Архивсячина

Зал собраний не имеет непосредственного дневного освещения. Ле Корбюзье держится мнения, что дневной свет в подобных залах является часто помехой, так как при сценическом действии или кино дневной свет вреден, что же касается больших собраний и съездов, то теперь все доклады почти всегда сопровождаются графическими пояснениями и проекциями, для которых дневной свет также нежелателен.

Выполнение первого пятилетнего плана по промышленности, полная победа социалистических форм сельского хозяйства и вытеснение частного капитала из торговли позволили значительно расширить сферу планирования народного хозяйства страны. У государства появилась возможность обратить часть капиталовложений на расширение производства предметов народного потребления.

Художник Николай Георгиевич Котов (1889—1968) много работал как плакатист, особенно известны его плакаты «Даёшь самокритику! Через самокритику к дешевому и гибкому аппарату!», «Строительство социализма» (1927), «На борьбу с империалистическими войнами!» (1929), «Распрабабкиной техники скидывай хлам…» (1930), «Рабочий, ты видишь поток потерь?…» (1930), «300 миллионов в год…» (1930).

HEAVY METAL began with a CLANG! No cute and sexy women on those early covers ... just a scary visual version of the logical result of Arthur Clarke’s and Stanley Kubrick’s HAL taking semihuman form. Or were those metallic things really the future us? If you are, by any chance, searching here for a few of those famous HM winged or antennae-bearing cover girls, then you’ll have to be patient. True magic, real monsters, landscapes of incredible beauty, and a unique group of supremely talented artists must be dealt with first.

Творчество двух мастеров, имена которых стоят в заголовке, дает чрезвычайно яркую характеристику сложной и противоречивой эпохи, не занявшей еще в историческом изучении архитектуры места, какого она заслуживает. В эту эпоху умирает барочная архитектурная система и рождается новый классицизм. Ибо сама барочная система — основная система аристократического искусства XVI—XVII вв. — переживает свой закат в достаточно сложных и противоречивых формах.

Статья М. Гарсиа из 11-го тома Всеобщей истории архитектуры (1973) об архитектуре Испании. «Развитие архитектуры Испании после первой мировой войны можно разделить на три основных периода: 1918—1931 гг. — время испанской монархии и диктатуры Примо де Ривера, когда архитектура в основном шла по пути копирования и модернизации архаических форм; республиканский период 1931—1939 гг., когда были осуществлены некоторые градостроительные работы и построен ряд общественных сооружений нового типа; время фашистской диктатуры».

Кроме конкурсных проектов выставлены также два проекта вне конкурса: академика архитектуры А. В. Щусева и архитектора И. И. Рерберга. Характерная особенность данного конкурса, сразу обращающая на себя внимание, — принадлежность подавляющего большинства проектов к новейшим архитектурным исканиям.

Нужно полагать, что со временем в скульптуре появится всеобъемлющий синтетический портрет Ленина, который соединит в себе все черты «подлинности», удачно подмеченные порознь отдельными скульпторами. Чем чаще и разнообразнее отражается образ Ленина в искусстве, тем больше надежды на то, что в будущем появится такой памятник, который удовлетворит потребность пролетариата в подлинно-художественном, похожем и внутренне и внешне, портрете его вождя, образ которого еще долго будет служить заманчивой и трудной задачей для художников.

Если бы, скажем, грипп, испанка, свирепствующие в послевоенную эпоху, или, скажем, насморк, зубная боль угрожали бы самому существованию современного общества и если бы они сгоняли венценосцев финансового капитала с мест их обитания, как это делала черная смерть со всевозможными императорами европейского средневековья, то поле деятельности медицины было бы значительно сокращено, т. к. в понятие благоустройства была бы м. б. включена совокупность тех мероприятий, которая бы устранила насморк, грипп и пр.

Статья Р. А. Кацнельсона из 10-го тома Всеобщей истории архитектуры (1972). «Девятнадцатый век — время упадка итальянской архитектуры. Раздробленная на небольшие, обособленные друг от друга герцогства, находившиеся под эгидой различных иностранных государств — Франции, Австрии, Испании, раздираемая социальными противоречиями Италия значительно позднее многих других западноевропейских стран вступила на путь капиталистического развития».