Яворская Н. Оноре Домье. — Ленинград, 1935

  

 

 

 

 

 

 

 

Домье близок нам, он созвучен современности не только потому, что это — большой мастер, который дал агитационно-насыщенное искусство, но и потому, что он принимал самое активное участие в создании нового стиля — реализма. Его искусство выковывалось во время ожесточенной борьбы между идеалистическим и реалистическим искусством.

 

<...>

 

Оноре Домье, сын стекольщика-поэта, родился 26 февраля 1808 года на юге Франции, в Марселе. Домье рос в эпоху Реставрации.

 

Режим Реставрации с его утверждением авторитета и власти религии вызывал протесты юного Домье.

 

Домье было семь лет, когда семья его перебралась в Париж; когда мальчик подрос, отец начал подыскивать ему подходящее занятие; сначала Домье работает клерком, затем продавцом в книжном магазине. Однако это мало удовлетворяет будущего художника. Он украдкой занимается рисованием, зарисовывает различные типы, бытовые сцены. В Лувре изучает античную скульптуру, после чего переходит к изучению Рембрандта, Рубенса.

 

Наконец он объявляет отцу о своем намерении учиться рисовать и начинает брать уроки у Ленуара (администратора Королевского музея); преподавание последнего, однако, его не удовлетворяет. Домье предпочитает слоняться по улицам Парижа и наблюдать действительность, чем копировать гипсы в мастерской Ленуара. Домье покидает мастерскую и поступает к Рамолэ учиться литографии...

 

В это время Домье впервые делает иллюстрации в маленьком журнале Вильяма Дюкет и в 1828 г. иллюстрирует книги. Эти иллюстрации, однако, не сохранились.

 

Около 1828 г. он посещает в Академии курс Будена.

 

Для настроения Домье этого времени чрезвычайно показательна его дружба с художником Жанроном, которого современники характеризовали как „peintre plébéien“ (плебейский художник) и который впоследствии принимал самое активное участие в революции 1848 года.

 

Его дружба с Жанроном, а также живой интерес Домье к действительности говорят о том, что он с первых же лет своего творчества оказался в прямой оппозиции к официальному академическому искусству. Художникам академического лагеря чужда была современность. Выражая идеологию реакционных классовых групп, они уходили вглубь истории, стремились сохранить „вечные каноны красоты“ (эпигоны Давида). Чужды ему были и такие художники, как Деларош и Девериа, излюбленными темами которых были сцены из жизни королей, которые они трактуют с чрезвычайно напыщенной торжественностью и театральностью (см. Деларош — „Смерть Елизаветы, королевы английской“ (1827 г.), Девериа — „Рождение Генриха IV“ (1827 г.) и др.).

 

Чужды были Домье и такие художники, как Леопольд Робер, Шассерио и т. п., ограничивающиеся формальными исканиями и проявляющие чисто-гедонистическое отношение к искусству.

 

Наоборот, все симпатии Домье должны были находиться в это время на стороне молодых художников, начавших работать в период реставрации, как например Жерико (1791—1824), Делакруа (1799—1863), Декан (1803-1860) и др.

 

<...>

 

---

 

 

 

1. „Гаргантюа“. 1832. Литография (была предназначена для журнала „Карикатура“, но напечатана не была, а была выставлена в окнах фирмы Обер).

 

2. Первые карикатурные портреты Домье. 8 марта 1832 г. „Карикатура“ — литография.

 

3. Карикатурный портрет. Терракота. 1832.

 

4. Карикатура на политического деятеля Жана Виенна. Терракота. 1832.

 

5. Карикатура на политического деятеля Жана Виенна. 5 июля 1833. „Шаривари“ — литография.

 

6. Карикатура на экономиста Дюдессера. Июнь 1833. „Карикатура“ — литография.

 

7. „Законодательное чрево“. Январь 1834. „L’association mensuelle lithographique“ — литография.

 

8. „Луи Филипп и похороны Лафайетта“. 1834. „L’association mensuelle lithographique“ — литография.

 

9. „Улица Трансонен“. Июль 1834. „L’association mensuelle lithographique“ — литография.

 

10. Карикатура на Луи Филиппа. Август 1834. „Шаривари“ — литография.

 

11. „Он нам больше не опасен“. Сент. 1834. „Карикатура“.

 

12. „Мы все, честные люди, обнимемся“. Литография.

 

13. „Робер Мокер“. 20 мая 1838. „Шаривари“ — литография.

 

14. „Будущий адвокат“. 21 окт. 1838. „Шаривари“ — литография.

 

15. „Разводки“. 1848. Литография.

 

16. „Последний совет министров“. 9 марта 1848. Литография.

 

17. „Республика 1848“. Масло; холст; 73×60. Лувр.

 

18. „Ратапуаль“. 1850—51. Терракота 50 см выс.

 

19. „Ратапуаль“. 25 сентября 1851. „Шаривари“ — литография.

 

20. „Любители скачек“. Июнь 1857. „Шаривари“ — литография.

 

21. „Скульптура и живопись“. Июль 1857. „Шаривари“ — литография.

 

22. „В ателье“. „Le Boulevard“. 1862. Литография.

 

23. „Драма“. Апрель 1864. „Шаривари“ — литография.

 

24. „Литературная дискуссия на галерке“. Февр. 1864. „Шаривари“.

 

25. „На бирже“. 25 июня 1865. „Шаривари“ — литография.

 

26. „Свидание истинных любителей французской скульптуры и баварского пива“. 26 июня 1865. „Шаривари“.

 

27. „Первый копирует природу, второй копирует первого“. Май 1865. „Шаривари“ — литография.

 

28. „В бассейне“. „Я хотел бы знать, кто этот шутник, который назвал человека царем творения“. 24 июля 1865. „Шаривари“ — литография.

 

29. „Мельник, его сын и осел“ (по Лафонтэну). Выставка в Салоне 1849 г. Масло; холст; 130×97 см.

 

30. „Ноша“. Масло; холст; 130×98 см.

 

31. „Странствующие актеры“. Рисунок, мел, перо, тушь.

 

32. „Вагон III класса“. Масло; холст; 67×93 см (60-е годы).

 

33. „Дон-Кихот и Санхо-Панчо“. Масло; холст; 41×72 см.

 

34. „Беженцы“ . Масло; холст; 16×31 см.

 

35. „Жест оратора“. Акварель.

 

36. „В ложе“ (60-е годы). Акварель; 20×36 см.

 

37. „Восстание“. Масло; холст; 87×113,5 см.

 

38. „Восстание“. Масло; холст; 91×72 см.

 

39. „Семья на баррикаде“. Масло; холст; 94×73 см.

 

40. Портрет Бодлэра. Масло; холст.

 

41. „Символы правосудия“. Масло; холст; 37×45 см.

 

42. „Мир, проглатывающий шпагу“. Август 1867. „Шаривари“ — литография.

 

43. „Способ движения на одном месте“. 19 июня 1868. „Шаривари“ —литография.

 

44. „Будьте добры, не слишком укорачивайте“. Авг. 1869. „Шаривари“ — литография.

 

45. „Суфлер“ (Тьер). 7 февр. 1870 г. „Шаривари“.

 

46. „Проклятый год“. 1 янв. 1872. „Шаривари“ — литография.

 

---

 

 

 

  

 

---

 

 

Скачать издание в формате pdf (яндексдиск; 35,6 МБ)

 

 

Все авторские права на данный материал сохраняются за правообладателем. Электронная версия публикуется исключительно для использования в информационных, научных, учебных или культурных целях. Любое коммерческое использование запрещено. В случае возникновения вопросов в сфере авторских прав пишите по адресу [email protected].