Архивсячина

Если на Западе вся парковая культура в ее историческом разрезе есть определенная идеология, отвечающая политике и социально-бытовым устоям своего времени, то советский парк К. и О. в общем плане стройки и запросов быта развертывается в широкую систему общественно-культурных начал, где содержание его переключается на повседневный быт трудящихся, где парк как таковой, как нечто инертное и неспособное быть началом организующим быт — уступает место природе, организованной наукой и техникой.

Даже манера выполнения проекта — супрематическая композиция из стеклянных пузырей, моха, наклеек и т. д. настолько заполняет внимание проектировщиков, что она становится самодовлеющей работой, отдающей и подменяющей собою работу по разрешению конкретной задачи строительства.

В 1926 году среди студентов архитектурного отделения Московского Высшего Технического Училища был проведен конкурс по поручению Перовских железно-дорожных мастерских на клуб с театральным залом на 1000 человек, с читальней библиотекой, спортивным залом и аудиториями. Работа велась под руководством постоянного состава профессоров отделения, в лице Л. А. Веснина, П. А. Голосова, Б. А. Коршунова и И. В. Рыльского.

Андреа Коуч (Andrea Kowch) — современная американская художница, мастер магического реализма, в котором сочетаются таинственные сюжеты, мрачные деревенские пейзажи и характерные запоминающиеся образы сельскохозяйственных тружениц штата Мичиган. Картины Коуч переносят наблюдателя в суровое готичное пространство, пронизанное мистическим символизмом взаимодействия людей с животным и растительным миром сельского Верхнего Среднего Запада США.

В «Альбом сельско-хозяйственных построек, машин, экипажей и модной мебели», изданный редакцией «Народного листка» сельского хозяйства и естествознания в 1872 году вошли 56 листов планов и фасадов сельских домов, беседок, мостов, ледников, летних и зимних экипажей, с/х машин и орудий, образцы модной мебели.

В понятие архитектуры жилого интерьера нужно включить не только создание объемов и пропорций внутренних помещений, их цветовое решение и освещение, но также решение их связи со смежными помещениями, обработку полов, стен, окон, дверей и всю обстановку жилых помещений, как-то: мебель, технические приборы, художественно-декоративные элементы.

Велимир Хлебников (1885—1922) — русский поэт и прозаик, один из крупнейших деятелей русского авангарда. В произведении «Мы и дома» (1914) Хлебников изображает новую среду обитания и архитектуру будущего. Хлебников подробно описывает дома будущего, в частности там упоминаются: дома-мосты, подводные дворцы, дома-пароходы, дом-пленка, дом-качели, дом-волос, дом-чаша, дом-трубка, дом-книга, дом-поле, дом на колесах и др. Текст сопровожден архитектурными рисунками.

...мы считаем, что конструктивизм — пока что — единственно верный путь построения нашей архитектуры, потому что он, не отмахиваясь от того, что имеется на Западе (Корбюзье, Гропиус и т. д.), считает основой своей работы постановку и решение задач, выдвигаемых советской действительностью, т. е. ставит вопросы социальных типов архитектуры сегодняшнего дня.

Социалистические города должны быть городами здоровья. Основными условиями здорового города являются большое количество зелени и чистого воздуха, чистая вода и достаточное количество солнечного света. Для выполнения этих условии необходим учет целого ряда основных гидрометеорологических факторов.

С семейной квартирой в новом строительстве должно быть во чтобы то ни стало покончено, и не только как с чуждой социалистическому государству формой организации быта, закабаляющей женщину, но и как с наиболее дорогой и с нерациональной системой использования объема зданий, где подсобные объемы и площади занимают половину всей стройки.