Ежегодник музея архитектуры : Выпуск 1: 1936. — Москва, 1937

  

 

 

 

 

 

 

 

Музей архитектуры, входящий в состав Всесоюзной академии архитектуры, существует лишь два года. Это время было поглощено сложными вопросами организационного порядка, разрешением насущных и совершенно новых проблем методологии и методики архитектурного музея, накоплением материала.

 

Однако истекший академический год (1 сентября 1935 г. — 1 июля 1936 г.) ознаменовался развертыванием и основной работы музея — экспозиционной.

 

Помимо организации ряда специальных выставок, музей приступил к созданию постоянной экспозиции, поставив себе при этом задачей — показать прежде всего лучшие архитектурные достижения из прошлого народов нашего Союза, временно ограничивая показ зарубежного зодчества лишь тем, что так или иначе связано с этим архитектурным наследием. В целях скорейшего осуществления этой экспозиции приходилось начинать с той эпохи, которая представлена в фондах музея материалами достаточно полными и высокого качества. Такой эпохой является вторая половина XVIII в. — первая половина XIX в., эпоха развития классицизма и ампира.

 

Однако, прежде чем была открыта эта постоянная экспозиция, ныне уже имеющая свой печатный каталог, Музей архитектуры, в связи с обращением к нему Наркомпроса РСФСР, организовал историко-архитектурную выставку в Истре, где имеется первоклассный памятник стиля барокко.

 

Одновременно с развитием постоянной экспозиции музею пришлось взять на себя создание экспозиций временного характера, а именно: опытной выставки русского зодчества эпохи классицизма и ампира, выставки по школьному строительству Москвы, а также выставки, посвященной творчеству акад. И. А. Фомина. Была разработана экспозиция архитектуры старой Москвы.

 

В конце того же академического года была начата подготовка других постоянных экспозиций — зодчества русского барокко и монументальной русской скульптуры, имеющейся в Музее архитектуры в большом количестве и в первоклассных образцах (изучение и показ синтеза искусств музей вводит в план своих работ, как один из существеннейших элементов).

 

Естественно, что эта работа, наряду с более широкими перспективами, вызвала интенсивное собирание музейных фондов, изучение, атрибуцию и датировку будущих экспонатов и историко-архитектурные исследования, которые должны послужить научной базой экспозиции.

 

В эту научно-исследовательскую работу были вовлечены все наличные силы Музея архитектуры, все его научные работники, функционально прикрепленные к различным секторам музея.

 

Поскольку в процессе производственной жизни музея вставали научные проблемы, требовавшие своего разрешения, естественно, что силами музея производились специальные исследования, выходящие за пределы существующей научной литературы; к тому же за это время были выявлены и новые, значительные по своему историко-художественному положению памятники. Иначе говоря, самая экспозиция, как основная, ведущая работа музея, обрастала такими научными изысканиями, ценность которых для опубликования становилась несомненной.

 

Так сложился первый «Ежегодник Музея архитектуры», который представляет, быть может, наиболее интересные и существенные изыскания музея, но, конечно, далеко не единственные (более краткие периодически появляются в виде публикаций памятников и иных статей и заметок в журнале «Академия архитектуры»).

 

Первая статья «Ежегодника» посвящена упомянутой уже выставке в Истре. Четыре последующих статьи относятся к функционирующей постоянной экспозиции русского зодчества эпохи классицизма и ампира. Первые три из этих статей объединены московским вариантом этих стилей, останавливаются на проблеме западных инфляций и связаны с такими именами, как Баженов, Казаков, Григорьев и Бове. Четвертая посвящена частной проблеме архитектурного интерьера, именно мебели, экспонированной рядом с проектами зданий, которые она в свое время должна была заполнять и украшать.

 

Проблема синтеза искусств и подготовка экспозиции монументальной пластики вызвали появление специальной работы о скульптурах Мартоса, значительная часть которых является истинным украшением Музея архитектуры. В сущности, подлинно научного исследования творчества Мартоса в литературе еще не встречалось.

 

Подготовка выставки барокко поставила во всю ширину проблему наследия Растрелли, до сего времени далеко не учтенного. Частный, но весьма важный вопрос об архитектурной обработке Зимнего дворца до его пожара в 1837 г. решался до сего времени различно, ибо не было точных данных о судьбе Иорданской лестницы — единственного, по мнению некоторых знатоков, остатка растреллиевского творчества в этом прославленном здании. Картина, имеющаяся в Музее архитектуры, помогает разрешить этот вопрос.

 

Наконец, изучение памятников на местах, in situ, экскурсионные и экспедиционные методы, — обязательные для всякого музея, а для Музея архитектуры осложненные фиксацией памятников путем обмеров, — дали возможность выявить значительное произведение зодчества XVI в., важное не только с точки зрения развития архитектуры, но и как своего рода источник для освещения интереснейших социально-политических процессов того времени.

 

Музей архитектуры полагает, что его первый «Ежегодник», рассчитанный на архитектурные, художественные и более широкие научные круги, возбудит достаточный интерес для оправдания его появления на свет.

 

Вместе с тем научный персонал и руководство музея сознают, что настоящий сборник посвящен хотя и весьма значительным, но все же частным темам; более широкий характер должны будут приобрести статьи последующих ежегодников — по мере того, как будет развертываться основная работа музея, т. е. постоянная экспозиция.

 

Перед Музеем архитектуры стоит задача постепенного развертывания этой экспозиции в хронологической смежности с уже имеющейся экспозицией зодчества XVIII—XIX вв. — как в глубь прошлого, так и в направлении наших дней. Экспозиция стиля русского барокко уже разработана, так же как и зодчества XIX—XX вв. Приступлено к разработке экспозиции архитектуры XVII в. в трех разделах — Великороссии, Белоруссии и Украины, к экспозиции зодчества ряда восточных национальностей СССР и, наконец, советской архитектуры. Таким образом, можно надеяться, что уже в ближайшие 2—3 года в Музее архитектуры будут освещены различные эпохи и стили и, следовательно, разнообразные архитектурные проблемы; поэтому и ежегодники должны будут в дальнейшем заполняться более широким материалом, в то же время при значительно большей тематической цельности. В настоящее время это не может быть достигнуто, поскольку научно-исследовательская работа музея, в отличие от работы любого иного научного учреждения, черпает свое содержание из области практической деятельности, т. е. из экспозиции.

 

Постоянная экспозиция музея дополняется в настоящее время рядом небольших тематических выставок, задача которых — знакомить архитектурную и искусствоведческую общественность с фондами музея, а также с творчеством отдельных крупных мастеров нашего времени; эти выставки должны быть передвижными (в Академии архитектуры, Архитектурном институте, союзе советских архитекторов и т. д.).

 

В настоящее время музей обладает значительным фондом, состоящим из целого ряда разнообразных коллекций (свыше 27 тыс. экземпляров).

 

Основную часть этого фонда составляют оригинальные чертежи (около 9000 листов) и иконографический материал, отражающий в живописи и рисунке (свыше 900 экземпляров), а также в гравюре (до 10 тыс. экземпляров) архитектуру СССР, Запада и Востока.

 

Значительное место в коллекциях занимают обмеры (до 3500 листов), модели и фрагменты различных архитектурных памятников (до 100 экземпляров).

 

Кроме того, для более полного освещения архитектурных стилей музей собирает целый ряд предметов декоративного искусства, являющихся наиболее характерными для данного стиля (около 1500 предметов).

 

Для большего удобства пользования музейным фондом он систематизирован в соответствии с экспозиционным планом музея и с тематикой кабинетов Академии архитектуры.

 

Таким образом, весь основной материал разбит на следующие разделы:

 

1. История зарубежной архитектуры, с подразделением на архитектуру доклассового общества, архитектуру античную, средних веков, нового времени (ренессанс, барокко, классицизм), архитектуру эпохи капитализма (ампир, ретроспективизм, модерн, конструктивизм), архитектуру Дальнего Востока, Средней и Передней Азии.

 

2. История русской архитектуры, с подразделением на древнерусскую архитектуру, новое русское зодчество (петровская эпоха, барокко, классицизм и ампир), ретроспективизм, модерн, архитектуру Украины и Белоруссии.

 

3. Советская архитектура (свыше 3000 листов).

 

Кроме того, в материале выделены следующие темы:

1. Городские, усадебные и монастырские ансамбли.

2. Городская и садовая планировка.

3. Общественные и промышленные сооружения.

4. Сельскохозяйственная архитектура.

5. Архитектурные детали, строительная техника.

6. Интерьер.

 

Особо выделено творчество крупных архитекторов.

 

В разделе истории архитектуры наиболее полно представлено творчество Воронихина, Баженова, Казакова, Т. де Томона, Григорьева, Тюрина, Витберга, Тона.

 

Раздел советской архитектуры представлен крупным собранием чертежей и офортов Фомина, Жолтовского, Щусева, конкурсным проектом Дворца Советов, проектами Ленинской библиотеки, Дворца техники, театра им. Немировича-Данченко и др.

 

Среди моделей наибольшую ценность представляет недавно полученная музеем модель Кремлевского дворца по проекту Баженова.

 

Имеются фрагменты Красных ворот, церкви Успения на Покровке, Куракинской церкви и др.

 

Особенно богат отдел монументальной скульптуры, включающий произведения Гудона, Мартоса, Гордеева, Пименова, Витали, Демут-Малиновского.

 

Отличные образцы мебели, тканей, фарфора и бронзы представляют искусство русского классицизма и ампира, а также барокко и эпохи промышленного капитализма.

 

Создание фондов и изучение истории зодчества выдвинули и еще одну чрезвычайно важную проблему музейного строительства.

 

Музей архитектуры, как совершенно своеобразное научно-исследовательское учреждение, отличается от других музеев тем, что не может экспонировать подлинные произведения искусства, которые он изучает и должен представить в связной системе и в сопоставлении. Картины великих мастеров можно собрать в одном здании, разместив их целесообразно по залам, монументальные же памятники зодчества разбросаны по всему свету; между тем, решение пространства, композиция масс, масштабность форм — словом, весь архитектурный спецификум может быть выявлен во всей его полноте и художественной значимости лишь при обозрении памятника в натуре.

 

Музей архитектуры собирает в качестве экспонатов лишь некоторые отражения реального зодчества: прежде всего, подлинные проекты самих зодчих, затем обмеры зданий, их фрагменты и всякие репродукции, наконец, образцы декораций, интерьера, произведения связанных с зодчеством искусств — скульптуры и живописи. Из совокупности всех этих экспонатов музей стремится создать эквивалент реального предмета зодчества.

 

Очевидно, что в полной мере эта задача неосуществима. Таким путем можно достичь лишь абстрактного представления о принципах и отличительных чертах того или иного стиля зодчества, а также отдельного здания или творчества определенного мастера. Воспроизвести же при этом непосредственное художественное впечатление, рождаемое самым зданием, конечно, невозможно; у искусствоведа, историка архитектуры всегда останется желание дать свой анализ, свое истолкование на подлинном памятнике. Но если нельзя собрать вместе основные памятники зодчества за тот или иной период, то возможна экспозиционная обработка отдельных выдающихся произведений архитектуры и архитектурных комплексов, иногда представляющих собой некий музееподобный конгломерат.

 

Исходя из этого, Музей архитектуры предпринимает экспозиционные работы в Дубровицах (ср. сказанное выше об Истре) и Коломенском, куда можно перенести в виде дополнения отдельные произведения зодчества. Наконец, сам Донской монастырь, в котором в настоящее время помещается музей, представляет интересное соединение зодчества и монументальной скульптуры (в части художественных надгробий).

 

Развитие научно-исследовательских работ Музея архитектуры будет в дальнейшем все более обогащать содержание ежегодников музея.

 

---

 

 

 

К статье «Архитектура Истры и ее значение в общем развитии русского зодчества»

Рис. 1. Первоначальный план Иерусалимского храма ... 10

Рис. 2. План Иерусалимского храма XII в. ... 11

Рис. 3. Разрез Иерусалимского храма XII в. ... 12

Рис. 4. Модель Иерусалимского храма ... 13

Рис. 5. Разрез церкви Гроба в Кембридже ... 14

Рис. 6. План церкви Гроба в Кембридже ... 15

Рис. 7. План церкви в Виньори ... 15

Рис. 8. Внутренний вид церкви в Виньори ... 16

Рис. 9. Поперечный разрез церкви в Виньори ... 17

Рис. 10. План церкви в Солиньяке ... 18

Рис. 11. Церковь в Пуатье ... 19

Рис. 12. Церковь Креста в Монмажуре ... 20

Рис. 13. Разрез церкви Креста в Монмажуре ... 20

Рис. 14. План церкви Креста в Монмажуре ... 21

Рис. 15. Церковь Доната в Заре ... 22

Рис. 16. План церкви Доната в Заре ... 23

Рис. 17. Разрез церкви Доната в Заре ... 23

Рис. 18. Внутренний вид церкви Доната в Заре ... 24

Рис. 19. Церковь в Нине ... 25

Рис. 20. План церкви в Нине ... 25

Рис. 21. Вознесенская церковь в с. Коломенском ... 26

Рис. 22. Никоновский скит в Истре ... 26

Рис. 23. Печатный двор в Москве ... 26

Рис. 24. Успенский собор и колокольня Ивана Великого в Москве ... 27

Рис. 25. Елеонская часовня в Истре ... 27

Рис. 26. Грузинская церковь в Москве ... 28

Рис. 27. Путинковская церковь в Москве ... 28

Рис. 28. Церковь в Петровском, аксонометрия ... 29

Рис. 29. Истринский храм ... 30

Рис. 30. Надвратная церковь Истринского монастыря ... 30

Рис. 31. Церковь в Филях в Москве ... 31

Рис. 32. Крутицкий терем в Москве ... 32

Рис. 33. Церковь Ива в Риме ... 32

Рис. 34. Внутренний вид церкви Ива в Риме ... 33

Рис. 35. Схематический план церкви Ива в Риме ... 33

Рис. 36. Церковь в Перове ... 34

Рис. 37. Деталь церкви в Перове ... 34

Рис. 38. Церковь в Перове, аксонометрия ... 35

Рис. 39. Церковь в Полгеве, аксонометрия ... 35

Рис. 40. Собор Донского монастыря в Москве ... 35

Рис. 41. Церковь в Дубровицах ... 36

Рис. 42. Церковь в Бурцеве под Москвой ... 37

Рис. 43. Церковь Успения на Маросейке в Москве ... 38

Рис. 44. Строгановская церковь в Горьком ... 38

Рис. 45. Меншикова башня ... 30

Рис. 46. Церковь Ивана Воина на Якиманке в Москве ... 39

Рис. 47. Церковь в Троекурове ... 40

Рис. 48. Куракинская церковь в Москве ... 40

Рис. 49. Церковь в Алтуфьеве ... 41

Рис. 50. Деталь церкви в Алтуфьеве ... 41

Рис. 51. Церковь в Подмоклом ... 42

Рис. 52. Галлерея церкви в Подмоклом ... 42

Рис. 53. Деталь церкви в Подмоклом ... 43

Рис. 54. Колокольня б. Троице-Сергиевой лавры ... 44

Рис. 55. Шатер Истринского храма, проект Растрелли ... 44

Рис. 56. Кубикула Истринского храма ... 45

Рис. 57. Придел с изразчатыми херувимами в Истринском храме ... 46

Рис. 58. Дворец в Пушкине (б. Царском селе) ... 47

Рис. 59. Колоннада ротонды в Истринском храме ... 47

Рис. 60. Ротонда в Истринском храме ... 48

Рис. 61. Шатер Истринского храма ... 49

Рис. 62. Церковь в Даниловском ... 49

Рис. 63. Деталь церкви в Даниловском ... 50

Рис. 64. Дом № 22 на Покровке в Москве ... 51

 

К статье «Колоннада Лувра и ее изображение на чертеже А. Г. Григорьева»

Рис. 1. Лувр, проект Кл. Перро (по гравюре Маро) ... 54

Рис. 2. Лувр, чертеж Григорьева ... 55

Рис. 3. Фасад Смольного института, проект Баженова ... 59

Рис. 4. План Смольного института, проект Баженова ... 60

 

К статье «Барочные отражения в планировках Казакова»

Рис. 1. План конюшен Петровского дворца, проект Казакова ... 71

Рис. 2. План дворца в Конькове, проект Казакова ... 72

Рис. 3. Дворец в Петровском Демидовых ... 74

Рис. 4. Дворец в Петровском Демидовых ... 74

Рис. 5. План дворца в Петровском Демидовых ... 75

Рис. 6. Замок в Мальгранже, проект Боффрана ... 76

Рис. 7. Садовый павильон XVIII в. ... 77

Рис. 8. Эрмитаж в Детском селе, проект Растрелли ... 78

 

К статье «Планировка Театральной площади в Москве в первой половине XIX в.»

Рис. 1. Театральная площадь в Москве, планировка Бове ... 83

Рис. 2. Иллюминация Театральной площади в 1856 г. ... 86

Рис. 3. Иллюминация Театральной площади в 1856 г. ... 87

 

К статье «Стулья и кресла эпохи Чиппенделя»

Рис. 1—3. Стул в стиле королевы Анны ... 91

Рис. 4—6. Стул русской работы, подражание Чиппенделю ... 93

Рис. 7—9. Кресло Чиппендель ... 95

Рис. 10—11. Стул Чиппендель, поздний тип ... 96

Рис. 12—14. Стул Чиппендель второго периода ... 99

 

К статье «Монументальная скульптура Мартоса»

Рис. 1. Надгробие Волконской ... 109

Рис. 2. Надгробие Собакиной ... 110

Рис. 3. Надгробие Куракиной ... 115

Рис. 4. Надгробие Турчанинову ... 117

Рис. 5. Надгробие Панину ... 119

Рис. 6. Надгробие Лазареву ... 120

Рис. 7. Надгробие Гагариной ... 121

Рис. 8. Актеон ... 123

Рис. 9. Барельеф на аттике восточного павильона Казанского собора ... 127

Рис. 10. Надгробие Павлу I ... 129

Рис. 11. Надгробие Александре Павловне ... 131

Рис. 12. Памятник Минину и Пожарскому ... 133

Рис. 13. Памятник Ришелье в Одессе ... 136

 

К статье «Картина неизвестного художника — Иорданская лестница Зимнего дворца»

Рис. 1. Картина «Иорданская лестница» ... 141

Рис. 2. Иорданская лестница ... 143

Рис. 3. Иорданская лестница ... 145

Рис. 4. Чертеж фасада Зимнего дворца ... 147

 

К статье «Памятник шатровой архитектуры конца XVI в.»

Рис. 1. Церковь в Кушалине ... 151

Рис. 2. Разрез церкви в Кушалине ... 151

Рис. 3. План церкви в Кушалине ... 152

Рис. 4. Подклет церкви в Кушалине ... 153

Рис. 5. Детали разреза церкви в Кушалине ... 155

Рис. 6. Схема разреза церкви в Кушалине ... 156

Рис. 7. Профили обломов церкви в Кушалине ... 158

Рис. 8. Декорация Архангельского собора ... 161

Рис. 9. Декорация церкви в Кушалине ... 162

 

---

 

 

 

Предисловие ... 3

Проф. А. И. Некрасов. Архитектура Истры и ее значение в общем развитии русского зодчества ... 9

Проф. Н. И. Романов. Колоннада Лувра и ее изображение на чертеже А. Г. Григорьева ... 52

А. А. Кипарисова. Барочные отражения в планировках Казакова ... 69

Б. И. Алексеев. Планировка Театральной площади в Москве в первой половине XIX в. ... 80

Проф. Н. Н. Соболев. Стулья и кресла эпохи Чиппенделя ... 89

Н. Н. Коваленская. Монументальная скульптура Мартоса ... 102

С. А. Зомбе. Картина неизвестного художника «Иорданская лестница Зимнего дворца» ... 139

С. С. Чижов. Памятник шатровой архитектуры конца XVI в. ... 149

Список иллюстраций ... 165

 

---

 

 

 

  

 

 

  

 

  

 

  

 

  

 

---

 

 

Ссылка на скачивание: yandexdisk (pdf, 1,1 ГБ)