Смирнов С. И. Шрифт и шрифтовой плакат. — Изд. 2-е. — Москва, 1978

  

 

 

 

 

 

 

 

Автор знакомит читателей с историей развития графики букв, классификацией современных шрифтов, с некоторыми вопросами теории шрифта и применения его в оформительском искусстве и наглядной агитации.

 

Книга представляет собой пособие для художников-оформителей при выполнении плакатов, лозунгов, транспарантов, «Молний» и других видов шрифтовых работ.

 

Второе издание книги переработано и дополнено с учетом замечаний читателей.

 

---

 

 

 

Динамизм современной общественно-политической жизни советских людей, дальнейшее продвижение вперед в решении задач коммунистического строительства, осуществление величественных планов десятой пятилетки — пятилетки эффективности и качества — требуют совершенствования всех форм массово-политической работы, в том числе и наглядной агитации. В настоящее время наглядная агитация призвана доходчиво и вдохновенно пропагандировать решения XXV съезда КПСС, положения новой Конституции СССР, решения Пленумов ЦК КПСС, доводя их до сознания каждого советского человека, мобилизуя творческую энергию и инициативу масс на новые трудовые свершения. Успех этой работы зависит в основном от глубины, политической целенаправленности, идейного содержания и художественного уровня изобразительной пропаганды и агитации.

 

Наглядную агитацию отличает значительное многообразие тематики, охватывающей все стороны трудовой и общественно-политической жизни людей, которое художникам приходится наглядно отражать самыми различными художественными средствами. Художник-оформитель — профессия универсальная. В арсенале средств, которыми он должен свободно владеть, есть элементы монументально-декоративного и прикладного искусства (живопись, скульптура, графика, орнамент, шрифт), архитектуры (выставки, размещение комплексов наглядной агитации в интерьерах и экстерьерах и т. п.), инженерно-конструкторские элементы. Такой объем работы, конечно, не может быть рассчитан на одного человека, это под силу лишь коллективу людей со специальным художественным образованием, постоянно совершенствующих свои знания и мастерство.

 

Большинство энтузиастов оформителей, занятых столь важным и благородным трудом, нуждаются в поддержке и совете профессиональных художников, архитекторов, литераторов, журналистов, партийных, советских, профсоюзных и хозяйственных работников. Для повышения мастерства художников-оформителей все большее значение приобретают специальные школы и семинары, смотры-конкурсы и выставки лучших образцов наглядной агитации. Велика в этом деле и роль самообразования художников, для чего необходим выпуск специальной методической литературы, знакомящей их с современными тенденциями развития всех жанров искусства применительно к наглядной агитации.

 

Второе издание книги «Шрифт и шрифтовой плакат»* в какой-то мере должно компенсировать недостаток литературы, популярно освещающей вопросы теории шрифта, применения его в оформительском искусстве и наглядной агитации. Книга рассчитана на ознакомление читателей с основными методическими положениями, разработанными для практического курса по шрифту в Московском высшем художественно-промышленном училище (б. Строгановское) и для учебных заданий слушателям школы художников-оформителей Ленинградского района Москвы при МВХПУ.

____________

* Термин «шрифтовой плакат» принят нами условно для удобства обозначения разного рода шрифтовых работ: призывов, «Молний», информаций и т. п.

 

В этой книге делается попытка показать шрифт как самостоятельную область знаний в его историческом развитии, в пределах основных требований, предъявляемых к шрифту в работах разового назначения.

 

Художнику-оформителю необходимо свободно владеть разнообразием графики шрифтов, чувством пропорции, равновесия, ритма, цветовой гармонии и другими средствами художественного выражения, важными не только для конкретного плаката, но и для целых комплексов политического художественного оформления. Любая наглядная агитация — это агитация языком изобразительного искусства и выразительным словом.

 

Графическая выразительность слова достигается образностью шрифта, ритмическим строем и целостностью шрифтовой композиции. Шрифт проходит через все средства наглядной агитации и в зависимости от тематики должен иметь такой рисунок, который наиболее точно передает настроение: пафос и романтику, призыв и спокойное напоминание, лирику, ассоциацию, юмор, сатиру и т. д. Сюжетная и декоративная стороны плакатов не рассматриваются, так как это не входит в тему нашей книги.

 

Данное пособие состоит из двух разделов. Первый посвящен истории латинского и русского шрифтов. Методологическая структура этого раздела преследует цель ознакомить художника в краткой форме с основными теоретическими взглядами на вопросы эволюции графики букв в историческом плане и показать, как можно научиться, не боясь «авторитета старины», воспроизводить те стили письма, которые явились как бы этапными в формировании графики современного шрифта. При этом художник должен не слепо копировать те или иные стили, а уметь осмысленно и свободно воспроизводить их лучшие формы, овладевая техникой работы ширококонечными перьями и другими шрифтовыми орудиями.

 

Умение свободно владеть техникой письма и рисования ширококонечными инструментами художнику необходимо еще и потому, что исторические стили латинской и русской систем письма, а точнее, их каллиграфические варианты* в прошлом выполнялись подобными же инструментами с тупым срезом (тростниковые, птичьи и даже бронзовые перья, найденные при раскопках Помпеи). Генетическая связь рукописной техники с печатными формами шрифтов вообще никогда не прерывалась. Рассматривая типографские шрифты, например старинной антиквы (см. таблицы), мы видим характерное соотношение штрихов в буквах, те же пропорции, наклоны округлых элементов, покатости в начале стоек строчных букв, т. е. все те графические особенности, которые достались им «в наследство» от перовой техники.

____________

* Греческое «каллос» — красивый, «графо» — письмо. Каллиграфическими вариантами в истории письма называются все рукописные шрифты, выполнявшиеся с особой тщательностью в книгах, грамотах, документах.

 

Добросовестное изучение техники письма и рисования ширококонечными инструментами, умение свободно выполнять лучшие образцы шрифтов помогут художнику повысить свои навыки, будут содействовать «становлению» руки и глаза и одарят его желанным чувством пропорции, гармонии, ритма и другим, что составляет уровень художественной образованности человека в области шрифта.

 

Свободное владение такими ходовыми инструментами, как ширококонечное (плакатное) перо и плоская кисть, — гарантия быстрого и качественного отклика художника на многие проблемы, которые он должен наглядно отражать в информационных плакатах, сообщениях, «молниях» и т. п., где нет необходимости в тщательной прорисовке шрифта и срок службы которых короток, но нужна быстрота исполнения, красота, простота, ясность, эмоциональность.

 

Опыт показывает, что без знания вопросов истории и собственно теории шрифта, без глубокого, вдумчивого изучения и практического освоения теории немыслимо и представить себе современного художника шрифта, способного смело и на высоком уровне специфическими наглядными средствами, какими являются шрифтовые плакаты, решать возлагаемые на него задачи.

 

Второй раздел пособия включает основные вопросы теории шрифта и рекомендации по композиции шрифтового плаката.

 

Шрифтовой плакат автор рассматривает преимущественно через шрифт — главную составную часть плаката. Раздел включает основные принципы оформления шрифта через букву, слово, строку и, наконец, композицию. Соблюдение этих принципов при выполнении шрифтовых работ является необходимым условием эффективного воздействия плаката на зрителя.

 

Самодеятельный художник наглядной агитации, обращая свой труд к многочисленному зрителю, должен постоянно заботиться о повышении своего профессионального мастерства, овладевать основами графической грамоты в рисунке, орнаменте, художественной композиции, беспрестанно углублять знания в области шрифта.

 

Выполнение шрифта в плакатах — задача сложная. Поэтому рассмотрение его с точки зрения удобочитаемости, четкости, ясности, простоты графических форм выдвигается нами на первый план.

 

Особое внимание уделяется вопросу образности рисунков шрифта в плакате. Выдающийся советский художник шрифта С. Б. Телингатер говорил: «Образ, образность — это область человеческого мышления, возникшая в процессе познания объективного мира, в результате творческого использования им различных средств для передачи своей мысли другому человеку. Художественный образ в произведении искусства, в равной мере и в рисунке шрифта, — результат всего творческого процесса, включая сюда процесс оформления образа в линиях, красках, в пластических формах, в гармонических созвучиях... Под образностью надо понимать те возможности шрифта, которые могут вызвать определенные ассоциации у зрителя, ассоциации художественного, образного качества».

 

Решение образности шрифта подразумевает органическую связь рисунка букв с содержанием текста, а значит, наиболее полную и точную передачу смысла написанного.

 

Разнообразие плакатов, их эстетическая полноценность во многом зависят от знания художником многовекового опыта шрифтовиков-профессионалов и от его умения, остро чувствуя требования современности, выполнять шрифты различных рисунков с помощью той или иной техники их исполнения, от умения владеть методами построения, приемами композиции шрифта и многим другим.

 

Автор, выражая благодарность издательству за оказанное доверие и всестороннее содействие, надеется, что данное пособие поможет художникам, работающим в области наглядной агитации, равно как и другим читателям, составить представление о шрифте как особом роде графического искусства, подчиняющегося общим для всех видов изобразительного искусства закономерностям, требующего знаний этих закономерностей и умения применять их на практике. Книга поможет начинающему художнику овладеть мастерством написания, рисования и построения разнообразных по рисунку шрифтов, применяемых в наглядной агитации.

 

 

---

 

 

 

ОТ АВТОРА ... 5

 

Глава I. Шрифт. Краткая история. Практика изучения и освоения ... 8

Терминология. Классификация шрифтов. Различие шрифтов по начертанию ... 8

Метод художественно-графического анализа рукописных шрифтов ... 12

Упражнения по технике работы ширококонечным пером ... 13

История латинского шрифта ... 15

История русского шрифта ... 29

 

Глава II. Шрифтовой плакат

Шрифтовой плакат как средство наглядной агитации ... 41

Основные требования, предъявляемые к работе над шрифтом в плакате ... 42

Четкость, ясность, удобочитаемость, простота графических форм ... 43

Органическая связь рисунка букв с содержанием текста, образность шрифта ... 45

Зависимость рисунка букв от техники их исполнения ... 49

Ритмический строй шрифта. Основные закономерности ... 71

Цветовая гармония в шрифтовом плакате ... 85

Стилевое единство шрифтов в плакате ... 90

Смысловая акцентировка в шрифтовой композиции ... 91

Целостность, композиционная слаженность построения плаката ... 93

Шрифтовые плакаты ... 97

 

Приложение

Таблицы шрифтов ... 107

Что читать о шрифте ... 143

 

---

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

---

 

 

Скачать издание в формате pdf (яндексдиск; 101 МБ)

 

 

Все авторские права на данный материал сохраняются за правообладателем. Электронная версия публикуется исключительно для использования в информационных, научных, учебных или культурных целях. Любое коммерческое использование запрещено. Если вы являетесь правообладателем и не желаете некоммерческой публикации настоящего издания, пишите по адресу 42@tehne.com — ссылка на скачивание будет удалена.