Дитрих Ф. Практическое руководство к живописи масляными красками, акварелью, по дереву; фрески, миниатюры, брызгание по дереву и проч. — С.-Петербург, 1903

 

 

 

 

 

 

 

Уже давно ощущается потребность в хорошем руководстве по живописи для любителей. Этой цели должна отвечать настоящая книга.

 

Трудно объяснять словами какой-нибудь практический прием; однако, нельзя отрицать, что руководство, подобное настоящей книге, вполне достигает цели и полезно для начинающих. И в отношении техники здесь сделаны различные указания, незнание которых затрудняет изучение предмета.

 

Заметим при этом, что образовательные искусства, в особенности живопись, оказали в последнее время существенное влияние на развитие художественного вкуса при изготовлении обыденных предметов. Этими улучшениями промышленность обязана в значительной степени живописи на дереве. Поэтому в настоящем руководстве этому предмету посвящена особая глава.

 

В настоящем 16-м издании сделаны существенные изменения. Оно дополнено практическими указаниями и усовершенствованиями на основании опыта последних лет. Все устаревшие сведения выпущены.

 

Желаем книге в ее измененном виде приобрести, наряду со старыми друзьями, много новых.

 

 

---

 

 

Цель этой книги состоит в том, чтобы изложить все практические и технические приемы живописи, применяемые в настоящее время в такой форме, чтобы каждый мог работать самостоятельно.

 

Здесь изложены все тщательно собранные сведения, касающиеся матерьяла и техники и имеющие какое-либо значение для степени долговечности картины.

 

Таким образом, мы предлагаем всем любителям и лицам, интересующимся живописью, книгу, составленную на основании долголетнего опыта. Эта книга должна служить практическим руководством преимущественно тем даровитым дилетантам, которые должны работать самостоятельно, без помощи опытного художника. Впрочем сравнение своих личных взглядов с мнением других даже тогда, когда оно не представляет собой ничего нового или неизвестного, интересно не только учащим или учащимся, но и художникам.

 

Того, кто обладает некоторыми способностями, не должны пугать первые неудачные попытки: терпение и настойчивость приведут к благоприятным результатам.

 

Развитием масляной живописи мы обязаны братьям „Губерту и Иоганну Ван-Эйк“, живописцам нидерландской школы, жившим в конце четырнадцатого столетия. Их произведения и теперь еще ценятся очень высоко*). Братья Ван-Эйк способствовали усовершенствованию техники живописи тем, что не придерживались существовавших тогда правил: они не ждали, пока просохнет положенная краска, чтобы накладывать новые тона, а писали „по сырому“, мешали краски на палитре и готовыми тонами переносили на деревянное панно. Нельзя отрицать, что художество достигло в древности совершенства уже задолго до изобретения масляной живописи. Несмотря на то, что это новое изобретение касалось только внешней стороны художества, мы все-таки обязаны ему многим. Благодаря масляной живописи мы пользуемся многими преимуществами, которых прежние художники хотя и достигали, но с трудом и совсем иным образом.

____________

*) Сравни Ваагена «О Губерте и Иоганне Ван-Эйк» (Бреславль 1822 г.); Крове-Кавалказелле «История старой нидерландской живописи». Лейпциг 1876 г.; Вольтман-Верман «История живописи» т. 2, Лейпциг 1882 г.; Лаленг, «Иоганн Ван-Эйк «inventeur de la peinture à l’huile» (Лилль 1887 г.).

 

Главное преимущество картины, писаной масляными красками, составляет долговечность. Правда, древние художники тоже умели сохранять для потомства свои произведения. Для этого они выжигали их или покрывали слоем прозрачного воска и т. д., причем, потратив много труда, рисковали испортить свои лучшие произведения или уменьшить их ценность, подобно современным живописцам по фарфору или эмали. Еще более важны другие преимущества техники масляной живописи; они бросаются в глаза особенно сильно при сравнении с другими видами живописи.

 

В картинах, писаных масляными красками, легко воспроизводить природу, так как при помощи этих красок можно изображать нежные переходы из тени в свет и наоборот; словом, те переходы, которые подмечаются внимательным наблюдателем. При помощи этих красок удается передать на полотне даль ландшафта и очертания, находящиеся на первом плане, так верно, что зрителю временами кажется, что он видит на картине местность, простирающуюся очень далеко. Краски сохраняют на картине тон, которым они обладают на палитре. Краски сохнут так медленно, что у художника оказывается достаточно времени для того, чтобы восстановить гармонию при помощи искусного смешения тонов. Художник может ретушировать картину или делать небольшие поправки в отдельных местах когда ему угодно или когда он находит это необходимым. Коротко говоря, художник может употреблять всевозможные средства для того, чтобы придать картине известную степень совершенства. Быстрота работы зависит, конечно, от способностей и от навыка; опытный художник изобразит при помощи большой кисти и нескольких штрихов такой предмет, за изображение которого начинающий примется со страхом, имея в руках самую тонкую кисть.

 

Мы говорили раньше вкратце о преимуществах масляной живописи перед другими видами живописи. Сделали мы это для того, чтобы художники писали преимущественно масляными красками, хотя нельзя отрицать, что именно в этой живописи встречаются затруднения в виду отсутствия контуров и что, прежде всего, требуется точность. Начинающий встретит, конечно, множество затруднений; но как только мы их одолеем — перед нами предстанут все преимущества этого искусства и занятие масляной живописью станет для нас неиссякаемым источником наслаждения и радости.

 

<...>

 

---

 

 

Предисловие.

 

Преподавание масляной живописи.. 5

Точные определения цветов.. 8

О различных видах кистей.. 11

Различные матерьялы для масляной живописи... 12

Бумага.. —

Грунтовка на картоне.. 14

Грунтовка на дереве. —

Грунтовка на полотне.. 15

Грунтовка на жести...  17

Натягивание полотна на раму.. —

Приготовление рисунка для картины. 18

Способ приготовления красок на палитре для подмалевки телесных тонов... 19

Как следует накладывать на палитру нежные краски, необходимые для ретушировки.. 20

Другое размещение красок на палитре для писанья образцовой головки... 26

Об углублениях при подмалевке смесью, состоящей из краснобурой и кассельской коричневой красок.. —

Преимущества при накладывании красок для подмалевки . 28

Разница между корпусной и лаковой краской... —

Лиссировка... 29

Действие света; тень и рефлексы... 31

О взаимном действии тонов красок.. 34

Внимание при подмалевке.. 37

Вторичное прописывание.. 45

Приготовление палитры для вторичного прописывания.. 49

Ретуши и рефлексы.. 51

 

Портрет.. 53

 

Пейзаж.. 69

 

Техника живописи. 103

 

Фресковая живопись.. 181

 

Восточная живопись.. 216

 

Эстетические заметки.. 224

 

Практические указания молодым художникам.. 237

 

---

 

 

 

---

 

Скачать издание в формате pdf (яндексдиск; 65,4 МБ).