|
|
Проф. А. В. Кузнецов. Строение и архитектурная форма кессона
Кессоны купола Пантеона в Риме. Источник: Wikimedia Commons
СТРОЕНИЕ И АРХИТЕКТУРНАЯ ФОРМА КЕССОНАПроф. А. В. Кузнецов
«Кессон является самым прекрасным и достойным декором свода», — так писал в своих сочинениях Альберти.
Действительно, этот декор свода является органическим и конструктивно наиболее четко согласованным с формой свода. Поэтому изучение развития и построения этого приема декорирования, а также его классификация являются интересным и целесообразным для нашей архитектуры.
Вопрос о кессоне мало затрагивался в литературе. Эта статья является одной из глав подготовляемого автором труда о сводах и представляет только первую попытку анализа кессонного декора.
Объяснение слова «кессон» в различных энциклопедиях дается по-разному, но везде можно четко отметить одну общую установку, а именно, что кессоном называется ящикообразное углубление в своде. Последнее часто определяется и характеризуется переплетением или пересечением ребер свода.
Альберти рассказывает, как он на поверхности кружал, вместо ящиков, т. е. деревянных форм, устанавливал сделанные из кирпича на глиняном растворе формы и, после того как свод выполнялся, эти глиняные формы выскребывались и, таким образом, оставались те углубления, которые ему были нужны.
Прекрасные образцы классических кессонов сохранились до наших дней. В Греции они получили свое четкое художественное развитие в целом ряде памятников.
Однако происхождение кессонов из деревянной конструкции или из каменной является спорным, как и многое в архитектуре. Так как деревянное перекрытие применялось ранее каменного, то можно предположить, что пересечение деревянных балок дало форму кессона. Но и в каменотесном деле, как говорит проф. Рончевский, при выполнении потолочных плит эти углубления могли зародиться в процессе работы у самих каменотесов для облегчения плиты и для оживления их гладкой поверхности.
Не углубляясь в эти вопросы, необходимо сказать только, что теория облегчения потолка или свода кессонными углублениями едва ли имеет основание. Облегчение веса камня получается небольшое, выражающееся в 5—10%, но требующее при этом значительной затраты труда.
Рис. 1. Кессонное перекрытие пронаоса Парфенона
На рис. 1 дано перекрытие пронаоса и боковой колоннады Парфенона. В пронаосе плиты уложены на балки, а в колоннаде — непосредственно на стену целлы. Углубления в плите невелики, они дают очень маленькое облегчение и не изменяют поверхности плиты сверху. Кессон здесь является органической правдивой конструкцией и тем образцом, которого следует придерживаться. От этого принципа несколько отлично перекрытие Эрехтейона (рис. 2). Здесь углубления в каменных плитах так велики, что получаются выступы на верхней поверхности плиты.
Рис. 2. Кессонное перекрытие северной части Эрехтейона
При декоре тонких железобетонных сводов глубокие углубления кессонов вызовут такие же выпуклости на внешней поверхности сводов.
В римской архитектуре кессоны получали часто извращенный характер. Встречаются кессоны, просто высеченные в больших карнизных камнях, а не в плитах, уложенных на балках. Маленький круглый храм Весты в Риме (рис. 3) дает пример такой фальшивой конструкции. Кессонное покрытие составлено из двух свешивающихся камней со швом в середине пролета.
Рис. 3. Кессонное перекрытие храма Весты в Риме
Прежде чем перейти к систематическому рассмотрению кессонов, необходимо бросить ретроспективный взгляд на их основные формы в различные эпохи.
Возьмем пример кессона на куполе. Купольная поверхность, как и цилиндрическая, всегда хорошо декорируется кессоном. На рис. 4 даны прямоугольный кессон в римском Пантеоне, шестиугольный — в нише базилики Константина и ромбический — в абсиде храма Венеры и Ромы.
Рис. 4. Формы кессонов Пантеона в Риме, базилики Константина и храма Венеры и Ромы
Из рисунка ясно, что глубина кессона в Пантеоне невелика по сравнению с общей толщиной купола.
На рис. 5 дана известная реставрация проф. Дурма свода Пантеона. Несмотря на малую обследованность кирпичной кладки в толще свода, факт несовпадения двадцати восьми ребер кессона с восемью арками и ребрами основной кладки вполне установлен. На разрезе четко видна двухслойная кладка. Черным залита кладка кессонного слоя. Эта конструкция является типичной для римских методов производства работ.
Рис. 5. План свода Пантеона
На рис. 6 — пример базилики Константина. Здесь ребра свода выложены из кирпича. Ящик квадратного кессона совершенно произвольно пересекает кирпичное ребро, ослабляя его. Таким образом, кессон является в данном случае для свода не столько полезным, сколько вредным.
Рис. 6. Конструкция кессонов сводов базилики Константина и Максенция и терм Каракаллы
Если уже в Риме кессоны приняли фальшивое декоративное значение, то интересно проследить историческую эволюцию кессонов в позднейшие эпохи.
Надо отметить, что в средние века кессоны совершенно не применялись. Самое понятие кессонного декора в готике отсутствует.
Необходимо перейти прямо к ренессансу, который дал необычайное разнообразие рисунков кессонного декора в камне, дереве и в лепке (stucco). При этом многие основные формы кессонов повторяют римские мотивы. Так, например все кессоны, приведенные в сочинении Серлио (XVI в.), заимствованы из римской архитектуры.
На рис. 7 приведен типичный ренессансный кессон в Зале двухсот в палаццо Веккио во Флоренции. Пышный кессонный плафон выполнен в XV в. по рисунку архитектора Микелоццо высокохудожественной резной техникой из дерева с позолотой. Часто рисунок кессона точно совпадал с конструкцией. Например, в базилике Марии Маджоре ящики расположены правильно между затяжками стропил.
Рис. 7. Деревянный резной плафон Зала двухсот во дворце Веккио во Флоренции
С точки зрения современных взглядов на архитектурное значение кессонов интересна трактовка кессона теоретиком XIX в. знаменитым Виолле ле Дюком в его словаре.
Слова «кессон» в словаре Виолле ле Дюка нет, и только в слове «конструкция» вы встречаетесь с этим понятием. Интересно, как Виолле ле Дюк понимал архитектурно правдивый кессон и как он его строил. Рис. 8 характеризует его мысли и взгляды на кессон.
Рис. 8. Каменный кессонный свод по схеме Виолле ле Дюка
Он говорит: арки состоят из отдельных клиньев, продольные каменные ребра входят в арку в виде клиньев и защемляются в ней. Полученная конструктивная клетка свода заполняется кессонными плитами.
Виолле ле Дюк хотел, на основе греческого балочного кессона, дать правдивую конструктивную композицию для каменного кессонного свода. Для чистой каменной конструкции это, конечно, единственное и лучшее правдивое решение.
Наконец, рис. 9 изображает современный кессонный железобетонный потолок. Это новый тип кессона, отличный от классических тем, что здесь все балки перекрещиваются в одном уровне, давая тем самым новую правдивую архитектурную форму, отвечающую современной технике. Такое же решение возможно в металле при сварке пересекающихся балок.
Рис. 9. Анатомический театр в Мюнхене
Отметив основные моменты исторического развития конструкции кессонных покрытий, перейдем к систематике их архитектурных форм. Первый отдел систематики охватывает все чисто конструктивные типы кессонов. Их архитектурная форма должна отвечать реальной конструкции.
Каменная конструкция дает рисунок узорной кладки из квадратных, восьмигранных и шестигранных камней со вставками и без них.
Конструкция из металла, дерева и железобетона дает узорную сетку пересекающихся стержней.
Первый тип мы назовем «каменнокладочным», второй — «инженерно-конструктивным».
Тот и другой должны быть отнесены к первому отделу «конструктивных кессонов». Этот отдел является основным, формообразующим и наиболее отвечающим понятию «кессон».
На рис. 10—11 изображены шесть лучших кессонов каменнокладочного типа (I) и шесть инженерно-конструктивных (II).
Рис. 10. Типы конструктивных кессонов
Рис. 11. Типы конструктивных кессонов
Классический восьмигранный кессон (фиг. 4) известен из базилики Константина (Рим), шестигранный же кессон (фиг. 5) был выложен из больших камней в Аммане (Пальмир).
В конструктивных кессонах (II), кроме основной прямоугольной сетки (фиг. 1), интересна косая сетка (фиг. 2) и сетка трех направлений (фиг. 3 и 6). Сетка фиг. 6 встречается уже в труде Серлио (XVI в.).
Перейдем к детальному изучению форм каменнокладочного кессона и его применения в исторических памятниках.
На рис. 12 показана кладка сводов, на камнях которой высечены квадратные кессоны — в арке Тита и шестигранные — в Аммане (Пальмира).
Рис. 12. Кессоны, высеченные в каменной кладке
На рис. 13 даны четыре примера узорной кессонной кладки с восьмигранными камнями. Первый из них является универсальным декором всех эпох от римской классики до стиля ампир. Этот же кессон, повернутый на 45° (второй), встречается очень редко и дает уже впечатление косой конструктивной сетки. В этой неясности кроется нечеткость архитектурной формы этого кессона.
Рис. 13. Формы каменных конструктивных кессонов
Левый нижний кессон также встречается редко; форма его со стоячими ромбами невыразительна для каменной кладки. Повернув этот кессон на 90°, мы получим живописный каменный кессон, который многократно применялся в архитектурных памятниках, например в палаццо Массими, в вилле Мадама и в старой ратуше Парижа.
Фотография (рис. 14) прекрасно передает вышеуказанный универсальный восьмигранный кессон в сохранившихся боковых нишах базилики Константина на Римском форуме. Хороший рисунок и пропорции кессона много раз были использованы в лучших памятниках позднейших эпох. При значительных пролетах базилики размер кессона равен 3 м.
Рис. 14. Ниши базилики Константина на Римском форуме
Тома де Томон, один из основателей стиля ампир, увлекавшийся древним Римом, с большим вкусом применил этот кессон для созданной им биржи в Ленинграде (рис. 15).
Рис. 15. Кессонный свод б. Петербургской биржи (1805—1816). Арх. Тома де Томон
Другой образ каменного кессона создан на основе шестигранника (рис. 16). Он так же древен и жизнеспособен, как и восьмигранный кессон. Этот кессон широко использован в арке Тиверия в Оранже и с большой пышностью применялся барочным мастером Бернини для декора куполов.
В храмах Марии дель Ассунта (Maria dell Assunta, 1664 г.) и Кастель Гандольфо (Castel Gandolfo, 1661 г.) Бернини применяет исключительно рисунок, передающий пчелиные соты (два верхних рис. 16), причем из двух вариантов — левого тяжелого каменнокладочного и правого легкого, повернутого на 90°, — Бернини отдает предпочтение последнему.
Рис. 16. Шестиугольные кессоны
Два нижних типа шестиугольных кессонов более тектоничны по рисунку. Правый, более тяжелый, был уже отмечен нами как каменнокладочный кессон, возведенный в Аммане (Пальмира). Повернув его на 90°, получим более легкий кессон, который следует отнести в ниже разбираемый раздел ложно-конструктивных кессонов. Такой кессон был применен Воронихиным для цилиндрического свода среднего нефа Казанского собора в Ленинграде.
В эпоху ренессанса сотовый рисунок был использован Фрателли для деревянного резного плафона в зале Элеоны в палаццо Веккио (1482 г.) (рис. 17).
Рис. 17. Плафон зала Элеоны в палаццо Веккио
В данном случае мы видим почти полную копию орнаментировки приведенного ранее квадратного кессона (рис. 7), находящегося в том же здании.
Перейдем теперь к рассмотрению чистого типа конструктивного кессона, как рациональной системы инженерной конструкции в дереве, железе и железобетоне. Ясная и четкая тектоника этих форм кессона должна быть особенно ценна для архитектуры.
Рис. 11 дает основные схемы этого кессона. Известно, что каркасный свод (1) с арками и продольными балками с трудом выполняется в камне. Выше мы уже указали (рис. 8) на вполне целесообразную конструкцию, предложенную Виолле ле Дюком. В железобетоне арочно-балочная система наиболее логична, и только в последнее время ее стали заменять короткой оболочкой, так называемым сводом Кольба. Сетчатый ребристый свод (2) богат декоративно и прост в выполнении. Исключительно широкое применение он получил в последнее время в дереве и железе в виде кружально-сетчатого свода. Тип (3) относится к ложно-конструктивным.
Классическим примером сетчатого декора может служить абсида храма Венеры и Ромы в Риме (рис. 4). Необычайно поучительной по рисунку сетчатого каркаса является сохранившаяся плита плафона храма Юпитера в Баальбеке II в. (рис. 18). Плита имеет небольшую кривизну, имитируя свод.
Рис. 18. Кессонная плита храма Юпитера (II в.) в Баальбеке
Конструктивная сетка дает хорошо организованный каркас при богатой декоративности рисунка. Шестиконечная звезда, положенная в основу композиции, является типичной для арабского искусства.
Рис. 19 дает две сетки по схеме плиты Баальбека. В первом левом рисунке решетка направлена под углом в 30° к горизонту и пересечена вертикалями. Получается рисунок из шестигранников и звезд. Перевернув рисунок на 90°, получим справа совсем другой образ кессонной сетки. В ней основная косая сетка наклонена под 60° и однородна с железным сетчатым сводом системы Шухова и кружально-сетчатым Юнкерса. Горизонтальные ребра усиливают косые стержни рабочей косой решетки. Крутую сетку правого рисунка для кессона на своде надо признать более конструктивной и целесообразной. Для плоских плафонов наклон стержней не играет роли, и оба рисунка тогда будут идентичны.
Два нижних кессона (рис. 19) при одинаковом их рисунке читаются совершенно различно. При этом левый кессон носит ложно-конструктивный характер. Он был применен в Термах Каракаллы и встречается в русском ампире в беседке «Миловида» Царицынского парка под Москвой. Правый кессон носит тяжелый характер каменной кладки. Он применен академиком Фоминым для декора свода станции метро «Красные ворота».
Рис. 19. Сложные формы конструктивного кессона
Конструктивный кессон в виде упрощенной решетки редко встречается в ренессансе. Во дворце Дожей в Мантуе (рис. 20) пересечение стержней стянуто малыми квадратиками и кругами. Жесткая геометричность решетки получает сочный декоративный характер. Чисто конструктивную решетку можно найти только в готических сводах, где она часто является основным рабочим каркасом.
Рис. 20. Кессонный плафон дворца Дожей в Мантуе
На рис. 21—22 даны основные схемы сетчатых цилиндрических сводов готики. С правой стороны (фиг. 1, 2, 3) представлен нормальный тип решетки в 3, 4 и 5 клеток; с левой стороны показаны все искажения конструктивной решетки с изломами и пропусками стержней.
Рис. 21. Конструктивная сетка нервюр готического свода
Рис. 22. Декоративная сетка нервюр готического свода
Сетчатый узор получил чисто декоративный характер с теми же шестиконечными звездами.
На фиг. 3 жирными линиями показаны диагональные ребра, которые в узоре свода разорваны в местах а—а. Примером наиболее правильного сетчатого свода может быть указан свод церкви св. Марии в Пирне, памятнике поздней готики. Только скульптурные замковые камни украшают пересечение стержней.
Заканчивая рассмотрение конструктивного кессона, приведем чисто технические схемы сетчатых сводов, исполненных в различных материалах.
На рис. 23 дано деревянное кружально-сетчатое сводчатое покрытие. При хороших пропорциях свода и масштабе сетки и при удачной раскраске в два тона это покрытие может дать прекрасное архитектурно-декоративное впечатление.
Рис. 23. Приходский дом в Николайзе. Большой зал
Такие покрытия из сборных деревянных элементов, заготовленных индустриальным методом, могут решить проблему перекрытий зал колхозных домов культуры.
Рис. 24. Металлическая сетчатая безраспорная пространственная система
На рис. 24 изображена железная сетчатая безраспорная пространственная система пролетом в 20 м. В этой новой конструкции существенную роль играют продольные стержни. Такая же система, но в железобетоне, пролетом в 16 м, изображена на рис. 25. При большом масштабе клеток прямые железобетонные стержни обусловливают граненую поверхность покрытия.
Рис. 25. Металлическая сетчатая безраспорная пространственная система
* * *
Изучив чистые конструктивные схемы и их декоративное оформление, нетрудно заметить те моменты, которые искажают эти схемы и дают им ложно-конструктивные решения.
Прежде всего, к ложно-конструктивным типам кессонов надо отнести шестигранный кессон (рис. 26, фиг. 1), который уже был нами рассмотрен выше (рис. 16). Он состоит из рядов шестигранников, поставленных на угол. Наклонные стержни перебиваются вертикальными, разрушая этим сплошную конструктивную решетку. Рядом с ним (фиг. 2) показан кессон из рядов восьмигранников, также поставленных на угол. Рисунок этого кессона имеет явно восточный характер.
Рис. 26. Ложно-конструктивные формы кессонов
На рис. 27 дан лепной (stucco) плафон XIV в. из мечети султана Каланоун в Каире. Конструктивные черты здесь настолько утеряны, что этот кессон можно отнести к декоративным.
Рис. 27. Плафон в мечети султана Каланоуна в Каире
Кроме этих схем, на рис. 28 даны другие построения ложно-конструктивного кессона. Фиг. 1 дает кессон, приведенный еще в труде Серлио, неоднократно применявшийся в ренессансе. В русском искусстве мы находим этот декор на своде «Агатовых комнат» Камерона и в римском зале московского Музея изящных искусств. Фиг. 2 рис. 28 дает тот же кессон, но повернутый на 45°. Такие формы ложно-конструктивного кессона часто встречаются в лепных и деревянных потолках английских замков XVII столетия. Рис. 29 изображает богато орнаментированный потолок во дворце Дожей в Пастране XVI в.
Рис. 28. Ложно-конструктивные формы кессонов
Рис. 29. Кессонный потолок во дворце Дожей в Пастране (XVI в.)
Полное пренебрежение к построению основного каркаса или конструктивной решетки приводит к произволу чисто декоративного решения. К ним надо отнести два кессонных итальянских потолка (рис. 30). Фиг. 1 здесь изображает схему плафона папской канцелярии в Риме. Фиг. 2 — плафон зала Реджо в Ватикане. В обеих схемах композиция состоит из трех геометрических фигур. Кессон, изображенный на фиг. 2, легко получается из основного восьмигранного кессона, если в кессонах через один закруглить стороны. Получится вторая позитивная форма — восьмигранника с кривыми сторонами. Между ними — третья негативная форма в виде квадрата с закругленными сторонами.
Рис. 30. Декоративный кессон: 1 — плафон папской канцелярии в Риме, 2 — плафон зала Реджо в Ватикане
На фиг. 1 восьмигранный кессон с закругленными сторонами превратился в крест. Вместо закругленных форм (фиг. 2) здесь везде прямые входящие углы.
Рис. 31 — фотография свода церкви Марии Лорето (XVI в.) в Риме. Богатый лепной кессонированный свод выполнен по схеме фиг. 2 рис. 30. Художник здесь не ограничился декорацией кессонных впадин, а покрыл и грани ребер орнаментом в виде ниток с розетками. Получился пестрый, перегруженный декоративными орнаментами плафон, в котором ложноконструктивная схема затемнена пестротой лепки.
Рис. 31. Ложно-конструктивный кессон свода церкви Марии Лорето (XVI в.).
Во всех этих свободных и многообразных композициях ложного кессона трудно уловить последовательность стилевого формообразования. В ренессансе усложнение геометрического рисунка кессона не переходило пределов ясности и простоты композиции. В барокко же эти пределы были нарушены. Сложный переплет геометрических фигур развивался часто вокруг основной шести- или восьмиконечной звезды. Вся композиция пошла по пути переплетений геометрических фигур, как в деревянных решетках мавританского искусства. Были, конечно, и прямые заимствования из арабских построек в Сицилии, заметные, например, в барочных декорах Гварини.
На рис. 32 приведены наиболее яркие примеры сложных мавританских и барочных композиций. Фиг. 1 изображает кессон в нише капеллы Сударио в Туринском соборе, по проекту Гварини. Шестиконечная звезда окружена шестиугольниками — обычный прием построения мавританского орнамента. Фиг. 2 — кессон свода вестибюля базилики Маджоре по проекту Бернини; тот же прием построения вокруг шестиконечной звезды, но окруженной ромбами. Фиг. 3 дает узор плафона мавританского стиля в Альказаре (Севилья) 1369—1379 гг. И, наконец, на фиг. 4 изображен кессон на своде барочной церкви Марии в Трастевере (1617 г.) по проекту архитектора Доминикино.
Рис. 32. Сложные мавританские и барочные кессоны
На рис. 33 дана фотография этого исключительного по сложности основного рисунка и богатству орнаментировки декора. Здесь, действительно, перейдены все границы подлинного живого искусства.
Рис. 33. Кессон свода базилики Марии в Трастевере (XVII в.)
Необходимо в этом разделе указать еще на другой признак ложно-конструктивной композиции кессонов. Заключается он в затемнении орнаментом и профилевкой рабочих ребер основного каркаса. На потолке в Пальмире (рис. 34) широкие балки кессона покрыты сплошным геометрическим орнаментом, поглощающим квадраты кессона. Получается сплошной резной потолок, где кессоны вставлены в виде квадратных розеток. В соборе в Пистойе художник Делла Роббиа (1505 г.) окружил кессоны сильно выступающими рамками, а впадающие основные ребра украсил рельефным растительным орнаментом. Получилось впечатление декора в виде рамок, разложенных по поверхности свода. В обоих случаях художник не выявлял тектонику покрытия и украшал его, как всякую поверхность стены, балюстрады, мебели.
Рис. 34. Потолок в Пальмире
Конструктивная ложность и излом стержней кессонного покрытия неизбежно приводили, как мы видим, к нездоровым и упадочным решениям. И наоборот, внесение удачных декоративных моментов в основной здоровый и четкий каркас кессонного покрытия оживляет и подчеркивает композиционную идею.
Рис. 35. Схемы декоративно-конструктивных кессонов
Постараемся показать это на анализе конструктивно-декоративного раздела кессонных покрытий.
Декоративности можно достигнуть дублированием балок кессонного потолка.
Декор крестового свода виллы Адриана является прекрасным примером этого декоративно-конструктивного кессона.
Ренессанс удачно использовал эту простую и в то же время богатую форму.
Рис. 36. Средний неф собора Петра в Риме
Свод главного нефа собора св. Петра в Риме украшен этим кессоном (рис. 36). Падающий свод золотой лестницы во дворце Дожей в Венеции (1554 г.) также убран кессоном с двойными ребрами, образующими богатые широкие арки (рис. 37).
Рис. 37. Кассетированный свод над золотой лестницей в палаццо Дожей (1554)
Другой классический прием обогащения формы нормального квадратного кессона приведен на рис. 38, где изображены декоры сводов римских гробниц.
Рис. 38. Два декора свода римских гробниц
В нижнем рисунке однообразная сетка кессона оживлена квадратной рамкой-панно с изображением летящего гения. Так же исполнен кессонный декор среднего пролета триумфальной арки Тита. Верхний рисунок очень напоминает кессон с дублированными стержнями. Здесь также три формы — большой квадрат, малый и удлиненный прямоугольник. Форма живописна и богата при большой простоте художественных средств.
Третий прием усиления декоративности простой квадратной сетки состоит в заполнении квадратных кессонов другими геометрическими фигурами.
Свод церкви св. Духа (St. Spirito) (рис. 39), построенный Сангалло и украшенный Поллайуоло, имеет по дуге его три крупных квадратных кессона, заполненных кольцами. Ширина ребер основных кессонов и колец одинакова. Декоративный момент получил здесь перевес, и поэтому значение основной квадратной сетки не выделено.
Рис. 39. Свод св. Духа. Архитектор Сангалло. Живопись Поллайуоло
Этого избегнул архитектор, создавший потолок английского замка в стиле английского ренессанса времен королевы Елизаветы (рис. 40). Основные деревянные балки ясно выделены, заполнение в виде квадратных филенок исполнено в лепке (stucco).
Рис. 40. Старинный английский замок
Последний раздел систематики кессона можно назвать «ритмически-орнаментальным». Типичным примером такой композиции является декор знаменитых плит из гробниц в Пальмире (рис. 41). Все они построены по принципу так называемого «бесконечного поля». На первой фигуре изображен самый распространенный в древности орнамент из пересекающихся кругов (в данном случае двенадцатигранников). Этот орнамент украшает арку Тиверия в Оранже, его же нашли в мозаичных полах в Помпеях. Вторая фигура дает композицию из малых колец, расположенных по шестиугольнику.
Рис. 41. Потолочные плиты в Пальмире
Этот рисунок встречается также в помпейских полах и в церкви Констанции в Риме. Самый нижний орнамент из пересекающихся четырех колец, был также широко распространен.
Рис. 42. Декор (стук) цилиндрического свода на Виа Латина в Риме
Другим античным примером этого раздела кессонов является декор цилиндрического свода гробницы Валерия около Рима от II в. н. э. (рис. 42). Изящный декор, исполненный лепкой низкого рельефа, не раз служил моделью для позднейших мастеров ренессанса и ампира. Например, декор зала Борджиа в Ватикане (рис. 43) школы Пинториккио построен по этой же схеме. Однако заполнение кругов и промежутков сплошной лепкой снижает художественные достоинства этого потолка, по сравнению с римским оригиналом. Плафон зала Борджиа повторен с небольшими изменениями в капелле Паулина в Квиринале (1617 г.).
Рис. 43. Рим. Ватикан (залы Борджиа). Плафон зала Сибилл. Школа Пинториккио
Рис. 44. Кассетированный свод над лестницей палаццо Реале в Венеции около 1559 г.
К этому же декоративному приему, представляющему разложенные по поверхности свода геометрические рамки, соединенные между собою перехватами, принадлежит и кессонный декор во дворце Реале в Венеции (1559 г.) (рис. 44). В нем восьмигранные и квадратные рамки, обрамляющие живописные сюжеты, расположены ритмично по поверхности свода и соединены перехватами в сплошную сеть. Интересным и изящным примером на эту же тему является декор из пересекающихся дублированных кругов в ампирном особняке на ул. Горького, принадлежавшем до революции Толмачевой (рис. 45).
Рис. 45. Декор плафона в ампирном особняке (б. Толмачевой) на ул. Горького в Москве
* * *
Рассмотренные четыре отдела кессонов далеко не равноценны. Архитектурно-декоративные качества были указаны при анализе их архитектурных форм. Применение того или другого кессона в отдельных случаях зависит от общей композиции и принадлежит к художественному творчеству архитектора. Поэтому кессонный декор, участвуя в создании образа помещения, должен прежде всего отвечать назначению последнего.
Кроме того, должны быть учтены следующие крупные факторы:
1. Форма поверхности диктует выбор кессона. В плоском плафоне балочная конструкция является одним из факторов отбора кессонной сетки. Плафонный кессон часто вполне пригоден для цилиндрического свода и без всяких затруднений на нем укладывается, так как цилиндрическая поверхность дает прямоугольную развертку.
Кессон, годный для цилиндра, не всегда размещается на поверхности купола. Для крестового и сомкнутого сводов, имеющих стык по диагоналям четырех поверхностей, должны быть свои специальные композиции кессонного декора, отвечающие их своеобразным разверткам.
2. Конструкция покрытия четко диктует форму и профилевку кессона. Бессмысленно на тонком железобетонном своде делать впадины, глубиною превосходящие толщину свода.
3. Строение и архитектурная форма кессона зависят от материала. Свободная форма, выполненная в лепке (stucco), не всегда возможна в камне и дереве.
В заключение необходимо высказать несколько общих установочных соображений относительно рассмотренных четырех разделов кессонов, которые отчасти являются дискуссионными:
а) наиболее правдивыми и отвечающими задачам нашей архитектуры надо признать конструктивные кессоны;
б) конструктивно-декоративные кессоны равноправны с первыми, но дают более богатый насыщенный образ, вполне созвучный нашей архитектуре;
в) ложно-конструктивный кессон нужно признать нездоровым, упадочным явлением в искусстве, которому нет места на новых путях нашей архитектуры;
г) ритмично-орнаментальный кессон нужно рассматривать как орнаментированную штукатурку плоского лепного рельефа, наносимую на гладкую поверхность покрытия; этот кессон дает наилучший синтез с живописью.
В такой трактовке ритмично-орнаментальный кессон является также желательным художественным приемом декора наших интерьеров.
6 июля 2025, 1:04
0 комментариев
|
Партнёры
|
| tehne.com © 2011—2025 Все права защищены. |
Если у вас есть интересная для нас
информация – пишите на почту info@tehne.com |
|
Сайт разработан
Лабораторией дизайна «Pixel»© 2012 |
Комментарии
Добавить комментарий