Аркин Д. Париж : Архитектурные ансамбли города. — Москва, 1937

Париж : Архитектурные ансамбли города / Д. Аркин. — Москва : Издательство Всесоюзной Академии архитектуры, 1937. — 195 с., ил.

ОТ АВТОРА

Проблема архитектурного ансамбля — одна из старых, „извечных“ проблем мирового зодчества. Но эта старая тема совершенно по-новому поставлена в наши дни в нашей стране. Величественный план социалистической реконструкции Москвы — яркий образец принципиально нового понимания идей городского ансамбля. Впервые в истории градостроительства можно говорить о единстве всей планировки, всей архитектуры, всего организма города, и притом единстве не формальном, а реальном, жизненном. Социалистический город становится весь как бы единым ансамблем, гармоническим сочетанием самых разнообразных элементов планировки, застройки и городского оборудования.

По сравнению с этим пониманием идеи городского ансамбля все примеры ансамблевых решений, оставленные нам историей градостроительства, являются лишь частичными, внутренне ограниченными и односторонними попытками. Эти попытки затрагивают обычно только одну какую-нибудь частицу городского организма — отдельную „парадную“ площадь, отдельную улицу или набережную, тот или иной парк. С этой внешней, пространственной изолированностью и ограниченностью ансамбля сочетается и ограниченность внутренняя: ансамбль понимается и осуществляется лишь в плане чисто композиционного, преимущественно формального единства тех или иных архитектурных элементов. Более же широкое понимание ансамбля в градостроительстве и архитектуре прошлого находило свое выражение лишь в отвлеченно-теоретических, подчас утопических схемах, вроде так называемых „идеальных городов“ эпохи ренессанса или утопических планировочных проектов XVIII в.

Однако и в этом своем внутренне-ограниченном и обуженном содержании лучшие образцы городских ансамблей прошлого представляют большой интерес.

Генеральный план реконструкции Москвы отмечает необходимость добиться „целостного архитектурного оформления площадей, магистралей, набережных, парков“. Это важнейшее указание требует от советской архитектуры внимательного изучения тех ансамблевых решений, которые даны различными эпохами истории мирового зодчества. Среди крупнейших мировых городов особенно богат ансамблевыми композициями Париж. Большую планировочную и композиционную ценность представляют ансамбли парижских площадей (пл. Вогезов, пл. Вандом, пл. Побед, пл. Согласия и др.), некоторых улиц (ул. Риволи, ул. Ройяль, авеню Елисейских полей), крупных сооружений-массивов (Лувр, Дом Инвалидов, Палэ-Ройяль), в особенности же обширный ансамбль центральной части города. Этот ансамбль, охватывающий большую территорию в центре Парижа и включающий не только ряд площадей, но и целые магистрали, парки, набережную, складывался на протяжении нескольких веков и представляет собой одну из самых значительных в истории архитектуры попыток архитектурно объединить обширное пространство городского центра.

Если архитектурное развитие Парижа представляет для нас особый интерес благодаря этим ансамблевым образцам (главным образом относящимся к XVI—XVIII вв.), то не менее поучительна история столицы Франции и в другом отношении. Именно в Париже были проведены крупнейшие в истории капиталистического города перепланировочные мероприятия: мы имеем в виду работы, осуществленные в 50-х и 60-х годах XIX в. под руководством Жоржа Оссмана. Эти мероприятия, радикально изменившие облик центральных кварталов Парижа, представляют собой поучительнейший образчик капиталистической перепланировки города. Никогда еще классовый характер капиталистического градостроительства не обнаруживался столь обнаженно и ярко, как в громадных работах Оссмана. Фр. Энгельс отмечал, что, прорезая длинные, прямые и широкие улицы сквозь тесно застроенные рабочие кварталы, обрамляя эти улицы роскошными зданиями, Оссман преследовал „стратегическую цель — затруднить баррикадную борьбу“, имея в виду при этом также „превращение города в город роскоши по преимуществу“¹. Перепланировка Оссмана упорядочивала лишь парадно-торговый центр Парижа; основные жилые кварталы, рабочие районы города, оттеснялись к окраинам, забота о благоустройстве этих районов вовсе игнорировалась; перепланировочными мероприятиями поощрялась спекулятивная застройка старых кварталов, рост же новых районов города тормозился. Создав импозантный центр города, план Оссмана оставлял весь городской организм в том же хаотическом и антисанитарном состоянии, в каком он пребывал до своей „модернизации“. Итоги оссмановской перепланировки охарактеризованы известными словами Энгельса: „...безобразнейшие переулки и закоулки исчезают при величайшем самохвальстве буржуазии по поводу этого огромного успеха, но... они тотчас же возникают где-либо в другом месте, часто даже в непосредственной близости“². Все дальнейшее развитие градостроительства показало, что на иной метод перепланировки капиталистический город вообще неспособен. Различные планировочные проекты и „регулятивные планы“ новейшего времени — лишь разнохарактерные декларации, имеющие весьма мало отношения к действительному развитию города.

____________

¹ Ф. Энгельс, К жилищному вопросу. Цит. по русскому переводу. Партиздат, М. 1933, стр. 73.

² Там же, стр. 74.

Новую эпоху мирового градостроительства открыла социалистическая реконструкция городов в СССР, выдвинувшая и успешно осуществляющая принципы, диаметрально противоположные задачам и целям Оссмана и его последователей. Город реконструируется по социалистическому плану, т. е. в интересах всего народа; перепланировка направлена к созданию наиболее здоровых и культурных условий жизни всего городского населения; лучшие районы города отдаются под жилье; перестройка старой уличной сети имеет своей целью обеспечение наилучших условий транспортной связи отдельных частей города между собой; застройка города носит плановый характер, гарантирующий правильное размещение жилых зданий, промышленности, культурно-просветительных и обслуживающих учреждений.

Полярная противоположность этих двух систем перепланировки старого города, „оссмановской“ и социалистической, не должна, однако, означать, что из поля нашего внимания следует исключить тот богатый технический и архитектурно-планировочный опыт, который был накоплен Парижем на протяжении „оссмановского периода“. Самые масштабы перепланировочных работ Оссмана, не имевшие до того времени прецедента в практике капиталистических городов мира, потребовали разработки целого ряда новых приемов и форм планировочной техники. Эта сторона дела представляет в работах Оссмана — Альфана не только собственно исторический, но и определенный практический интерес. Сюда относятся прежде всего такие моменты, как новые профили и габариты улиц и бульваров, типы городских садов и скверов, планировка новых больших площадей (пл. Звезды и др.), далее — продолжение и завершение старых ансамблей в центре города. В этой последней части Оссман не был самостоятелен, а воспользовался уроками и материалом предшествующих эпох (в частности планировочными проектами XVIII в.), отчасти реализовав то, что было намечено задолго до него. Таким образом, „оссмановский период“ завершает собой длительную историю формирования ансамблей центральной части Парижа. Позднейшее время, вплоть до наших дней, вносит очень мало нового в архитектурно-планировочную историю Парижа; известный интерес представляют лишь отдельные единичные сооружения разных типов.

Настоящая книга состоит из двух частей: краткого обзора архитектурно-планировочного развития Парижа и его ансамблей от средних веков до наших дней и подбора фотографий и чертежей, характеризующих наиболее типичные ансамбли и отдельные архитектурные памятники различных эпох.