Народный архитектор СССР Рафаел Исраелян : Каталог. — Ереван, 1974

  

 

 

 

 

 

 

 

Одним из значительных мероприятий Союза советских архитекторов в 1935 году была творческая конференция, состоявшаяся в Ленинграде. Это было в мае. Архитекторы «Северной Пальмиры» устроили для делегатов конференции прекрасную выставку произведений архитектуры. Почти все залы Дома архитектора были заняты интересной экспозицией проектов, рисунков, акварелей. Среди участников конференции были маститые архитекторы, академики с именем и талантливая молодежь, словом, цвет архитектурной общественности страны. И вот тогда-то архитектор А. К. Барутчев познакомил нас, делегатов от Армянской ССР, с аспирантом курсов повышения мастерства Академии художеств по архитектуре Рафаелом Исраеляном. На дворе было еще довольно холодно, но он в своей черной сатиновой рубахе, схваченной в талии тонким кавказским поясом, с бритой наголо головой, казалось, совсем не ощущал холода. Наш соотечественник был молод, на вид ему было лет 25—27. Чувствовалось, что он полон энергии. Его суждения о произведениях архитектуры, экспонируемых на выставке, высказанные скромно, но по существу, привлекали внимание слушателя.

 

Быстро прошли интересные по выступлениям и очень содержательные по мероприятиям дни творческой конференции, которые запомнились на всю жизнь.

 

В следующем, 1936 году, мы снова встретились е архитектором-художником Р. С. Исраеляном. Он приехал в Армению, на родину отцов, жить и работать. Местом его творческой деятельности стала вторая архитектурная мастерская при Наркомате коммунального хозяйства, которая вскоре объединилась с другими мастерскими в институт «Армгоспроект». Менялось название проектной организации, менялось и руководство, а Рафаел Сергеевич неизменно оставался на своем посту в течение почти 40 лет. Последнее название проектного института, где работал Исраелян, было «Армпромпроект». И хотя профиль института не совсем соответствовал направлению его творчества, Рафаел Сергеевич сжился с коллективом и пользовался большим уважением, как выдающийся архитектор и замечательный человек. Не стремясь выдвигаться на руководящие должности, он прошел все ступени служебной лестницы, являясь в течение многих лет главным архитектором строительного отдела.

 

Работал Исраелян всегда с большим увлечением, любил когда ему поручали все новые и новые проекты. Он беспрестанно трудился, продолжая творить и в часы долга. Рафо, как называли его друзья и сотрудники, продолжал обдумывать и делать наброски будущих проектов на заседаниях, совещаниях, в кругу друзей, за праздничным столом, на природе и т. д. Творил он легко и свободно, без «творческих мук». Со стороны можно было подумать, что он трудится для собственного удовольствия. Но это только внешне. Он умел отвлечься от окружающих и думать, глубоко проникая в истинное содержание творческой задачи.

 

Исраелян нередко советовался с коллегами, с мнением которых считался. Однако и это не приводило подчас к окончательному решению. Мастер не уставал рисовать, пока композиционная мысль, сменяясь, не останавливалась на последнем варианте. Все рисунки он развешивал на стенах мастерской и показывал их сотрудникам, друзьям по институту и вне его. Иногда, сняв со стены чертежи, показывал их в городском Совете, в Союзе архитекторов и т. д. Его работы всегда вызывали живой интерес не только у архитекторов, но и у всей нашей интеллигенции.

 

К архитектурному творчеству Рафаел Сергеевич относился как к одному из важнейших искусств. При размещении помещений он учитывал необходимость обеспечить их функциональные связи и свои пространственные представлении выражал в рисунках, на которых читалась основная мысль автора. Планы и разрезы здания в его проектах выполнялись так же высокохудожественно, как фасады и другие демонстрационные чертежи. Иллюстрацией тому может служить проект гостиницы на берегу реки Ахурян, исполненный Исраеляном в 1970 г. Вся мысль автора была направлена на то, чтоб архитектура гостиницы была связана с природой ущелья реки и одновременно доминировала над всем пространством. И, надо сказать, задача эта была решена блестяще, хотя для этого мастеру пришлось отойти от обычных приемов проектирования гостиниц. Поэтому планы этого высотного здания получились совершенно оригинальными. Почти из каждого номера гостиницы открывается вид на величественное ущелье, на пики гор, а также на памятники средневековой архитектуры. Так подходил Рафаел Сергеевич ко всем тем проектам, которые ему пришлось выполнить в течение своей жизни.

 

Исраелян с безграничной любовью относился к национальному наследию. Это отражено во всех его произведениях, независимо от их величины. Работы Рафаела Сергеевича, как правило, современны и одновременно традиционны. Так работать умел только он.

 

Рафаел Исраелян никого никогда не повторял в своем искусстве, даже самого себя. В его многочисленных работах присутствует дух национального зодчества, даже если в них использованы мотивы архитектуры других народов. Примером этому может быть архитектура здания винного завода треста «Арарат» в Ереване. Здесь автор, несомненно, отталкивался от римско-ионического ордера, но он настолько его переработал, придав прорисовке форм национальный характер, что истоки заимствования можно и не заметить. В итоге ордер совершенно оригинален и нов. Глядя на архитектуру этого большого завода, можно безошибочно угадать почерк Исраеляна. У него было какое-то свое умение передать обаяние армянского зодчества, прочно связанного с родной природой. Это сложенное из штучного базальта монументальное здание организует архитектуру окружающего пространства в районе моста Ахтанак. В то же время это промышленное здание вполне совершенно и по функциональному решению и по объемной композиции. Проект здания винного завода (та часть, что обращена к ущелью реки Раздан) был начат в 1936—1937 гг. совместно с архитектором Г. Б. Кочаром. Все остальные стороны, в том числе и главная, обращенная к мосту Ахтанак, выполнены только Р. С. Исраеляном. К этому грандиозному комплексу он возвращался неоднократно в течение всей своей творческой деятельности. К сожалению, строительство его до сих пор не завершено.

 

Из числа других объектов, запроектированных Р. С. Исраеляном в предвоенные годы, следует упомянуть: Дом для престарелых в Харберде (совместно с арх. О. А. Дохикяном), Дом туриста на Севане (совместно с архитекторами Л. М. Бабаяном и Г. Л. Давтяном), Парк культуры и отдыха им. Комсомола, комплекс общежитий с жилым домом для Горно-металлургического и Строительного техникума в Ереване (оба совместно с арх. Л. М. Бабаяном). В этом комплексе, осуществленном, к сожалению, не полностью, впервые в нашей практике была органично решена композиция жилого дома на продольном уклоне (так называемая «полуэтажная система») на основе схемы с широким шагом поперечных стен.

 

Во время войны, когда проектные работы для гражданского строительства были отложены. Р. С. Исраелян работал в Комитете по охране исторических памятников Армении в качестве старшего научного сотрудника. В этот период им был произведен обмер ряда памятников армянского зодчества, которые были им тщательно изучены и зарисованы. Одновременно Рафаел Сергеевич привлекается к оборонно-маскировочному проектированию в составе бригады архитекторов при Архитектурно-планировочном Управлении Ергорсовета, выполняет обязанности бойца МПВО г. Еревана.

 

В 1942 г., в суровые дни Отечественной войны, Исраеляну было поручено спроектировать памятный родник в селе Паракар. По предложению автора родник посвятили героям Отечественной войны, о чем была сделана надпись на стене родника.

 

Идея родника-памятника стала быстро распространяться по республике, найдя горячую поддержку в народе. К Исраеляну начали обращаться с просьбой выполнить проекты родников-памятников многие колхозы Армянской ССР. Эта работа продолжалась и в послевоенные годы.

 

Одним из интересных произведений Рафаела Сергеевича является пятипролетный акведук через реку Раздан (совместно с инженером Г. Г. Егияном) в Ереване. По нему протекает вода одного из крупнейших каналов водного хозяйства Армянской ССР. Это сооружение настолько вписалось в ландшафт местности, что кажется частью природы ущелья. Построенный из штучных базальтовых камней, этот акведук как бы сминается с базальтовыми берегами реки Раздан. Без акведука ущелье в этом месте было бы намного беднее, пустыннее. Следует отметить, что в эту работу мастер внес много самобытного, национального.

 

Одновременно Рафаел Сергеевич расширяет свои знания в области исторической архитектуры, участвуя в работах по реставрации и укреплению комплексов и отдельных частей древних сооружений и составлении научных отчетов. Частые поездки в места исторических памятников знакомят его и с природой различных районов республики.

 

С 1943 г. Исраеляну поручают выполнять все новые и новые проекты. Становится трудно совмещать работу в Комитете по охране памятников, связанную с частыми выездами и он оставляет работу, которая ему всегда нравилась. Но если Рафаел Сергеевич ушел от непосредственной научной деятельности в Комитете, то интерес к исторической архитектуре, к науке о ней у него сохранился навсегда. До конца своей жизни он состоял членом ученого сонета Комитета и членом Президиума Общества по охране исторических памятников.

 

В годы Отечественной войны в Ереване началось строительство крупного алюминиевого завода. Р. С. Исраелян принял участие в проектировании ряда заводских корпусов. Недалеко от них строились кварталы жилых домов для рабочих, многие из них — по его проектам. Рафаел Сергеевич участвовал и в решении вопросов планировки, в частности, предзаводской площадки.

 

В 1944 г., когда наши войска победоносно вступили на территорию фашистской Германии, было выражено желание ознаменовать это событие постройкой триумфальной арки. Эта идея с воодушевлением была воспринята в ряде городов СССР, в том числе и в Ереване. На конкурсе, объявленном Ереванским городским советом, первая премия была присуждена проекту Р. С. Исраеляна. В дальнейшем намерение построить триумфальную арку отпало по градостроительным соображениям. Решено было возвести монумент Победы.

 

Проект монумента был поручен Исраеляну. Значительность сооружения определила и выбор участка на бровке Канакерского плато, точно по оси проспекта Ленина. Расположение монумента высоко над городской территорией задало необходимый масштаб и общую высоту сооружения. Местоположение и размеры были избраны так, чтобы монумент не только замыкал перспективу проспекта Ленина, но и завершал весь ансамбль застройки города. Все это повлияло и на общее решение композиции монумента. Необходимо было найти такие формы и размеры сооружения, чтобы оно было доступно для восприятия с самых отдаленных точек города. С этой задачей зодчий справился блестяще.

 

За архитектуру монумента Р. С. Исраеляну в 1951 году была присуждена Государственная премия СССР первой степени.

 

Величественное сооружение впоследствии увенчалось скульптурным образом Матери-Родины высотой в 17 метров работы скульптора А. А. Арутюняна, а в пьедестале расположился Музей Отечественной войны. Материалы Музея, размещенные в двух этажах, привлекают многочисленных посетителей. Автор здания вложил много сил, чтобы экспозиция была органически связана с архитектурой интерьеров. В величественной композиции монумента хорошо найдены соотношения скульптуры и пьедестала, цвет туфа, которым облицован пьедестал, хорошо сочетается с темной поверхностью статуи, выполненной из кованой меди. Хорошие пропорции и высокое качество исполнения выгодно подчеркивают архитектуру и назначение сооружения. В нем мы также видим творческое использование наследия национальной архитектуры как в объемной композиции сооружения, так и в деталях. Несомненно, композиция монумента очень близка по духу центрическим сооружениям средневековой Армении, в то же время она самостоятельна и оригинальна. По колоссальным размерам это сооружение напоминает произведения монументального искусства Древнего Востока. Но оно имеет новое качество. Это советское монументальное искусство, основанное на социалистическом реализме.

 

Арка портала, ведущая в Музеи, обрамлена венком орнаментальных роз, выполненных из туфа темно-коричневого тона. Ни одна из девятнадцати роз не повторяет рисунка другой, но вместе они составляют единое обрамление арки входа в Музей. Орнаменты выполнены с большим мастерством резьбы по камню на основе шаблонов, искусно выполненных автором. Большие поверхности постамента со всех четырех сторон оживлены лентой орнаментированных камней. Один из них рассказывают о родах войск, принявших участие в Отечественной войне, другие об инструментах и механизмах, использованных в строительстве монумента, на третьих запечатлен растительный орнамент, столь близкий вкусам и традициям армянского народа.

 

Особенностью архитектуры монумента является то, что она, будучи органически связана с фигурой Матери-Родины, создает запоминающийся силуэт. Он господствует над всей застройкой Еревана.

 

В пятидесятых-шестидесятых годах Р. С. Исраелян исполняет ряд крупных проектов. Вот некоторые из них: психоневрологическая больница в Норке (район г. Еревана), насосная станция в Айгрличе, несколько пятиэтажных жилых домов в Ереване и в других городах Армении.

 

Правильно характеризует Л. М. Бабаян отношение Рафаела Сергеевича к объектам жилищного и другого массового строительства. Он пишет: «В работах Исраеляна для массового строительства наблюдается счастливое сочетание «духа рационализма» со стремлением к высокой выразительности сооружений. Вдумчиво прорабатывая функциональную планировку, заботясь об удобствах, экономичном решении зданий, он в то же время весьма скупо относится к их внешнему «украшению», стараясь достигнуть выразительности посредством хороших пропорций и выявления органически присущих зданию элементов»*.

____________

* «Архитектура СССР», 1968, № 11, стр. 69.

 

Р. С. Исраеляну не раз приходилось проектировать совершенно исключительные по назначению здания. Среди них следует упомянуть лабораторию физики в горах, в суровом, но красивом месте, недалеко от средневековой крепости Амберд. В архитектуре этого здания достигнуто гармоничное единство с ландшафтом. Другую лабораторию физики, связанную с первой, он проектирует на вершине горы Арагац, на высоте 4095 м над уровнем моря. Такое расположение потребовало от автора предусмотреть ряд мероприятий, обеспечивающих возможность работать в лаборатории в зимнее время, когда Арагац покрыт глубоким снегом.

 

Р. С. Исраелян выполнил несколько проектов ресторанов на очень интересных по природным условиям участках. Одни из них — это ресторан «Цовинар» в городе Раздане, на берегу большого водохранилища. Архитектура двухэтажного здания ресторана прочно вписалась в живописный ландшафт, еще издали его силуэт хорошо сочетается с горным рельефом Раздана. Консольная терраса значительного вылета создает у посетителя впечатление, что он находится в окружении гор и водной глади.

 

Ресторан «Арагил» размещен на бровке Канакерского плато и просматривается со многих точек Еревана. Он находится в окружении зелени Канакерских склонов и органически вписывается в пейзаж. Автор хорошо угадал масштаб этого здания. Будь он меньше или больше, было бы нарушено единство с природой. Вблизи убеждаешься, что это небольшое здание здесь уместно и естественно.

 

Третий ресторан — в комплексе сооружений Сардарапатского мемориала, выполнен очень приветливо и неизменно посещается туристами.

 

Все три ресторана, запроектированные Р. С. Исраеляном, очень популярны.

 

На сложном для размещения участке архитектор спроектировал Дом художника в Ереване. Требовалось не только связать его с полукруглой площадью гостиницы «Ереван», но и найти согласованность со зданием кинотеатра «Москва» и самой гостиницей. Автор достиг этого — Дом художника органически вошел в комплекс зданий этой площади. Он как-бы продолжает архитектуру гостиницы, исполненной по проекту профессора Н. Г. Буниатяна. Дом довольно вместительный, в нем находится несколько удобных выставочных залов.

 

Р. С. Исраеляну довелось проектировать и здания рекреационного назначения. Здесь следует упомянуть профилакторий для рабочих завода им. С. М. Кирова близ села Арзакан (совместно с архитектором С. О. Петросян). Интересное и смелое по замыслу решение получило размещение этого здания поперек течения реки Далар. Автор предусмотрел под зданием арочный проем интересного рисунка для горной речки. Здание профилактория удивительно приятно сочетается с природой ущелья. Благодаря четким горизонтальным членениям четырехэтажное здание не кажется высоким, оно словно прильнуло к земле, чтобы не мешать приютившей его природе.

 

Наряду с проектами жилых и гражданских зданий Рафаел Сергеевич продолжал проектировать винные заводы в Ереване, Ошакане, а также ряд других промышленных предприятий.

 

В конце своей жизни он спроектировал круглый гараж на 300 автомашин с круглым двором в центре. Архитектура его явно национальна, она передает мажорность и вместе с тем капитальность сооружения. Это здание, несомненно, станет одним из монументальных произведений прославленного мастера.

 

Дороги Армении во многих местах украшают стелы и другие вертикальные композиции, иногда со скульптурными рельефами на них, выполненные по проекту Исраеляна. Запоминается стела с орлом у въезда на территорию храма Звартноц (скульптор И. С. Кочар). Она воспринимается как интродукция к предстоящему осмотру развалин Звартноца (храма бдящих сил), где среди повергнутых землетрясением архитектурных форм есть несколько капителей с высеченными на них орлами, распростершими свои могучие крылья. А на пути к монастырю Гегард можно встретить стелу, завершенную изваянием стилизованной львицы (скульптор А. А. Арутюнян), являющейся гербом рода Прошянов, построивших Гегардский монастырь.

 

Непередаваемо волнующее настроение создает Арка Чаренца по дороге в Гарни. Более удачный памятник великому армянскому революционному поэту Егише Чаренцу трудно представить. Ведь именно здесь хорошо видны широкие просторы небольшой Армении, завершающиеся двуглавым Араратом, который был воспет в звонких стихах Чаренца.

 

Здесь были перечислены только некоторые из многочисленных малых композиций Р. С. Исраеляна, плоды его богатой творческой фантазии. Инициатива создания на дорогах Армении сооружений различных архитектурных форм (родников-памятников, стел—указателей и т. д.) принадлежит Рафаелу Сергеевичу.

 

Сейчас позволение небольших сооружений на дорогах Армении стало обычным явлением.

 

Композиции малых форм, созданные Исраеляном, достойны отдельного рассмотрения и изучения, независимо от его других произведений.

 

Одной из последних больших работ Р. С. Исраеляна является парк-памятник «Сардарапатская битва», посвященный победе в Сардарапатской битве в 1918 г. (памятник выполнен совместно со скульпторами А. А. Арутюняном, С. М. Манасяном и А. А. Шагиняном). Поле битвы оформляет архитектурно-скульптурный ансамбль сооружений из местного красного туфа. Дорога ведет к стройной высокой звоннице, фланкируемой мощными изваяниями крылатых быков. Далее посетитель по широкой аллее, как бы сопровождаемый колоссальными каменными орлами, подходит к мемориальной стене, украшенной рельефами скачущих крылатых коней. Завершается комплекс зданием музея. Парк значительных размеров дополняет архитектуру мемориального комплекса. На частых посетителей этого ансамбля он оставляет неизгладимое впечатление. В это свое творение авторы вложили высокое чувство патриотизма. На поле битвы в архитектурных и скульптурных формах развертывается все памятное и героическое, что связано с судьбой народа и историческим значением Сардарапатской битвы. Еще не все завершено здесь, как думал и хотел мастер. Необходимо достроить музей, который по окончании может стать одним из лучших объектов комплекса. Было бы желательно, чтобы среди экспонатов находились чертежи и рисунки мастера, посвященные ансамблю-памятнику Сардарапатской битвы.

 

Какое бы здание ни проектировал Р. С. Исраелян, большое или малое, скромный родник или грандиозный комплекс винного завода треста «Арарат», для каждого объекта он находил что-то новое, не имевшее место ранее в его творчестве. И это потому, что каждый раз он по-новому подходил к предстоящей работе, какой бы она ни была. Эта творческая черта неизменно приводила мастера к заслуженному успеху.

 

Одновременно с творческой деятельностью в проектном институте Рафаел Сергеевич с 1941 г. много лет с увлечением преподавал архитектурное проектирование в Ереванском Политехническом институте и руководил дипломными работами. Многие из ведущих архитекторов среднего поколения прошли школу мастерства под его руководством.

 

Рафаел Сергеевич был отличным рисовальщиком. Им сделано много этюдов памятников архитектуры. Особенно тщательно он рисовал архитектурные детали и фрагменты.

 

Исраелян во многом способствовал развитию прикладного искусства. У него немало рисунков фаянсовой посуды, тарелок, чашек и др., рисунков для ювелирных изделий. Работал он также и в области книжной графики. Количество эскизов и рисунков так велико, что трудно представить как можно за одну жизнь сделать так много.

 

Работы Исраеляна получили всенародное признание. Ему были присвоены почетные звания Народного архитектора СССР, Заслуженного деятеля искусств Армянской ССР.

 

Творческая жизнь Рафаела Исраеляна может служить образцом для архитектурной молодежи, примером образного мышления, творческих находок, неистощимой изобретательности и подлинного архитектурного мастерства.

 

 

---

 

 

ПРЕДИСЛОВИЕ.. 17

КАТАЛОГ.. 28

Здания, сооружения, памятники.. 29

Малые архитектурные формы.. 65

Проекты, эскизы.. 75

Архитектурные замыслы.. 119

Графические работы.. 127

Акварельные работы.. 131

Эскизы для изделий прикладного искусства.. 145

ДАТЫ ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВА.. 157

БИБЛИОГРАФИЯ.. 163

Р. Исраелян об архитектуре.. 165

Литература о Р. Исраеляне.. 170

 

---

 

 

  

 

---

 

Скачать издание в формате pdf (яндексдиск; 222 МБ)

 

 

Все авторские права на данный материал сохраняются за правообладателем. Электронная версия публикуется исключительно для использования в информационных, научных, учебных или культурных целях. Любое коммерческое использование запрещено. В случае возникновения вопросов в сфере авторских прав пишите по адресу [email protected].