарной профанацией образа гениального организатора III Интернационала, характеризует идеологический и художественный уровень не только художника, но и работников издательств, выпускавших подобные плакаты.

 

 

Пахомов (Московский Изорам). Плакат. 1932.

Pakhomov. Le mouvement révolutionnaire ne peut pas exister sans la théorie révolutionnaire.

 

 

Неплохо задуманный и интересный в цветовом отношении плакат Леткара „Вся власть советам!“ много теряет благодаря крайне слабому рисунку, искажающему и портретные черты Ленина, и лица рабочих.

 

О сколько-нибудь удовлетворительном раскрытии ленинского образа в большинстве разобранных нами плакатов, относящихся преимущественно к периоду между 1920—1928 годами, говорить не приходится. Рядом с такими, где мы видим штампованную, шаблонную трактовку образа и темы, много и вовсе неприемлемых с точки зрения идеологической или художественной. Не освободился полностью от шаблона и плакат последних лет, заметно выросший политически. Это относится в особенности к области фотомонтажа, т. е. как раз к той области, в которой мы находим и ряд лучших, наиболее серьезных по содержанию и значительных по формальным качествам плакатных решений ленинской темы.

 

 

Я. Руклевский. Киноплакат к картине Эйзенштейна „Октябрь“. 1927.

J. Rouklevski. Affiche pour le film de Eisenstein „Octobre“. 1927.

[Источник: lenin.shm.ru]

 

 

Мы подошли здесь к одной из интереснейших проблем советского плаката, вокруг которой немало было сломано копий, — к вопросу о фотомонтажном методе. Подробный и углубленный анализ этой проблемы (которого, к слову сказать, она вполне заслуживает и давно ждет), увел бы нас слишком далеко за пределы основной темы настоящей статьи. Широкое применение фотографии в советском политическом плакате обусловлено рядом причин и принципиального, и непринципиального порядка. И если у передовых, ведущих художников оно вполне закономерно и оправдано некоторыми особенностями творческого метода агитационного искусства, развитием техники фото и полиграфии, стремлением обогатить графический язык плаката новыми изобразительными средствами и т. д., то у целого ряда эпигонов фотомонтаж превращается либо в самоцель, в бессодержательное штукарство, либо в неполноценный суррогат рисунка. К механической подмене живого изображения пассивной фотографией особенно часто приводит малоквалифицированных художников необходимость дать в плакате безусловное портретное сходство и неумение передать это сходство графическим рисунком. Само собой понятно, насколько снижаются благодаря такой подмене и художественная выразительность и агитационная ценность плакатного образа.

 

А. Страхов. Плакат. 1924.

A. Strakhov. Lénine. 1870—1924.

[1870—1924. В. Ульянов (Ленин) [Изоматериал] : [плакат] / [худож.] А. Страхов. — Харьков : Госиздат Украины, [1924]. Источник: rsl.ru]

 

 

Совсем иное получается, когда художник, правильно учитывая специфику фотографического изображения, творчески использует фото в плакате для повышения эмоциональной и познавательной ценности своего произведения. Документальная фотография может быть поднята благодаря удачному тематическому и композиционному решению плаката до уровня широчайшего идейного обобщения и приобретает значение полноценного художественного образа.

 

Примером такого правильного и умелого применения фотомонтажного метода может служить плакат Н. Долгорукова к 15-летию Октября. Фигура Ленина на трибуне, произносящего горячую речь, композиционно объединяет отдельные элементы изображения — и рисунок и фото — не только в единый зрительный, но и в единый тематический образ. Тема плаката — торжество революционной теории марксизма-ленинизма, связавшего уроки Парижской коммуны с практикой революционной борьбы за власть советов в 1917 г., торжество ленинской партии, осуществляющей строительство бесклассового социалистического общества, — тема эта раскрыта художником с большой полнотой и убедительностью. Не только фотографический портрет Ленина превращается здесь в активный образ вождя и трибуна, но и отдельные фотографии — сцена на баррикадах коммуны, знамя коммунаров, зрительный зал Большого театра, — перестают быть простым отображением фактов и приобретают смысл гораздо более широкий и значительный. Эта работа Долгорукова стоит на высоком идейном и художественном уровне и по праву занимает среди плакатов, посвященных Ленину, одно из первых мест.

 

 

  

Н. Долгоруков. Плакат. 1932.

N. Dolgoroukov. Tout le pouvoir aux Soviets! (pour le 15-ème anniversaire d’Octobre). 1932.

[Вся власть Cовѣтамъ! / Н. А. Долгоруков. — Москва ; Ленинград : ОГИЗ—ИЗОГИЗ, 1932. Источник: moma.org, moma.org]

 

 

Весьма интересно проследить развитие ленинской тематики в творчестве такого крупного мастера советского политического фотомонтажа, каким является Г. Клуцис. Мы воспроизводим здесь три из числа ранних его работ, относящихся к 1924 г.; хотя они и не представляют собою плакатов в собственном смысле слова и были напечатаны как книжные вкладки, все же плакатная, по существу, трактовка образа, композиционное и цветовое решение, позволяют нам рассматривать их как „малую плакатную форму“, к которой в данном случае вполне приложимы законы „большого“ плакатного искусства.

 

 

Г. Клуцис. Вкладка к „Неделе“ Либединского. 1924.

G. Kloutsis. Illustration pour „Une semaine“ de Libedinski.

 

 

Работы эти носят на себе заметные следы формалистских и конструктивистских увлечений Клуциса. В особенности этим грешит вкладка к „Неделе“ Либединского, где в жертву остроте приема принесены ясность и осмысленность содержания. Символика четырех обращенных к портрету Ленина красных рук с вмонтированными в них фотографиями довольно туманна и невразумительна. Идейно-политический замысел этого листа еще очень схематичен. Другие две вкладки более содержательны. На одной из них — динамично и напряженно смонтированы фигура Ленина, рупор, лозунг; на другой — удачно и вполне оправданно тематически использована в качестве композиционного приема разворачивающаяся ленинская спираль. К сожалению, достоинства монтажа „Угнетенные народы всего мира, свергайте империализм“ сильно умаляются случайным подбором фотографий, изображающих угнетенные национальности: трудно убедить кого-нибудь, что призыв Ленина действительно обращен к сидящему со спокойно сложенными руками индусу, и что этот равнодушный созерцатель способен на революционный акт. Здесь фотография осталась фотографией и роли образа в плакате не играет.

 

 

Г. Клуцис. Монтаж к VI съезду профсоюзов. 1925.

G. Kloutsis. Par la dictature du prolétariat — vers le communisme!

 

 

Однако при всех недостатках этих монтажей, в них можно уже найти и элементы того, что характеризует позднейшие работы Клуциса и выдвигает его в ряды передовых мастеров партийно-политического плаката. Это — стремление дать образ вождя в непосредственной связи с массами и показать наглядно и эмоционально, как реальны и осуществимы партийные лозунги.

 

 

Г. Клуцис. Монтаж из сборника „Молодая Гвардия“. 1924.

G. Kloutsis. Peuples opprimés, soulevez-vous contre l’impérialisme!

[Источник: artsy.net]

 

 

В плакате 1928 года „Под знаменем Ленина — за строительство социализма“ Клуцис рядом с Владимиром Ильичей дает другой портрет — портрет организатора и руководителя социалистической стройки, того, кто высоко несет ленинское знамя, — т. Сталина. Политически правильно задуманный, плакат этот и с точки зрения техники фотомонтажного искусства сделан блестяще. И все же в нем есть существенный порок, обусловленный теми же, неизжитыми еще в то время Клуцисом эстетски-формалистскими моментами: благодаря фототехническому приему „наплыва“, примененному здесь художником, образ т. Сталина стал полупризрачным. Это зрительное впечатление несовместимо с представлением о конкретной реальности, которое данный плакат должен вызывать у зрителя, и значительно снижает его ценность, как орудия массовой политической агитации.

 

 

Г. Клуцис. Плакат. 1928.

С. Kloutsis. Sous le drapeau de Lénine — vers la construction socialiste!

[Под знаменем Ленина. За социалистическое строительство! / Г. Г. Клуцис. — Ленинград ; Москва : Государственное издательство, 1930. Источник: moma.org]

 

 

Сильно и выразительно по плакатному пятну решен плакат „Из России нэповской будет Россия социалистическая“. Динамическая композиция, активная фигура Ленина-вождя, спокойно и уверенно направляющего страну вперед к социализму, — вот качества, позволяющие дать положительную оценку плакату, несмотря на некоторую пестроту и небрежность монтажа в нижней части листа и плохо пририсованные куски, дополняющие фотографическое изображение.

 

Г. Клуцис. Плакат. 1931.

G. Kloutsis. Vers la Russie socialiste.

[Из России нэповской будет Россия социалистическая (Ленин) / Г. Г. Клуцис. — Москва ; Ленинград : ИЗОГИЗ, 1930. Источник: rsl.ru]

 

 

Плакат „Выше знамя Маркса, Энгельса, Ленина, Сталина“ должен быть отнесен к числу лучших достижений Клуциса и по глубине замысла, и с точки зрения удачного образного решения. На ритмически расчлененном плакатном листе в одном ряду даны художником основоположники научного социализма и продолжатели и свершители, претворяющие в реальность строящегося социализма учение великих революционеров и мыслителей. Маркс, Энгельс, Ленин и Сталин показаны как идеологи, вожди и вдохновители пролетарских масс в их борьбе за полную победу социализма. От Парижской коммуны, через Октябрь, ко второй большевистской пятилетке; от взятия Бастилии — крепости феодализма, от взятия Тюильри — крепости буржуазно-дворянской, через взятие Зимнего — крепости царизма, — к созданию пролетарских крепостей Днепростроев, Магнитостроев... На плакате Клуциса в единстве показаны узловые исторические этапы революционной борьбы пролетариата.

 

 

Г. Клуцис. Плакат. 1933.

G. Kloutsis. Toujours plus haut le drapeau de Marx, Engels, Lénine et Staline.

[Источник: 600 плакатов / Снопков А. Е., Снопков П. А., Шклярук А. Ф. — М. :  Контакт-Культура, 2004]

 

 

На высоком уровне стоит также плакат „Ленин и Политбюро“, в гигантском увеличении использованный в XVII годовщину Октября для украшения строящегося фасада гостиницы Моссовета в Охотном ряду. Взяв в основу однажды уже использованное им в плакате „СССР— ударная бригада мирового пролетариата“ решение темы — Политбюро ЦК во главе масс, — Клуцис значительно изменил композицию, включив в нее скульптурный портрет Ленина, выделив по масштабу портрет Сталина, и создал новое произведение, торжественное по форме и насыщенное живым политическим содержанием.

 

 

Ф. Коннов за работой над плакатом-портретом Ленина. 1932.

Le peintre F. Konnov en train de faire le portrait de Lénine pour une affiche.

 

 

Прежде чем перейти к группе плакатов, представленных на ленинский конкурс, укажем еще на „Окно Изогиза“ Н. Устинова к 15-летию Октября, с удачно вмонтированным портретом Владимира Ильича на трибуне, и на плакат С. Сенькина „Под знаменем Ленина за вторую пятилетку“, который мог бы быть совсем хорош, если бы не беспорядочное нагромождение машин, людей и заводов в нижней части листа, под ногами у Ленина.

 

 

Г. Клуцис. Оформление Охотного ряда в Москве. Октябрь. 1933.

G. Kloutsis. Décoration pour les fêtes d’Octobre à Moscou. 1933.

 

 

Перед художниками, участвовавшими в ленинском конкурсе Изогиза и МОССХ, была поставлена задача — разрешить в агитационно-пропагандистском плакате ту или иную из разнообразных проблем, захватываемых общей темой: „10 лет без Ленина по ленинскому пути“ (Ленин и диктатура пролетариата, Ленин и индустриализация, Ленин и реконструкция сельского хозяйства, Ленин и международное рабочее движение и т. д.). Свыше 50 плакатов было представлено на конкурс. Общий их уровень, в особенности 8—10 работ, принятых для напечатания, свидетельствует о значительном политическом и художественном росте советских плакатистов. Эти положительные сдвиги были отмечены также и при обсуждении художественной общественностью итогов конкурса. И все-таки, успехи далеко еще не могут быть признаны достаточными. Даже среди лучших плакатов почти нет таких, которые бы по-новому, с новой силой и убедительностью раскрывали образ Ленина и проблему ленинизма с таких сторон, в таких взаимосвязях, которые до сих пор плакатистам показать не удавалось. С каждым годом повышаются требования, предъявляемые к художественной агитации и пропаганде, а плакат, при всем своем бесспорном качественном росте, от этих требований заметно отстает. В интересах самих же плакатистов этот факт нельзя замалчивать. Но нельзя, разумеется, и не отметить ряда бесспорно интересных работ, стоящих на высокой ступени мастерства и политически правильно решающих тему.

 

К их числу в первую очередь нужно отнести плакат А. Мизина „Со знаменем Ленина по ленинскому пути“. Демонстрируя достижения, которых добилась партия за 10 лет, истекших со дня смерти Владимира Ильича, Мизин и другие художники, решавшие эту тему, показали роль вождя партии т. Сталина в осуществлении ленинских заветов. Центральным образом в плакате Мизина и зрительно, и тематически является т. Сталин, изображенный художником на фоне ленинского знамени в одном ряду с лучшими ударниками — передовиками социалистической стройки. Чрезвычайно удачное цветовое решение, заставляющее вспомнить о фреске, подчеркивает спокойную эпическую торжественность плаката. Успех этой работы, обнаружившей несомненный творческий рост Мизина как плакатиста, закреплен в его новом плакате, посвященном ленинскому комсомолу и сделанном в той же близкой к фреске манере, — плакате, который стоит на еще более высоком художественном уровне.

 

Темпераментный художник Ираклий Тоидзе дал и на этот раз плакат, насыщенный движением, динамичный и бодрый. В изображении решительно и уверенно устремленной вперед фигуры Ленина Тоидзе сумел оправдать и сделать выразительным даже жест указующей руки, — жест такой, казалось бы, шаблонный и заштампованный.

 

Отрадное впечатление оставляет плакат молодой художницы М. Волковой об успехах ленинской национальной политики. Удачно решенный и в тематическом, и в композиционном, и в цветовом отношении, он правильно отвечает на тему, до сих пор почти не затронутую в советском плакате.

 

Дать образ Ленина, образ ленинизма в плакате можно и не давая портрета. Доказательство этому — работы Калмыкова и Кейля. Плакат Калмыкова лаконично и образно говорит о том, как велики авторитет и обаяние ленинского имени во всем мире; рабочие ребята за рубежом под угрозой быть схваченными любовно чертят на стенке 5 букв: L, Е, N, I, N. Изображение этой уличной сценки воспринимается как символ всепроникающей силы ленинизма. К сожалению, композиционное решение плаката далеко не на высоте.

 

 

С. Сенькин. Плакат. 1932.

S. Senkine. Sous le drapeau de Lénine — pour le second plan quinquennal!

[Под знаменем Ленина за вторую пятилетку! / С. Я. Сенькин. — Москва ; Ленинград : ОГИЗ—ИЗОГИЗ, 1931. Источник: shapiroauctions.com]

 

 

Плакат Кейля — произведение настоящего мастера. В огне ожесточенных классовых стычек, работая по заданию Германской компартии, Алекс Кейль закалил свой карандаш, выработал подлинно массовый, ясный и выразительный графический язык. Тема его плаката: ленинская теория в руках рабочего класса — орудие беспощадной борьбы с оппортунизмом всех мастей, — решена такими простыми и понятными изобразительными средствами, что не нуждается даже в пояснительной подписи. Плакат этот заслуженно получил на конкурсе одну из первых премий.

 

 

М. Волкова. Плакат. Ленинский конкурс. 1933.

М. Volkova. La politique nationale de Lénine.

[Ленинская национальная политика — залог социалистического расцвета отсталых национальностей советского севера / М. И. Волкова. — Москва ; Ленинград : ОГИЗ—ИЗОГИЗ, 1934. Источник: shm.ru]

 

 

В числе других художников, представивших работы на конкурс, следует отметить Сенькина (давшего большой ритмически построенный фото-монтажный плакат), Кокорекина, Соколова-Скаля, Вялова и др.

 

 

* * *

 

 

  

В. Калмыков. Плакат. Ленинский конкурс. 1933.

V. Kalmykov. Les enfants prolétaires en Allemagne.

[Растет и крепнет коммунизма дело, Растет и крепнет в каждой стране... Даже дети выводят мелом Имя Ленина на стене... / В. Калмыков. — Москва ; Ленинград : ОГИЗ—ИЗОГИЗ, 1934. Источник изображения справа: redavantgarde.com]

 

 

Каковы же наши выводы? Искусство советского плаката имеет в своем активе немало идейно и художественно-полноценных решений проблемы ленинского образа.

 

Многие из разобранных нами плакатов — в частности Черемныха, Долгорукова, Клуциса, Пахомова — каждый по-своему, различными изобразительными средствами, но в основном правильно и убедительно раскрывают в той или иной части, с той или иной стороны богатое содержание темы „Ленин — идеолог и вождь пролетариата“. Можно ли сказать, однако, что эти решения исчерпывают тему? Ни в каком случае.

 

Нашим плакатистам не удалось еще найти образного языка для показа целого ряда серьезнейших проблем ленинизма ; в плакате не только еще не создан синтетический образ Ленина во всей его глубине и разносторонности, но даже и в отдельности не показаны многие из важнейших сторон ленинского облика. Совершенно недостаточно, например, освещена роль Ленина как организатора культурной революции; почти нет плакатов на тему о непримиримой ленинской борьбе за единство партии, за большевистскую теорию, тактику и стратегию во всех вопросах политики, экономики, идеологии — против всяких, явных и замаскированных, оппортунистов и предателей рабочего класса. И кроме того, ведь каждый день сегодня рождает новое, живое, реально ощутимое подтверждение правильности и осуществимости учения Ленина, значит — каждый день рождает новые темы, новые решения для массовых агитационных и пропагандистских плакатов о Ленине, о ленинизме.

 

Ошибки и неудачи длинного ряда плакатов, рассмотренных в нашем обзоре: ходульная романтика, декоративизм, иллюстративность, пассивное отношение к теме, а подчас и искажение политического смысла изображаемого — все это должно и может быть преодолено и изжито путем углубленной работы художников над собой, и прежде всего путем повышения уровня идейно-политической вооруженности. Внимательное изучение ошибок пройденного пути поможет избежать их в будущем. Перед мастерами советского плаката — широкая дорога к созданию произведений, достойных величия темы.

 

 

  

Алекс Кейль. Плакат. Ленинский конкурс. 1933.

Alex Keyl. Par les oeuvres de Lénine.

[„Ленинизм родился, вырос и окреп в беспощадной борьбе с оппортунизмом всех мастей“. И. Сталин / А. И. Кейль. — Москва ; Ленинград : ОГИЗ—ИЗОГИЗ, 1934. Источник изображения справа: redavantgarde.com]