|
|
Работы архитектурно-проектировочных мастерских за 1934 год : Том II: Мастерские №№ 4—7, 10—12 и Указатели имен, предметный и географический и перечень иллюстраций I и II тома. — Москва, 1936         Работы архитектурно-проектировочных мастерских за 1934 год = Работы архитектурных мастерских : Том II: [Мастерские №№ 4—7, 10—12 и Указатели имен, предметный и географический и перечень иллюстраций I и II тома] / Ответственный редактор В. А. Дедюхин ; Отдел проектирования Мосгорисполкома и Моссовета р. к. и к. д. — Москва, 1936.
Второй том издания 1936 года представляет собой сборник проектов и творческих отчетов семи архитектурно-проектировочных мастерских (№№ 4–7, 10–12), работавших под эгидой Отдела проектирования Мосгорисполкома и Моссовета. В томе опубликованы принципы творчества, проектные предложения и реализованные работы ведущих архитекторов и коллективов Москвы за 1934 год.
Каждая мастерская, возглавляемая видными зодчими (И. А. Голосов, Д. Ф. Фридман, Н. Я. Колли, К. С. Мельников, В. Д. Кокорин, М. В. Крюков, Н. Г. Боров), формулирует свою творческую платформу в контексте поиска «советской архитектуры». В текстах отчетливо прослеживается отход от конструктивизма и формализма 1920-х годов, ориентация на критическое освоение классического наследия, синтез искусств, а также требование идейности, функциональности и экономичности в духе социалистического реализма.
В том включены проекты крупных общественных зданий (Дома Советов, театры, дворцы культуры, стадионы, здания для наркоматов), жилых комплексов, станций Московского метрополитена, а также объектов промышленного и инфраструктурного назначения. Отдельный раздел посвящён мастерской № 12 (художник Н. Г. Боров), занимавшейся вопросами интерьера и дизайна, но вскоре упразднённой. В конце тома приведены общие указатели (именной, предметный, географический) и перечень иллюстраций к обоим томам сборника.
Издание является ценным историческим источником для изучения архитектурной политики, теории и практики СССР середины 1930-х годов в период становления так называемого «сталинского ампира».
Художественная редакция и общее полиграфруководство изданием И. И. Лазаревского
Специальная литературная и художественная редакция арх. С. Я. 3абелло.
Графические работы худ. Б. С. Никифорова.
Зав. производством А. К. Владимирский.
Выпускающий на производстве М. М. Коган.
Фото выполнены фотолабораторией Отдела проектирования Моссовета.
МАСТЕРСКАЯ № 4РУКОВОДИТЕЛЬПРОФЕССОРИ. А. ГОЛОСОВАКАДЕМИК АРХИТЕКТУРЫПРИНЦИПЫ АРХИТЕКТУРНОГО ТВОРЧЕСТВА
Стремление к созданию архитектуры, полноценно отражающей нашу эпоху, является основой всей творческой работы мастерской № 4. Мастерская считает, что наша советская архитектура должна быть высококачественной по форме как в целом, так и в деталях, а по содержанию ответить всем запросам социалистического строительства.
Мастерская № 4 полагает, что установка на внедрение принципов и приемов классической композиции способствует разрешению поставленных задач. Пути раскрытия этих принципов мастерская видит не в безотчетном копировании образцов классической архитектуры: мастерская стремится к овладению творческими методами, заложенными в классике, считая, что они должны стать одной из основ нашего проектирования.
Вместе с тем мастерская не отрицает целиком творческого пути советской архитектуры за предыдущие 15 лет. Мастерская стремится использовать достижения этого периода и учесть его ошибки.
Уделяя особое внимание работе над архитектурной формой, мастерская стремится раскрыть в ней внутреннее содержание проектируемых зданий.
Социалистическое общество требует создания новых архитектурных форм и новых архитектурных образов. Искания их сопряжены с колоссальными трудностями, которые не остановят, однако, работников мастерской № 4.
Боязни ошибок и растерянности перед трудностями они противопоставляют твердую уверенность в правильности принятых установок и максимальное творческое напряжение. Они убеждены, что смогут справиться с поставленными перед ними задачами и помочь рождению подлинной советской архитектуры, архитектуры, соответствующей величию нашей эпохи.
Ответственность поставленных перед нами архитектурных задач, бурный размах социалистического строительства требуют не только творческого напряжения, но и постоянного повышения квалификации. Это относится как к архитекторам-авторам, так и к остальным работникам мастерской.
Вопросам повышения квалификации кадров мастерская уделяет неизменное и большое внимание. Для осуществления творческих замыслов автора необходимы не только архитекторы, но и высококвалифицированные инженеры. Практика показала, что в условиях работы мастерской выковывается специальный тип инженера-конструктора, близкого к архитектуре, легко ее воспринимающего, ценнейшего сотрудника архитектора.
Необходимым условием полноценной работы архитектора становится его постоянная связь со строительной площадкой, постоянное личное наблюдение за выполнением сооружения в натуре.
Реорганизация проектного дела, создание мастерских и внимание, которое оказывают архитектуре и архитекторам партия и правительство, создают все предпосылки для разрешения громадных поставленных перед ними задач.
Социалистическое общество требует создания социалистической архитектуры и социалистическая архитектура должна быть создана.
СОДЕРЖАНИЕ[МАСТЕРСКАЯ № 4]
Принципы архитектурного творчества. Арх. проф. И. А. Голосов ... 3
Проект Дома ТАСС в Москве. Арх. проф. И. А Голосов ... 5
Проект Академии коммунального хозяйства в Москве. Арх. проф. И. А. Голосов ... 10
Проект жилого дома ВИА в Москве. Арх. проф. И. А. Голосов ... 12
Проект Дома книги в Москве. Арх. проф. И. А. Голосов; соавторы арх. П. П. Антонов и А. А. Журавлев ... 15
Проект Дома Советов в Сталинске. Арх. проф. И. А. Голосов и арх. В. М. Кусаков ... 22
Проект здания гостиницы в Сталинске. Арх. проф. И. А. Голосов и арх. А. Т. Капустина ... 25
Проект гостиницы ОПТЭ в Москве. Арх. проф. И. А. Голосов и арх. Д. Д. Булгаков ... 27
Проект жилых домов РЖСКТ НКИД и НКВТ в Москве. Арх. проф. И. А. Голосов и арх. И. Л. Маркузе ... 30
Проект архитектурного оформления подземной станции метро («Красные ворота». Арх. проф. И. А. Голосов ... 32
Проект Дворца культуры в Архангельске. Арх. А. Т. Капустина, В. М. Кусаков и Б. Ф. Рогайлов ... 34
Проект жилого дома Цудортранса в Москве. Арх. А. Т. Капустина и В. М. Кусаков ... 39
Проект павильона ВЦСПС в ЦПКиО. Арх. А. Т. Капустина и В. М. Кусаков ... 42
Проект Дома ветеранов революции в Звенигороде. Арх. Д. Д. Булгаков ... 44
Жилой дом Наркомтяжпрома в Москве. Реконструкция фасадов. Арх. Д. Д. Булгаков ... 48
Проект конференц-зала университета им. Свердлова в Москве. Арх. К. И. Джус ... 62
Проект гостиницы и реконструкция корпусов общежития Свердловского университета в Москве. Арх. И. В. Гохман, С. Ф. Кибирев, М. К. Костанди ... 55
Проект Института телемеханики и связи в Москве. Арх. С. А. Козлов и А. С. Алимов ... 60
Проект деревообделочного цеха и административного корпуса завода в Москве. Арх. С. А. Козлов и А. С. Алимов ... 62
Проект реконструкции здания ЦНИПС в Москве. Арх. Г. К. Яковлев ... 64
ЦВЕТНАЯ РЕПРОДУКЦИЯ
Здание Академии коммунального хозяйства в Москве. Перспектива. Арх. проф. И. А. Голосов.
МАСТЕРСКАЯ № 5РУКОВОДИТЕЛЬПРОФЕССОРД. Ф. ФРИДМАНПРИНЦИПЫ АРХИТЕКТУРНОГО ТВОРЧЕСТВА
Мастерская № 5 показывает в сборнике только часть своих работ за истекший отчетный период — начальный период работы мастерских Моссовета, организованных под непосредственным руководством Л. М. Кагановича.
Эти работы говорят о стремлении авторского коллектива мастерской № 5 решительно отойти от голого конструктивизма и формализма и опереться на опыт прошлой культуры в исканиях форм для новой, полноценной советской архитектуры.
В предшествовавший период, как известно, значительной частью наших архитекторов отрицалась самая необходимость изучения опыта прошлого. Это привело к обеднению нашей архитектуры, для которой творческим импульсом стали по преимуществу установки архитектуры промышленных зданий с ее спецификой, обусловленной технологическими процессами. В сущности говоря, вся наша конструктивистская архитектура приобрела оттенок индустриальной архитектуры, питавшейся образцами капиталистических стран Европы и Америки.
Грандиозные народнохозяйственные достижения первой пятилетки и невиданные масштабы нового строительства, связанные с необходимостью и полной возможностью удовлетворить повышенные материальные и культурные потребности многомиллионных масс трудящихся СССР, привели нас к осознанию, что в нашем архитектурном творчестве мы должны использовать все наиболее ценное в архитектурной культуре прошлых эпох с целью критического освоения и творческой переработки этого наследия применительно к нашим современным потребностям и культурно-идеологическим запросам.
Путь изучения и освоения великого опыта прошлого — это путь, на который вступил коллектив мастерской № 5, следуя указаниям партии.
В то же время коллектив мастерской понимает, что изучение и использование наследия не означает его повторения или воспроизведения — реставраторства. Творческое изучение мирового зодчества предполагает создание на его основе новых форм, органически связанных с новой идеологией, новым бытом и современной техникой.
Таковы основные мысли, проходящие красной нитью через творческую работу всего коллектива мастерской № 5. Их частичной реализацией являются работы мастерской, помещенные в сборнике.
СОДЕРЖАНИЕ[МАСТЕРСКАЯ № 5]
Принципы архитектурного творчества. Арх. проф. Д. Ф. Фридман ... 3
Проект Дома Красной армии и флота в Кронштадте. Арх. проф. Д. Ф. Фридман ... 5
Архитектурное оформление электротяговой станции метро в Москве. Арх. проф. Д. Ф. Фридман ... 8
Наземный вестибюль станции метро «Дзержинская площадь». Арх. проф. Д. Ф. Фридман и арх. А. И. Ловейко ... 10
Проект дома Наркомтяжпрома в Москве. Арх. проф. Д. Ф. Фридман и арх. Д. М. Коган ... 12
Проект театра в Свердловске. Арх. проф. Д. Ф. Фридман ... 16
Проект театра в Ташкенте. Арх. проф. Д. Ф. Фридман и арх. Л. О. Гриншпун ... 22
Проект Академии Наук СССР в Москве. Арх. А. Люрса ... 26
Проект жилого дома работников метро в Москве. Арх. А. Люрса ... 29
Эскизный проект застройки Смоленской и Ростовской набережных в Москве. Арх. Л. О. Гриншпун ... 32
Проект здания ТАСС в Москве Арх. Л. О. Гриншпун и А. И. Каплун ... 34
Жилой дом Аэрофлота в Москве. Арх. Л. О. Гриншпун ... 37
Проект Дворца культуры в Казани. Арх. П. А. Александров и Л. Н. Павлов ... 40
Проект Дома ветеранов революции в Звенигороде. Арх. Е. А. Иохелес, И. А. Длугач и А. И. Каплун ... 45
МАСТЕРСКАЯ № 6РУКОВОДИТЕЛЬПРОФЕССОРН. Я. КОЛЛИПРИНЦИПЫ АРХИТЕКТУРНОГО ТВОРЧЕСТВА
Мы рассматриваем архитектурную работу в СССР как органическую часть социалистического строительства.
Во все времена истории человечества архитектура играла важнейшую роль в социальной жизни как специфическая форма культуры, как синтез материальной и духовной культуры человечества, как своеобразный синтез науки, техники и искусства. (Мы полагаем, что в этом синтезе определяющая, ведущая роль принадлежит научно-технологической, практической основе архитектуры). Как во всякой другой области культуры и практической деятельности человека, в архитектуре находят свое отражение определенное состояние производительных сил и производственных отношений, а также общекультурный уровень и мировоззрение данного общества.
Поэтому нами отбрасываются как классово-враждебные и творчески несостоятельные все теории внеклассовой и надклассовой архитектуры. Мы отрицательно относимся и к методу механического перенесения архитектурных форм прошлых веков в строительство эпохи социализма. Наш коллектив уверен, что стиль социалистической архитектуры может явиться лишь в результате творчески углубленной и освещенной марксистско-ленинской методологией коллективной деятельности всей архитектурной общественности СССР.
«Без ясного понимания того, что только точным знанием культуры, созданной всем развитием человечества, только переработкой ее можно строить пролетарскую культуру, — без такого понимания нам этой задачи не разрешить. Пролетарская культура не является выскочившей неизвестно откуда, не является выдумкой людей, которые называют себя специалистами по пролетарской культуре. Это все сплошной вздор. Пролетарская культура должна явиться закономерным развитием тех запасов знания, которые человечество выработало под гнетом капиталистического общества, помещичьего общества, чиновничьего общества». (Ленин. Соч., т. XXV, стр. 387. ГИЗ, 1929).
Критическое изучение культурного наследия чуждых нам классов и творческое его освоение обогащают нас творческими приемами и средствами. Мы ставим задачу овладения культурным наследием не как самоцель, а как средство для создания архитектуры социалистического реализма.
Мы считаем, что наша работа должна итти по пути широких и смелых творческих исканий, но мы резко отвергаем новаторство ради новаторства, оригинальничание, трюкачество и беспочвенное, оторванное от реальной жизни фантазерство. Мы считаем, что творческие искания должны, прежде всего, означать глубокое проникновение в жизнь, стремление понять и осознать звучание нашей замечательной эпохи.
Отсюда — основная творческая установка нашего коллектива: борьба за идейность и художественную правду архитектурного образа. В этой борьбе мы стремимся, с одной стороны, к преодолению упрощенчества и схематизма, вскрывая и отвергая, с другой стороны, ложную декоративность и напыщенность в композиции. Мы считаем также крайне важной углубленную работу над планом и над вопросами экономичности. Проблемы архитектурного образа, идейности, правильного решения функций, использования новейших конструкций и материалов, вопросы экономичности — вот основные проблемы, стоящие, по нашему мнению, перед архитектором.
Одной из основных задач советской архитектуры является воплощение идеи пролетарского гуманизма, — сталинской идеи заботы о человеке. Наша архитектура прежде всего должна быть человечной. Своими формами она отнюдь не должна подавлять человека. Организуя материальную и духовную среду человека, архитектура наша должна быть здоровой, простой, радостной и бодрой, — такой, какой является вся наша жизнь в стране строящегося социализма. Вместе с тем, в основу советской архитектуры должна быть положена высокосовершенная техническая база. Все наилучшие достижения науки и строительной техники, наиболее совершенные индустриальные методы строительства и наиболее полноценные новые строительные материалы и конструкции должны быть использованы в нашей творческой работе.
При решении композиции того или иного отдельного сооружения или комплекса мы не мыслим этого решения изолированно, вне учета окружающего его ансамбля сооружений и природы. Именно комплексное проектирование и комплексное строительство являются одним из важнейших и существеннейших отличий советской архитектуры.
Полагая, что архитектурный образ в самой своей природе есть образ не изображающий, а выражающий, мы считаем, что архитектура должна итти по пути теснейшего сотрудничества со скульптурой и живописью.
Мы считаем, что проектирование есть лишь один, правда, важнейший этап — подготовительная стадия к строительству, но не самоцель деятельности архитектора. Проект — еще не архитектура. Поэтому особенно важной мы считаем органическую связь архитектора с постройкой, систематическое и органическое руководство архитектора осуществлением проекта в натуре.
Таковы в основных чертах творческие принципы нашего коллектива.
Помещаемые в сборнике работы характеризуют наши искания, наш опыт и достижения за первый год существования мастерской.
СОДЕРЖАНИЕ[МАСТЕРСКАЯ № 6]
Принципы архитектурного творчества. Арх. проф. Н. Я. Колли ... 3
Проект Центрального стадиона СССР в Измайлове. Арх. проф. Н. Я. Колли и арх. С. Г. Андреевский при участии коллектива мастерской № 6 ... 5
Наземный вестибюль и подземная станция метро «Кировская» в Москве. Арх. проф. Н. Я. Колли при участии арх. Ф. И. Саммер ... 14
Наземный вестибюль станции метро «Парк культуры» в Москве. Арх. проф. Н. Я. Колли, арх. С. Г. Андреевский и Ф. И. Саммер ... 20
Наземные вестибюли и подземная станция метро «Смоленская площадь» в Москве. Арх. С. Г. Андреевский и Т. И. Макарычев ... 23
Проект внутреннего архитектурного оформления станции метро «Комсомольская площадь» в Москве. Арх. С. Г. Андреевский и Т. И. Макарычев ... 29
Проект государственного университета КАССР в г. Алма-Ата. Арх. Н. Н. Селиванов и B. П. Сергеев ... 31
Проект Дворца социалистической культуры в г. Улан-Удэ. Арх. А. Н. Федоров ... 34
Проект архитектурного оформления ряда сооружений по трассе канала Волга—Москва. Арх. C. Г. Андреевский, М. Г. Куповский, В. Б. Вольфензон под руководством арх. проф. Н. Я. Колли ... 39
Киоски гостреста «Ларек» в Москве. Арх. И. Н. Кастель, В. Н. Кутуков, В. Б. Вольфензон и Н. Н. Селиванов ... 44
ЦВЕТНЫЕ РЕПРОДУКЦИИ
Табл. 1. Главные трибуны центрального стадиона СССР в Измайлове. Перспектива. Арх. проф. Н. Я. Колли и арх. С. Г. Андреевский при участии коллектива мастерской № 6
Табл. II. Платформенный зал подземной станции метро «Кировская» в Москве. Перспектива. Арх. проф. Н. Я. Колли и арх. Ф. И. Саммер
МАСТЕРСКАЯ № 7РУКОВОДИТЕЛЬАРХИТЕКТОРК. С. МЕЛЬНИКОВПРИНЦИПЫ АРХИТЕКТУРНОГО ТВОРЧЕСТВА
Успехи социалистического строительства в Советском Союзе, материальный и культурный рост страны, рост ее технической вооруженности — все это создало условия для небывалого расцвета архитектурного творчества, не виданного ни одной эпохой и не мыслимого ни в одной капиталистической стране.
У нас созданы все предпосылки для широчайшего развертывания творческой мысли архитекторов и инженеров, но, несмотря на это, мы до сих пор наблюдаем отставание архитектуры от других областей нашего строительства. Причины этого частично можно искать в специфике архитектурного творчества, в основных отличиях его от других искусств.
Архитектурное творчество представляет собой чрезвычайно сложный процесс, синтезирующий искусство, науку и технику и связанный как с участием большого количества вспомогательных работников и работников-строителей, осуществляющих замысел автора, так и с качеством и ассортиментом строительных материалов. Полное свое воздействие на человека произведения архитектуры могут оказать, лишь пройдя несколько стадий. Одной из таких стадий является так называемый архитектурный проект. Для создания высококачественной архитектурной продукции необходимо обеспечение всех стадий как высококвалифицированными кадрами, так и высококачественными материалами.
Кроме того, задерживающим моментом поступательного движения в архитектуре на наш взгляд является то, что некоторые архитектурные формы, порожденные исторической эволюцией и связанные с законами устойчивости, настолько прекрасны, что держат в плену собственное дальнейшее развитие.
Громадные задачи, поставленные перед советской архитектурой социалистическим строительством, требуют от архитекторов глубокого и всестороннего овладения самыми совершенными приемами архитектурного мастерства, техническими знаниями и техническим уменьем. Безусловно необходимым для архитектора является понимание нашего социалистического строительства, знание архитектурной культуры прошлого, хорошая техническая вооруженность, развитое художественное чутье и художественная одаренность.
Только подлинная творческая одаренность художника-автора дает его произведениям право на жизнь. Между тем у нас, архитекторов, количество компилятивных работ, нередко блестящих по форме, достигло громадных размеров. Эти работы, по нашему мнению, скоро будут обесценены самой жизнью.
Колебания нашей архитектуры между двумя крайностями — голым конструктивизмом и ложно-классическим направлением — объясняются тем, что еще не найдены формы и образы для воплощения величия и героики нашей эпохи.
Только тот архитектор будет достойным нашей эпохи, который поймет эту великую эпоху героической борьбы за построение социализма и который стремится и способен к подлинному творчеству. Подлинное творчество, при условии одаренности архитектора, призвано создать новую эру в развитии архитектурного искусства. Оно должно оставить человечеству памятники, по которым можно было бы судить о героике нашего времени.
Законы пропорций и композиции греческих храмов и весь архитектурный опыт, накопленный человечеством на протяжении минувших эпох, необходимо творчески изучать.
Но допускать к реальному строительству обезличенного в своем творчестве архитектора так же невероятно, как видеть живописца, не умеющего рисовать своей рукой.
Подлинная одаренность архитектора, его большое мастерство и высокий уровень его знаний и культуры, высокий уровень знаний, культуры и художественного чутья у нашей критики и у лиц, призванных к утверждению проектов, высокая квалификация кадров исполнителей и высокое качество строительных материалов, строительной техники и строительной индустрии должны способствовать ликвидации отставания архитектуры на общем фронте социалистического строительства и созданию произведений, достойных величия нашей эпохи.
ОТ РЕДАКЦИИ
Многие работы архитектора К. С. Мельникова подвергались и подвергаются справедливой критике, как проявления безыдейного новаторства, новаторства, превратившегося в самоцель, в трюкачество. Примером формалистической фантастики и динамики в архитектурном творчестве может служить и помещаемый в сборнике проект Дома Наркомтяжпрома с абстрактно задуманным рисунком его плана, его котлованом на глубину 63 метров перед зданием и наружными лестницами на высоту 16 этажей.
Всякое беспочвенное, оторванное от реальности, индивидуалистическое фантазерство, искания чисто формалистического порядка решительно отвергаются нами.
Поставленные в порядок дня на страницах «Правды» вопросы о формализме, натурализме, трюкачестве являются большими и принципиальными и практическими вопросами.
Помещая работы и credo архитектора К. С. Мельникова, редакция полагает, что перестройка на основе социалистического реализма выведет его на действительно правильный творческий путь и будет способствовать подлинному раскрытию его дарования.
СОДЕРЖАНИЕ[МАСТЕРСКАЯ № 7]
Принципы архитектурного творчества. Арх. К. С. Мельников ... 3
Проект Дома Наркомтяжпрома в Москве. Арх. К. С. Мельников ... 5
Проект застройки Котельнической и Гончарной набережных. Арх. К. С. Мельников ... 11
Проект жилого дома для рабочих и служащих издательства газеты «Известия» в Москве. Арх. К. С. Мельников ... 14
Проект автобазы ВАО «Интурист» в Москве. Арх. К. С. Мельников и арх. В. И. Курочкин ... 18
Проект жилого дома для рабочих и ИТР Электрозавода. Арх. Т. М. Кузьменко ... 21
Учебный корпус 2-го Московского медицинского института в Москве. Арх. Н. И. Транквилицкий ... 24
Проект жилого дома для специалистов Госплана СССР в Москве. Арх. Д. В. Разов. 34
ЦВЕТНАЯ РЕПРОДУКЦИЯ
Табл. I. Дом Наркомтяжпрома. Лестница с Красной площади. Перспектива. Арх. К. С. Мельников.
МАСТЕРСКАЯ № 10РУКОВОДИТЕЛЬПРОФЕССОРВ. Д. КОКОРИНПРИНЦИПЫ АРХИТЕКТУРНОГО ТВОРЧЕСТВА
Мощный размах социалистического строительства в нашем Союзе ставит перед нами большую, почетную и ответственную задачу — создания высококачественных архитектурных сооружений, могущих занять место в истории в качестве документов социалистической культуры. Эту задачу мы стремимся решить, исходя из следующих основных творческих принципов.
1. Мы полагаем, что архитектурная идея может считаться полностью выявленной только тогда, когда она материализована в форме архитектурного сооружения. В связи с этим в понятие архитектуры должно входить определение ее не только как искусства организации пространственных форм, но также и как искусства воспроизведения этих форм в материале. Воспроизведение же их понимается нами не как чисто механический процесс, а как процесс творческий, завершающий работу архитектора-проектировщика. Этот процесс должен уточнить и довести до совершенства задуманный автором образ. Таким образом предопределяется участие автора проекта в осуществлении сооружения в натуре.
2. Новый архитектурный образ является неотъемлемым от новых форм общества и должен отразить всю многогранность запросов нового человека. Архитектурный образ только тогда может стать созвучным эпохе, когда он диалектически сольет в композиционном единстве определяющие его содержание, архитектурные формы и конструкции.
3. Новые методы строительной техники и новые строительные материалы рождают новые приемы композиции и новые архитектурные формы.
Эти формы должны соответствовать грандиозной технической реконструкции, которая с таким успехом проводится в нашем Союзе.
4. Наша архитектура, как и вся социалистическая культура, является прямой преемницей и продолжательницей всего лучшего в историческом наследии минувших эпох, так как «марксизм отнюдь не отбросил ценнейшие завоевания буржуазной эпохи, а, напротив, усвоил и переработал все, что было ценного в более чем двухтысячелетием развитии человеческой мысли и культуры» (Ленин, Соч., т. XXV, стр. 409—410, Гиз, 3-е изд.).
Мы считаем, что искания новой архитектурной идеи должны быть основаны на изучении и освоении композиционных схем лучших исторических образцов архитектуры. Это изучение должно итти в разрезе анализа архитектурных памятников мирового зодчества, их композиционной сущности и анализа историко-экономических факторов данной общественной формации. Оно должно вооружить архитектора знанием основных законов композиции и помочь ему в установлении определенных закономерностей в архитектуре. При этом необходим учет опыта, накопленного советской архитектурой за предыдущие годы.
Советская архитектура идет по пути создания архитектурных ансамблей, и мы полагаем безусловно необходимым глубокий и всесторонний анализ всего исторического опыта в этой области. Мы убеждены, что метод ансамблевого мышления наиболее отвечает духу грандиозности и плановости великого социалистического строительства нашей родины. Изучение и творческое освоение этого метода на базе синтеза искусств и социалистического реализма должны привести к созданию подлинной полноценной социалистической архитектуры.
5. Для полноценности нового архитектурного образа в нем должны быть заложены элементы синтетического искусства, смело и широко включающего в пространственную схему монументальную живопись и скульптуру.
Мы считаем, что включение этих элементов в архитектурный образ должно быть не механическим и случайным, подчиненным или подчиняющим то или иное искусство, но должно отличаться органической цельностью. Это создаст условия идейно-художественного воздействия исключительной силы.
6. Национальная архитектура каждой республики нашего Союза должна сохранить свою самобытность при наличии общего объединяющего начала — великого содержания нашей эпохи построения социализма. Такая установка предопределяет использование тех местных мотивов, которые вытекают не из социальных условий, а из бытовых, климатических и прочих особенностей данного края.
7. Социалистическая архитектура должна быть величественной и грандиозной; вместе с тем, она должна быть доступной и понятной для широких пролетарских масс; произведения ее должны отличаться особой простотой и, вместе с тем, принципиальной глубиной и эмоциональностью, организующей, бодрящей и зовущей к светлому будущему социализма. Создать такую архитектуру мы сможем путем коллективного сотворчества. В нем должны принять участие не только весь коллектив во главе с его руководителем, но и те широкие массы, для которых создается наша архитектура. Мы осуществляем этот принцип путем обсуждения проектов на творческих совещаниях коллектива архитекторов нашей мастерской совместно с представителями заинтересованной в них рабочей общественности. Такой метод способствует более полному выявлению даваемого автором образа и является стимулом к развитию творческого мастерства отдельного архитектора.
8. Научно-исследовательская работа в области архитектуры должна способствовать обоснованию новых современных архитектурных форм. Работа в этой области расширяет кругозор, создает отправную базу и уточняет пути дальнейшего развития в области создания архитектурной формы и образа. Логические обобщения и выводы освобождают архитектора от исключительно интуитивного подхода к вопросам композиции и направляют его в поисках верной композиционной схемы.
На основе вышеизложенных принципов мы смогли уверенно включиться в ту сложную и почетную работу по созданию нашей социалистической архитектуры, пути которой намечены были историческими решениями партии под руководством ее великого вождя тов. Сталина.
СОДЕРЖАНИЕ[МАСТЕРСКАЯ № 10]
Принципы архитектурного творчества. Арх. проф. В. Д. Кокорин ... 3
Проект Дворца правительства Грузинской ССР в Тифлисе. Арх. проф. В. Д. Кокорин при участии арх. В. Д. Владимирова, М. В. Адрианова, Г. И. Лежавы и М. М. Чуракова и скульпт. В. А. Андреева ... 5
Проект театра им. МОСПС в Москве. Арх. проф. В. Д. Кокорин и арх. В. Д. Владимиров при участии арх. М. Т. Базилевича ... 13
Проект театра в Алма-Ата. Арх. проф. В. Д. Кокорин и арх. В. Д. Владимиров ... 17
Проект Дворца социалистической культуры в Уфе. Арх. проф. В. Д. Кокорин и арх. М. Т. Базилевич ... 22
Проект государственной областной библиотеки в Челябинске. Арх. В. Д. Владимиров ... 25
Проект театра в Челябинске. Арх. Б. Н. Жолткевич ... 29
Проект Дома Наркомата связи в Москве. Арх. Б. Н. Жолткевич и М. М. Чураков ... 33
Проект главного корпуса и жилого дома ВИЖ. Арх. И. А. Звездин ... 35
Проект средней школы Октябрьского ОНО в Москве. Арх. И. А. Звездин ... 39
Средняя школа № 10 Октябрьского ОНО в Москве. Арх. И. А. Звездин ... 42
Средняя школа № 26 Кировского ОНО в Москве. Арх. И. А. Звездин ... 46
Проект здания сельсовета в колхозе «Ленинец». Арх. И. А. Звездин ... 52
Проект комбината ЦУНХУ в Москве. Арх. Е. В. Сахаров и М. В. Аполлонов ... 54
Проект Дома связи в Сочи. Арх. А. И. Носов ... 57
Проект Института геодезической изученности в Москве. Арх. М. М. Чураков ... 60
Проект жилого дома для сотрудников СТЭЦ в Москве. Арх. Ф. И. Михайловский при участии арх. А. А. Ульбрих ... 62
Средняя школа № 54 Ленинского ОНО в Москве. Арх. А. Б. Варшавер ... 65
Средняя школа № 50 Ленинского ОНО в Москве. Арх. А. И. Антонов ... 69
Проект жилого дома ВАО «Интурист» в Москве. Арх. П. А. Масальский ... 72
Проект жилого дома завода в Москве. Арх. А. М. Шевцов ... 75
ЦВЕТНАЯ РЕПРОДУКЦИЯ
Дворец социалистической культуры в Уфе. Фойэ зрительного зала. Перспектива. Арх. проф. В. Д. Кокорин и арх. М. Т. Базилевич
МАСТЕРСКАЯ № 11РУКОВОДИТЕЛЬАРХИТЕКТОРМ. В. КРЮКОВПРИНЦИПЫ АРХИТЕКТУРНОГО ТВОРЧЕСТВА
Архитектурная мастерская № 11 Моссовета объединяет свой коллектив на следующих основных творческих позициях:
1. Целесоответствие является первым и основным требованием, которое должно быть предъявлено к сооружению. Каждое здание должно быть спроектировано так, чтобы оно соответствовало своему назначению и наиболее совершенно обслуживало потребности человека и те процессы, которые будут в здании происходить. Функциональное содержание здания должно отразиться как в общем архитектурном решении здания, так и в его отделке и оборудовании.
2. Характер архитектуры, независимо от стиля, должен выражать специфику сооружения, которая найдет свое отражение во внешнем и во внутреннем оформлении здания: школа не должна быть похожа на баню, жилой дом — на клуб, решение театра оперы или драмы должно быть отличным от театра варьете и т. д.
В соответствии с общим характером здания должна проводиться и разработка всех его форм и деталей. Путь этой разработки преимущественно органический (пропорциональное соотношение и членение масс, плоскостей, проемов и пр.), а не украшательский.
3. Органическая целостность композиции и правдивость ее должны быть положены в основу каждой нашей работы. Ложь в композиции является ее основным пороком. Это относится как к общему, так и к мельчайшим деталям отделки здания. Так, например, если высота колонны в 20 раз больше ее диаметра, то это значит, что колонна эта не каменная, не кирпичная, а железобетонная, и антихудожественной фальшью было бы членение ее по высоте на отдельные камни. Здание должно быть структурным; все его формы должны быть логически обоснованы материалом и конструкцией; не должно быть форм, вызывающих недоумение относительно их структурной природы, форм бутафорских (например, карниз из очень тонкой выносной плиты в сочетании с громадным венчающим гуськом).
Поэтому мы против всякого формализма, как реставрирующего старые стили, так и изобретающего «новые» формы во что бы то ни стало; как против украшенческого (в том числе и эклектики), так и против упрощенческого его проявления.
4. Архитектурные эпохи отличаются одна от другой не только тем, что строится, но и тем, как строится, т. е. изменениями в строительной технике и экономике. Наша социалистическая экономика дает невиданные возможности архитектору и впервые в истории действительно по новому ставит и качественные и количественные задания в архитектуре. Внедрение в нашу практику в самое ближайшее время передовой строительной техники, новых строительных методов, новых строительных материалов будет, несомненно, способствовать ускорению процесса создания нового, советского стиля в архитектуре. Этот процесс до настоящего времени был замедлен частично в силу применения дедовских методов в производстве строительных работ.
5. Все наши новые здания должны отражать черты современности. Типичными для современности являются: простота и ясность общего и деталей; лаконичность форм, вытекающая из индустриализированных методов производства работ; гигиеничность зданий и помещений, их отделки, обилие света и воздуха (гладкие поверхности, препятствующие скоплению пыли; большие плоскости окон) и комфорт для жилых помещений. Комфорт — не роскошь, а использование современной техники для получения максимальных удобств (подъемники, мусоропроводы, пылесосы, газ, централизованное снабжение горячей водой, бытовое электрооборудование и пр.).
6. Одной из текущих наших задач является широкое внедрение в нашу практику лучших типовых проектов и стандартных деталей. Архитектор — активный участник движения за всемерное снижение стоимости строительства путем изобретательства в проектировании и удешевление самого проектирования.
7. Кроме всех перечисленных, к архитектуре советской должно быть предъявлено одно основное требование: она должна служить средством агитации за социалистическую революцию. В художественно-образных формах наша архитектура должна выражать идеи и чувства эпохи строительства социализма. Эта важнейшая задача разрешима лишь идеологической устремленностью архитектора, его партийностью в творчестве, в трактовке архитектуры как советской монументальной пропаганды.
8. Требование художественно-эмоциональной выразительности наиболее полно может быть осуществлено на базе синтеза изобразительных искусств.
9. Разрешение проблемы синтеза архитектуры, живописи и скульптуры наиболее достижимо посредством использования основ и методов классики с учетом условий и требований современности, потому что:
а) таким путем мы сможем освоить наиболее здоровые принципы изобразительных искусств древней Греции, Рима и эпохи Возрождения;
б) эти принципы далеко еще не исчерпаны творчески и таят в себе много потенциальных возможностей для дальнейшего своего развития;
в) эти принципы в наибольшей степени отвечают целям монументальной пропаганды и художественной выразительности в архитектуре, поставленным перед советской архитектурой.
Используя классику как метод художественного творчества, мы отвергаем слепое копирование и рабское подражание ее формам.
Мы убеждены что позиции, на которых стоит мастерская, дадут ей возможность ответить на задачи, поставленные перед советской архитектурой коммунистической партией.
СОДЕРЖАНИЕ[МАСТЕРСКАЯ № 11]
Принципы архитектурного творчества. Арх. М. В. Крюков ... 3
Проект жилого дома поселка Омского ПВРЗ. Арх. М. В. Крюков при участии арх. Н. Ф. Вишневского и Г. П. Воробьева ... 5
Проект Дворца культуры в Казани. Арх. А. А. Кеслер и И. 3. Вайнштейн ... 10
Проект дома Межрабпомфильма и Отдела проектирования Моссовета. Арх. А. А. Кеслер и Б. Н. Блохин ... 15
Жилой дом для ИТР в Москве. Арх. А. А. Кеслер ... 18
Проект Дома звукозаписи в Москве. Арх. А. Г. Туркенидзе и А. Н. Земский ... 21
Проект гаража-отеля Авторемснаба в Москве. Арх. А. К. Буров ... 25
Жилой дом РЖСКТ специалистов Наркомлеса в Москве. Арх. А. К. Буров ... 30
Проект средней школы № 55 Краснопресненского ОНО в Москве. Арх. А. К. Буров и Ю. Н. Емельянов ... 33
Жилой дом для ИТР в Москве. Арх. И. 3. Вайнштейн ... 36
Проект жилого дома ГУСМП в Москве. Арх. Е. Л. Иохелес ... 42
Проект терапевтического корпуса больницы в Алма-Ата. Арх. И. Л. Длугач и А. И. Каплун ... 45
МАСТЕРСКАЯ № 12РУКОВОДИТЕЛЬХУДОЖНИКН. Г. БОРОВТВОРЧЕСКИЕ ПРИНЦИПЫ МАСТЕРСКОЙ
Одной из основных задач, поставленных перед советской архитектурой, по нашему мнению, является создание органически целостных композиций. В них должно быть найдено гармоническое сочетание наружного и внутреннего оформления архитектурных сооружений.
Основным содержанием работ коллектива мастерской № 12 являлась разработка проблем, связанных с созданием внутреннего оформления — интерьера. Сюда входят вопросы композиции, обработки и облицовки стен, потолков и полов, вопросы цветовой композиции, рисунка и конструкции мебели, рисунка и конструкции осветительной арматуры, рисунка и расцветки декоративных тканей. Все эти проблемы должны были разрабатываться в свете современных требований и задач, поставленных перед советской архитектурой.
Мастерская сконцентрировала в своем составе ряд художников-оформителей, художников мебели, конструкторов осветительной арматуры, фурнитурщиков и т. д.
Мастерская стремилась поставить проектирование на крепкий реальный фундамент, установив неразрывную связь с производством работ по осуществлению проектов в натуре.
За отчетный период мастерская разрабатывала интерьеры: комбината газеты «Правда», универмага, клуба, метро, лаборатории и т. п. Но все это — только первые скромные шаги по разрешению проблемы советского интерьера, который будет создан в процессе дальнейшей борьбы за высокое качество советской архитектуры.
ОТ РЕДАКЦИИ. Включая работы мастерской № 12 в сборник работ мастерских Отдела проектирования за 1934 год, редакция считает нужным отметить, что мастерская № 12 в 1935 г. ликвидирована. Мастерская не сумела найти правильных специфических методов работы в области разрешения очень ответственной проблемы советского интерьера и тем самым не ответила на поставленные перед ней задачи.
СОДЕРЖАНИЕ[МАСТЕРСКАЯ № 12]
Принципы художественного творчества мастерской. Худ. Н. Г. Боров ... 3
Внутреннее архитектурное оформление северного наземного вестибюля и подземной станции метро «Охотный ряд». Худ. Н. Г. Боров и Г. С. 3амский; арх. Ю. А. Ревковский ... 4
Проект мебели и внутреннего оборудования для станции метро «Охотный ряд». Худ. Н. В. Богословский, С. К. 3абалуев, А. В. Иванов и А. Е. Лопухин ... 8
Внутренняя отделка и оборудование комбината газеты «Правда» в Москве. Худ. Н. Г. Боров, Г. С. 3амский и И. А. Янг ... 10
Проект мебели для клуба Наркомлегпрома в Москве. Худ. Н. Г. Боров и Г. С. 3амский ... 16
Проекты киосков «Союзпечати». Худ. И. А. Янг ... 19
Проект мебели для бань Моссовета. Худ. Н. Г. Боров, Г. С. 3амский и И. А. Янг ... 21
ЦВЕТНЫЕ РЕПРОДУКЦИИ
Табл. I. Платформенный зал подземной станции метро «Охотный ряд». Перспектива. Худ. Н. Г. Боров, Г. С. Замский и арх. Ю. А. Ревковский.
Табл. II. Комбинат газеты «Правда» в Москве. Внутренняя отделка и мебель конференц-зала редколлегии газеты. Перспектива. Худ. Г. С. Замский.
СОДЕРЖАНИЕ I И II ТОМОВ
ТОМ I
Вводная статья. Начальник Отдела проектирования Моссовета — В. А. Дедюхин ... Вв. ... Стр. 9
От редакции ... Вв. ... Стр. 23
Работы мастерской № 1. Руководитель акад. арх. И. В. Жолтовский ... Мастерская I ... Стр. 1—79
Работы мастерской №2. Руководитель акад. арх. А. В. Щусев ... Мастерская II ... Стр. 1—99
Работы мастерской № 3. Руководитель акад. арх. И. А. Фомин ... Мастерская III ... Стр. 1—87
ТОМ II
Работы мастерской № 4. Руководитель арх. проф. И. А. Голосов ... Мастерская IV ... Стр. 1—67
Работы мастерской № 5. Руководитель арх. проф. Д. Ф. Фридман ... Мастерская V ... Стр. 1—48
Работы мастерской № 6. Руководитель арх. проф. Н. Я. Колли ... Мастерская VI ... Стр. 1—47
Работы мастерской № 7. Руководитель арх. К. С. Мельников ... Мастерская VII ... Стр. 1—38
Работы мастерской № 10. Руководитель арх. проф. В. Д. Кокорин ... Мастерская X ... Стр. 1—79
Работы мастерской № 11. Руководитель арх. М. В. Крюков ... Мастерская XI ... Стр. 1—48
Работы мастерской № 12. Руководитель худ. Н. Г. Боров ... Мастерская XII ... Стр. 1—23
Перечень иллюстраций и указатели по I и II томам ... Указ. ... Стр. 1—56
Примеры страниц         
Скачать издание в формате pdf:
См. также:
1 января 2026, 22:09
0 комментариев
|
Партнёры
|
| tehne.com © 2011—2026 Все права защищены. |
Если у вас есть интересная для нас
информация – пишите на почту info@tehne.com |
|
Сайт разработан
Лабораторией дизайна «Pixel»© 2012 |
Комментарии
Добавить комментарий