Чернихов Я. Г., Соболев Н. А. Построение шрифтов. — Москва, 1958

  

 

 

 

 

 

 

 

Яков Георгиевич Чернихов родился 17 декабря 1889 года в городе Павлограде, Днепропетровской области (бывшей Екатеринославской губернии), в семье рабочего Донецкого стекольного завода.

 

Трудовая деятельность Я. Г. Чернихова началась с детских лет. В 1898 году он поступил в городское шестиклассное училище, которое окончил в 1904 году. Выйдя из училища, он вынужден был работать грузчиком в Одесском порту, а позже более двух лет был учеником в фотографии, где проявил большие способности в области живописи и графики. Это дало ему возможность поступить в 1907 году в Одесское художественное училище, которое он окончил в 1914 году по I разряду и получил рекомендацию в Академию художеств.

 

В 1914 году Я. Г. Чернихов поступает слушателем Высших педагогических курсов в Петербурге. Одновременно он начал учиться на архитектурном факультете Академии художеств. В 1916 году Я. Г. Чернихов был призван в армию и в 1917 году, будучи военнослужащим, окончил Высшие педагогические курсы. После Октябрьской социалистической революции Я. Г. Чернихов остается на военной службе в Красной Армии и продолжает одновременно заниматься в Академии художеств, которую оканчивает в 1925 году со званием архитектора-художника.

 

Будучи на военной службе, Я. Г. Чернихов ведет большую педагогическую работу. С 1923 года в течение трех лет в Ленинграде он руководит курсами переподготовки преподавателей рисунка.

 

После демобилизации, в 1926 году, Я. Г. Чернихов зачисляется преподавателем Ленинградского института инженеров железнодорожного транспорта и посвящает себя целиком педагогической деятельности и творческой работе в области графики и архитектуры. С первых шагов Я. Г. Чернихов зарекомендовал себя неутомимым новатором в трактовке содержания графических дисциплин и в методике их преподавания.

 

В 1933 году он назначается заведующим кафедрой архитектуры в том же институте и одновременно ему поручается руководство кафедрами: рисунка и начертательной геометрии.

 

В 1934 году Я. Г. Чернихову было присвоено звание профессора, а год спустя присуждена степень кандидата архитектурных наук.

 

В 1937 году Я. Г. Чернихов переезжает в Москву, где руководит кафедрой начертательной геометрии в Инженерно-экономическом институте, а в 1949 году по совместительству руководит так же кафедрой во Всесоюзном заочном институте промышленности строительных материалов. В 1950 году в связи с болезнью Я. Г. Чернихов оставляет кафедру в Экономическом институте и до конца жизни возглавляет кафедру начертательной геометрии и графики в заочном институте.

 

За время своей педагогической деятельности Я. Г. Чернихов преподавал обширный цикл дисциплин: архитектурное проектирование, строительное искусство, начертательную геометрию, архитектурную графику, строительное и машиностроительное черчение, техническое и художественное рисование.

 

Перу Я. Г. Чернихова принадлежит более пятидесяти научных трудов в области архитектуры, графики, изобразительного искусства и методики их преподавания. Наибольший интерес из опубликованных работ представляют: «Искусство начертания», «Курс геометрического черчения», «Орнамент», «Архитектурные фантазии».

 

Я. Г. Чернихов подготовил к изданию цикл работ, посвященный проблемам эстетики в архитектуре и поискам новых методов изображения, однако начавшаяся война прервала издание этих интересных работ.

 

Практическая деятельность Я. Г. Чернихова в области архитектуры и графики обширна и многогранна. Им создано много архитектурных проектов, большинство которых было использовано в строительстве на железнодорожном транспорте.

 

Главное призвание Я. Г. Чернихова — архитектурная и изобразительная графика, где он показал себя талантливым самобытным художником. Он был тонким колористом и мастерски владел всеми видами техники в графике. При этом Я. Г. Чернихов отличался необыкновенным трудолюбием. Им было выполнено огромное количество графических работ по архитектуре, орнаменту, композиции. Здесь были крупные полотна архитектурных композиций, исполненные маслом, акварельные миниатюры, большие планшеты, сделанные пером или отмывкой, и виртуозно выполненные офорты.

 

По объему своих работ, их смелости, масштабам, разнообразию графических приемов, богатству фантазии и тончайшей технике исполнения Я. Г. Чернихов занимает видное место среди советских графиков.

 

Начиная с 1924 года работы Я. Г. Чернихова неоднократно экспонировались на персональных творческих выставках. Среди них следует отметить выставки 1927 года в Академии художеств и 1933 года в бывшем Аничковом дворце, где было выставлено более двух тысяч работ Я. Г. Чернихова.

 

Выставки, демонстрировавшие мастерство графики Я. Г. Чернихова и широкий диапазон его творчества, вызвали огромный интерес и получили одобрительные отзывы архитекторов и художников.

 

Последней крупной работой Я. Г. Чернихова в области архитектурной графики была внушительная сюита композиций «Пантеоны Великой Отечественной войны», посвященная величию подвигов и героизму советского народа.

 

Творческий путь Я. Г. Чернихова не был свободен от формализма. В конце 20-х и начале 30-х годов его сильно увлекла конструктивистская архитектура. Такое направление в творчестве Я. Г. Чернихова было подвергнуто критике со стороны специалистов архитектуры и графики, но одновременно у Я. Г. Чернихова были и сторонники. Все это на какой-то отрезок времени дезориентировало его. Однако, правильно восприняв критику своих ошибок, о чем свидетельствуют его собственные высказывания. Я. Г. Чернихову удалось преодолеть эти ошибки.

 

Я. Г. Чернихов был превосходным знатоком шрифтовой графики. Преподавая графические дисциплины, он уделял большое внимание истории шрифта и теории построения шрифта.

 

Все надписи на его графических работах сделаны собственноручно и отличаются высокой художественностью. Оформление печатных трудов Я. Г. Чернихова делалось по его рисункам и эскизам.

 

В 1945 году Я. Г. Чернихов начал писать работу «Архитектурные шрифты», которая была задумана как пособие для архитекторов, имевшее целью помочь им в создании надписей на архитектурных сооружениях и в оформлении архитектурных чертежей.

 

Увлекшись этой работой, Я. Г. Чернихов обнаружил богатейшие материалы по русской письменности и графике шрифтов, которые он собирал и систематизировал в течение нескольких лет. Его работа переросла ранее намеченные рамки и перешла в область теории шрифта.

 

Превосходно зная геометрическое черчение и блестяще владея графикой, Я. Г. Чернихов разработал систему модульной метрики букв и дал точную геометрическую основу для построения ряда классических русских шрифтов.

 

Однако Я. Г. Чернихову удалось закончить только графическую часть этой фундаментальной работы.

 

9 мая 1951 года, после тяжелой болезни, на шестьдесят втором году своей жизни, Я. Г. Чернихов скончался.

 

Талантливый художник, архитектор, педагог, блестящий мастер советской графики Я. Г. Чернихов оставил богатое наследство, созданное им за долгие годы кипучей творческой деятельности. Подлинники этих работ хранятся в Центральном государственном архиве.

 

К наиболее значительным трудам, оставленным Я. Г. Черниховым, относится и воспроизводимая в настоящей книге его работа, посвященная вопросам построения шрифтов.

 

---

 

 

 

Предлагаемая вниманию читателей книга имеет целью кратко осветить теоретические основы шрифтовой графики к изложить правила и приемы воспроизведения шрифтов и надписей. Основное внимание уделено вопросам построения букв.

 

В истории русской письменности имеется огромное количество шрифтов, отвечающих самым разнообразным требованиям, которые возникают в процессе создания книг и других документов.

 

Развивающиеся издательское дело, полиграфическое производство, архитектура и графика ставят перед художниками ежедневно новые задачи, требующие создания новых рисунков шрифтов или заставляющие каждый раз по-иному, творчески преобразовывать существующие классические образцы.

 

Типографские шрифты, предназначенные для использования их в печати, представляют собой основную группу шрифтов, которые в наибольшей степени должны удовлетворять комплексным нормативам функционального эстетического и технологического порядка.

 

Создание типографского шрифта требует от художника высокой культуры, тонкого графического мастерства и отличного знания технологии изготовления шрифтов и полиграфического производства.

 

В решениях XX съезда КПСС по шестому пятилетнему плану развития народного хозяйства СССР на 1956—1960 годы подчеркнута необходимость принятия мер к улучшению книгоиздательского дела. За шестую пятилетку должен быть увеличен выпуск книг, журналов и газет, должно быть улучшено художественное оформление полиграфической продукции. Одним из средств улучшения оформления книг, журналов и газет является расширение ассортимента шрифтов. Эти указания съезда поставили перед издательствами и художниками, работающими в области шрифтов, новые важные задачи.

 

Особую группу составляют так называемые рисованные шрифты, отличающиеся индивидуальностью и богатым разнообразием своих форм. Такие шрифты широко применяются для оформления титульных листов и переплетов книг.

 

Важную роль играют надписи на чертежах в любой области техники. К надписям на архитектурных чертежах предъявляются особенно высокие требования. Надписи являются также одним из важнейших элементов оформления топографических карт, для которых существуют строгие правила применения специальных шрифтов.

 

Большое значение имеют художественные надписи в кино, где они используются в заглавных кадрах и в сопровождающих фильм текстах — титрах.

 

В плакатах надпись часто является главным элементом всей композиции, и шрифт, которым она выполнена, должен отвечать особым «плакатным» требованиям.

 

Почетное место занимают монументальные надписи в архитектуре, где они органически сливаются с общим оформлением зданий, памятников, мемориальных досок.

 

Художественные надписи имеют самое широкое применение в машиностроении. Заводские марки, марки станков и механизмов, многочисленные таблицы и указатели на различных устройствах, выполняющиеся в рельефном литье, эмали, травлении и штамповке, требуют серьезной работы грамотного художника.

 

Огромное значение имеет работа художников-шрифтовиков, оформляющих упаковку и этикетки промышленных товаров массового потребления и продукции пищевой промышленности. Важность такой на первый взгляд незаметной работы определяется массовостью и повсеместностью распространения товаров и продуктов потребления, художественное оформление упаковки которых имеет большое воспитательное значение.

 

Тысячи художников-графиков ежедневно работают над созданием надписей самого различного назначения. Многие мастера заняты разработкой новых шрифтов. Все они тщательно собирают все ценное, что может быть использовано в их творческой работе, и за долгие годы своей работы собрали богатый материал по шрифтам и художественным надписям.

 

Но даже для простого воспроизведения какого-либо шрифта в надписи требуется знание определенного минимума сведений теоретического порядка и владение известными в шрифтовой графике правилами и приемами. Совершенно неоспоримо значение пособий по шрифтам, содержащим эти сведения. К сожалению, таких пособий далеко не достаточно, даже если иметь в виду все, что когда-либо было издано у нас по этому вопросу.

 

Многие из книг, посвященных шрифтам, содержат лишь отдельные отрывочные сведения из области теории и практики шрифтов. Ряд пособий, вышедших последнее время, содержит мало материала, необходимого художникам шрифта в их практической работе.

 

Большая часть пособий по шрифтам представляет собой альбомы, иногда весьма ценные по собранным в них шрифтовым материалам. Однако эти альбомы, как правило, сопровождаются самыми краткими и неполными пояснениями, а иногда их авторы и вообще обходятся без пояснений.

 

Наиболее слабым местом во всех упомянутых выше пособиях является то, что в них почти не рассматриваются вопросы построения шрифтов. В редких случаях в таблицах шрифтов приведено построение букв, еще реже построение сопровождается пояснениями. Это в значительной степени снижает ценность многих хороших во всех других отношениях шрифтовых таблиц.

 

Тонкая графика большинства шрифтов требует их воспроизведения с помощью точных геометрических построений.

 

Особенно большое значение построения имеют при разработке образцов типографских шрифтов и при выполнении надписей в больших масштабах.

 

Весьма ценная работа, восполняющая этот пробел, была выполнена выдающимся мастером графики профессором Я. Г. Черниховым. В течение долгого времени Я. Г. Чернихов по подлинным документам изучил большое количество русских, преимущественно классических шрифтов и на основе тщательного графического и метрического анализа их форм дал подробные построения для каждого шрифта. Часть построений представляет собой как бы реставрацию построений, которые, судя по закономерности форм букв, делались когда-то авторами тех или иных шрифтов. Наряду с этим он дал построения и для таких шрифтов, которые их не имели и были в свое время прорисованы от руки.

 

На некоторых таблицах воспроизведены латинские шрифты, часть которых приведена без изменений с построениями, сделанными их авторами.

 

В таблицах даны богатые русские шрифты различных исторических периодов. Выполнены шрифты лично профессором Я. Г. Черниховым и отличаются высоким графическим мастерством. Можно надеяться, что специалисты в области шрифтовой графики оценят их по достоинству.

 

К сожалению, после смерти профессора Я. Г. Чернихова в 1951 г., прервавшей его многолетнюю работу, не осталось никаких текстовых материалов, если не считать нескольких черновых записей и обширной библиографии по шрифтам и древним документам русской письменности. Это обстоятельство в значительной степени затруднило работу над книгой.

 

Первая часть книги «Теоретические основы построения шрифтов» написана доцентом Н. А. Соболевым.

 

Все таблицы шрифтов второй части книги (в настоящем издании воспроизводится только часть таблиц) выполнены профессором Я. Г. Черниховым, а комментарии к таблицам составлены доцентом Н. А. Соболевым.

 

В приложении даны различные геометрические построения, которые находят применение при вычерчивании шрифтов. Эта часть книги составлена также Н. А. Соболевым.

 

Большое содействие в подготовке этой книги к печати и подборе графического материала оказала жена Я. Г. Чернихова — С. Д. Чернихова.

 

---

 

 

 

Адрианов В. Н., Шрифты для карт и планов, М., 1939.

Анисимов В. И., Основы в рисование печатного шрифта, ГИЗ, 1922.

Albrecht Dürer, Unterweisung der Messung herausgegeben von Alfred Peltzer, München, 1908.

ГОСТ 3489—52. Шрифты типографские (на русской и латинской графических основах). Классификация, индексикация, ассортимент.

Двухсотлетие русской гражданской азбуки. 1708—1908. Изд. Московской синодальной типографией, 1908.

Зернова А. С., Орнаментика книг московской печати XVI—XVII веков. Гос. б-ка имени В. И. Ленина, 1952.

Карион Истомин, Букварь славяно-российских письмен, уставных и скорописных, 1692.

Лоукотка Ч., Развитие письма (перевод с чешского), Изд-во иностранной литературы, 1950.

Lucas de Burg о, Divina proportione, Venetis, Paganino de Paganini, 1509.

Hазаpов А. И., Некоторые проблемы оформления советской книги, М., 1949.

Образцы шрифтов Академии наук, Спб., 1893.

Писаревский Д. А., Шрифты и их построение, изд. автора, М., 1927.

Сидоров А. А., История оформления русской книги, Гизлегпром, М.—Л., 1946.

Тихомиров И. В. и др., Основы словолитного производства, Л.—М., 1936.

Художественные шрифты и их построение. Под ред. Иерусалимского А. М., 1930.

Чаев Н. С. и Черепнин Л. В., Русская палеография, М., 1946.

Шемшурин А. А., О гравированных и рукописных букварях Кариона Истомина, М., 1917.

Шицгал А. Г., Русский рисованный книжный шрифт советских художников, «Искусство», М., 1953.

Щелкунов И., История, техника, искусство книгопечатания, М., 1926.

Ясинский А. Н., Происхождение и история азбуки, М., 1926.

 

---

 

 

 

Яков Георгиевич Чернихов ... 3

Введение ... 5

 

ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ПОСТРОЕНИЯ ШРИФТОВ

Происхождение и развитие алфавитов и шрифтов ... 9

Из истории славянской письменности и шрифтов ... 13

Шрифты и генезис их форм ... 16

Функциональные требования к шрифтам ... 22

Эстетические требования к шрифтам ... 24

Технологические требования к шрифтам ... 28

Построение шрифтов ... 30

Графический и метрический анализ шрифтов ... 32

Композиция надписей ... 33

Решение надписи в цвете ... 36

 

ПРИМЕРЫ ПОСТРОЕНИЯ ШРИФТОВ И ИХ ГРАФИЧЕСКИЙ И МЕТРИЧЕСКИЙ АНАЛИЗ

Метод модульного построения шрифтов ... 41

 

ТАБЛИЦЫ ПОСТРОЕНИЯ ШРИФТОВ

Таблица 1. Гражданский и древнеславянский алфавиты ... 44—45

Таблица 2. Древнеславянский алфавит (XIII—XVI века) ... 46—47

Таблица 3. Древнеславянский алфавит (XVI—XVIII века) ... 48—49

Таблица 4. Древнеславянский алфавит (XVII—XIX века) ... 50—51

Таблица 5. Древнерусский гражданский алфавит (1561—1563) ... 52—53

Таблица 6. Древнерусский гражданский алфавит (1614—1619) ... 54—55

Таблица 7. Шрифт „Латинский“ (начало XVII века) ... 56—57

Таблица 8. Российская азбука по материалам монаха Кариона Истомина (1692—1708) ... 58—59

Таблица 9. Древнерусский алфавит Петровский дореформенный гражданский шрифт (1692—1702) ... 60—61

Таблица 10. Петровский шрифт (1710) ... 62—63

Таблица 11. Петровский шрифт (вариант второй) 1708—1717 ... 64—65

Таблица 12. Елизаветинский классический шрифт (1737—1753) ... 66—67

Таблица 13. Русский алфавит по Пиранези (1763) ... 68—69

Таблица 14. Русский алфавит. Классический шрифт по Пиранези (вариант второй) ... 70—71

Таблица 15. Русский Александровский классический шрифт (1801—1825) ... 72—73

Таблица 16. Новая Российская азбука, составленная Петром Волковым (1819) ... 74—75

Таблица 17. Классический шрифт с энтазисом ... 76—77

Таблица 18. Романский шрифт с обратным энтазисом (1819—1827) ... 78—79

Таблица 19. Русский алфавит по материалам латинских надписей колонны Траяна ... 80—81

Таблица 20. Русский шрифт ... 82—83

Таблица 21. Академический шрифт ... 84—85

Таблица 22. Академический шрифт (образцовый) ... 86—87

Таблица 23 Русский алфавит, украинский шрифт ... 88—89

Таблица 24. Латинский алфавит по материалам колонны Траяна в Риме. Метод Эрнста Джонсона ... 90—91

Таблица 25. Латинский алфавит Леон-Баттиста Альберти (1404—1472) ... 92—93

Таблица 56. Латинский алфавит. Метод Альбрехта Дюрера (1427—1502) ... 94—95

Таблица 27. Латинский алфавит. Метод Пачиоли (1501—1509) ... 96—97

Таблица 28. Латинский алфавит. Метод Жофруа Тори (1522—1529) ... 98—99

Таблица 29. Латинский алфавит. Классический шрифт по Пиранези (1768) ... 100—101

Таблица 30. Латинский алфавит. „Романский шрифт“ (модулированный) ... 102—103

Таблица 31. Анализ построения букв русского алфавита. По материалам колонны Траяна ... 104—105

 

Приложение. Геометрические построения в шрифтах ... 107

Использованная литература ... 113

 

---

 

 

 

 

 

 

---

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

---

 

 

Скачать издание в формате pdf (яндексдиск; 224 МБ)