Лефевр А. Замечательнейшие архитектурные и художественные постройки земного шара. — С.-Петербург, 1870

 

 

 

 

 

 

В жизни человечества, народов и отдельной личности всегда таится стремление творить и наслаждаться красотою. Как не был бы груб народ, как не была бы суха и пошла жизнь человека, в них все-таки проявляются два вышеназванные стремления. Объяснение этому весьма просто. Красиво то, что нравится, а нравиться может только то, что производит приятное впечатление, что, иначе говоря, соответствует нормальным условиям слуха, зрения и других чувств. Отсюда выходя, мы найдем, что прекрасное и не может не нравиться и не производить впечатления на человека если устройство его глаз, ушей и проч. нормально. Но ощущение, полученное организмом, как известно, не пропадает, а вызывает движение; сумма накопившихся впечатлений образует внутренний запас сил, которые не могут не вылиться в форме прекрасного, так как впечатление, вызвавшее их, было прекрасное же.

 

Что же было первоначальным прекрасным? — Природа и сам человек. — С той минуты, когда человек впервые увидел величественный лес, грандиозные горы и услышал пение птиц, — искусства уже существовали. Сбирая для своего шалаша широкие листья пальмы и напевая свою первую, несложную, песню, — человек уже творил. С той поры человеческому сердцу сделалось доступным все прекрасное. В последующие времена, перейдя целый ряд понятий о прекрасном и о законах творчества, человек пришел к весьма простому заключению, что творит в искусстве не он, а природа его создавшая, природа продолжает в нем свое творение, свою жизнь и существование.

 

На основании вышесказанного мы полагаем что, говоря о прекрасном, об искусстве, можно всегда доставить кому-нибудь удовольствие, что книга с подобным содержанием всегда найдет себе читателей.

 

В историческом ходе искусств, архитектура занимает самое обширное место. Во все времена в храме и в зданиях человек выражал свои понятия о божестве и о высоком, украшая эти здания произведениями прочих искусств: скульптуры и живописи; даже музыка отчасти выработалась в храмах. Поэтому изучать архитектуру значит и изучать остальные искусства.

 

В предлагаемой книге читатель найдет в небольших и доступных картинах, изложение последовательного развития архитектуры. Описания по большей части заимствованы из рассказов путешественников и поэтому отличаются живостью. В тех местах, где во французском оригинале существовали пробелы, как например относительно русских зданий, мы старались пополнить их или, по крайней мере, указать на них. Вследствие этого главным достоинством книги мы считаем историческую полноту ее; прекрасные рисунки и доступное изложение, быть может, сделают ее не лишнею в ряду русских, популярных книг.

 

При чтении истории, ум и сердце человека особенно привлекают две эпохи: история Греции после персидских войн и великое возрождение XIV и XV века; эпохи эти, как известно, наиболее благоприятствовали развитию искусств; в эти времена явились лучшие образцы искусства, прекраснейшие здания. Объяснение этому лежит в том, что тогдашние условия человеческого существования, как нельзя больше подходили к его природе: жизнь его была роскошна и нормальна. Эпоха возрождения имеет и своеобразный характер, но в основе приближается к первой. То, что произвели эти две исторические эпохи, считается образцом искусств, а приемы, выработанные художниками того времени, приняты за правила. Здания и статуи этих эпох названы классическими.

 

В период греческого классического искусства созданы были четыреугольные храмы, украшенные колонною и ее принадлежностями. В то же время появились и круглые здания, получившие законность в период несколько позднейший, вслед за постройкою римского Пантеона. Кроме колонны, фронтона и проч., архитектура постепенно создала круглую покрышку зданий, называемую куполом. В примечании к тексту книги мы указали на ход развития купола.

 

Эпоха возрождения в постройках знаменитых соборов соединила четыреугольные греческие храмы с круглыми, превратив в последние купол и поставив их один на другой. Таким образом в куполе нашлось средство соединить прямые и круглые линии в одно гармоническое целое.

 

Вот вывод из исторического хода классической архитектуры; история купола, колонны и арки составляюсь части этого хода.

 

Как бы не была плоха книга но трудно, чтобы не нашлось в ней несколько страниц, или строки, которые не вызвали бы в читателях мысль и желание ближе познакомиться с тем, о чем в ней говорится. С этою целью мы снабдили книгу ссылками на более специальные сочинения, доступные большинству читателей. Не наша вина, что сочинения эти по преимуществу иностранные. Ежели, просмотрев сочинение Лефевра, читатель возьмет одну из указанных книг или пойдет взглянуть на здание, статую и т. п., сокровеннейшее желание наше будет исполнено и труд вполне вознагражден.

 

---

 

СОДЕРЖАНИЕ.

 

---

 

 

 

---

 

Скачать издание в формате pdf (яндексдиск; 68,5 МБ).