Архивсячина

Публикуем статью архитектора Л. Павлова о формировании образа в архитектуре через гармонизацию целого и отдельных частей здания. Особое внимание в проблеме гармонизации архитектурного сооружения уделяется принципу золотого сечения,  породившему модулор Ле Корбюзье и систему пропорционирования И. В. Жолтовского.

За первые столетия империи в столице государства и во многих италийских и провинциальных городах были обновлены или заново отстроены городские центры — форумы. Большинство из них следовало планировке, выработанной к концу I в. до н. э. Особенно великолепны были новые форумы Рима, так как огромные доходы с провинций позволяли искавшим популярности императорам строить грандиозные общественные сооружения.

Среди основных работ скульптора — монумент «Дружба народов» в честь 400-летия вхождения Удмуртии в состав России (1972); «Победа» (1978, Москва, ЦДХ); «Война и мир» (Германия, 1980); «Ю. Гагарин — первый человек в космосе» (1985, выставка «ЭКСПО-86», Канада); портреты-барельефы русских художников на станции «Третьяковская» Московского метрополитена и др.

«Признавая коллектив совершеннейшей формой свободного объединения индивидуальностей, мы кладем его в основу нашей мастерской, что дает широкую возможность развитию самодеятельности и становлению прочной товарищеской дисциплины. Свобода же индивидуальности, самодеятельность и товарищеская дисциплина являются основными принципами, на которых должна строиться современная школа».

«Наша сказка — наивная попытка решить проблему различного рода кризисов, которые мы сейчас переживаем, — не только экологических, но и социальных, экзистенциальных. В рутине повседневной жизни, основанной на капиталистических ценностях, мы теряем себя в своей работе, вместо лесов мы видим сельскохозяйственные поля...»

«Типологический взрыв» активнейшим образом способствовал стиранию граней национальных и региональных архитектур. Появилось такое количество новых типов зданий, что порвалась нить эстетической преемственности даже у таких могучих «архитектурных держав» как Италия, Испания, Франция. В какой то мере можно сказать, что архитектура как вид искусства в традиционном понимании перестала существовать.

Формирование предметно-пространственной среды для человека сопряжено с расходом естественных ресурсов, энергии, увеличением объема отбросов жизнедеятельности человека — все это требует новых эффективных проектных подходов. Автор статьи делает попытку очертить конкретные профессиональные вопросы, входящие в компетенцию дизайна, с точки зрения экологии.

В качестве примера, как осваивались цветные штукатурки в промышленности, в статье взяты работы лаборатории отделочных работ Всесоюзной Академии архитектуры, проведенные летом 1935 года на трех наиболее крупных объектах московского строительства: дом ИТР (Земляной вал), жилой дом завода им. Войтовича (Рогожская застава) и Центральный дом Наркомата обороны (Арбатская площадь).

Honjō was a district for lumberyards. Mount Fuji peeks through the planks stacked up in such a yard next to the Tate canal. The figures in the print are completely absorbed in their work, unaffected by the handsome vista of Fuji. At the lower right, some planks of wood stand within a frame bearing various markings and inscriptions: "the storehouse of Nishimura" (the publisher of this series of prints), the publisher's address, "the stock of Eijudō," and "the stock for the new edition of the Thirty-six views of Fuji."

Безымянный рассказчик описывает свое возвращение домой в мире, где глобальное потепление зашло настолько далеко, что было объявлено чрезвычайное положение. Меняется сама природа, останавливается производство и технологические циклы, рушатся здания. Но после года без зимы наступает весна, возвращающая человечество к жизни. Точно так же, как в год без лета, 1816, когда Тернер создал свои закаты, Карл Дрез изобрел велосипед, Полидори написал повесть «Вампир», а Мэри Шелли придумала д-ра Франкенштейна и его чудовище.