События
И. С. Николаев. Завод и город (по материалам реконструкции заводов «Серп и молот», ЗИС, ГАЗ и СТЗ)
В статье рассматривается проблема интеграции промышленных предприятий в городскую среду в контексте масштабной реконструкции советских городов. На примере крупных заводов «Серп и молот», ЗИС, ГАЗ и СТЗ автор анализирует причины и значение архитектурной реконструкции промышленных объектов. Обсуждаются вопросы классификации промышленных предприятий по уровню вредности и возможности их размещения в городской черте с учетом санитарных норм и создания защитных зон.
Производство свай: этапы, технологии и их значение в строительстве
Современное строительство невозможно представить без использования свай. Эти конструктивные элементы обеспечивают устойчивость и долговечность зданий даже на сложных грунтах. Производство свай — это сложный процесс, требующий применения передовых технологий, строгого контроля качества и соблюдения строительных стандартов.
Семья — основа культуры: итоги III Международного Симпозиума НК ИКОМОС, Россия
27 ноября в Москве состоялся III Международный Симпозиум НК ИКОМОС России. Мероприятие объединило экспертов в области культурного наследия. В рамках деловой программы обсуждались роль исторического градостроительного ландшафта в устойчивом развитии города, концепции использования охраняемых объектов, их переосмысление и связь с национальной идентичностью.
Наталия Гончарова. Мистические образы войны. 1914
5 января 1915 года Московская газета сообщила о выходе в свет альбома Наталии Гончаровой с лаконичным названием «Война». Число литографий в альбоме — 14 — отмечает год мировой катастрофы, затронувшей и личную жизнь художницы. В цикле «Война», или «Мистические образы войны», как подписывает художница титульный лист альбома, в полной мере проявились символистские истоки ее предыдущей религиозной живописи.
В. Ф. Сидоренко. Проблема формы в художественном конструировании
В статье анализируется многозначность понятия «формы» в профессиональной деятельности художника-конструктора. Автор выделяет три уровня осмысления формы: как самостоятельного объекта (оболочки, «одежды» вещи), как способа восприятия объекта в сознании дизайнера (через принципы формообразования) и как процесса формирования объекта в практической деятельности.
|
|
