Г. Любимова. Некоторые особенности художественного конструирования бытовых изделий

Agnes Denes. Human Hang-Up Machine. 1969. Source: MoMA

 

 

 

Автор статьи:	Любимова Гемма Николаевна — архитектор, кандидат искусствоведения, старший научный сотрудник ВНИИТЭ. Кандидатскую диссертацию защитила по теме «Эстетические проблемы ансамбля в архитектуре Германской Демократической Республики» (1966). Лауреат Государственной премии Российской Федерации за 2002 год за научные труды по архитектуре народов Дагестана 1945—2002 годов.
Статья публикуется по изданию:	Некоторые особенности художественного конструирования бытовых изделий / Г. Любимова, канд. искусствоведения, ВНИИТЭ // Техническая эстетика. — 1968. — № 1. — С. 2—4.
Аннотация:	Статья Геммы Николаевны Любимовой «Некоторые особенности художественного конструирования бытовых изделий» рассматривает ключевые этапы процесса художественного конструирования, включая творческое осмысление задания, аналитическую стадию и художественно-конструкторскую разработку. Автор подчеркивает важность преодоления противоречий, связанных с использованием промышленных изделий в домашних условиях, таких как ограниченные размеры квартир и растущее количество бытовых вещей. Основное внимание уделяется необходимости разнообразия в дизайне, а также возможностям рационального разрешения противоречий между массовым производством и потребностью в индивидуальности. Любимова также анализирует современные тренды в дизайне, акцентируя внимание на комбинированных и трансформирующихся изделиях, что позволяет создать более функциональные и эстетически привлекательные решения для современного быта.   The article by Gemma Nikolaevna Lyubimova, titled “Some Features of Artistic Design of Household Items,” explores the key stages of artistic design, including the creative understanding of the task, the analytical phase, and the artistic-construction development. The author emphasizes the importance of overcoming contradictions associated with the use of industrial products in home settings, such as the limited size of apartments and the growing number of household items. The focus is on the necessity for diversity in design and the potential for rationally resolving contradictions between mass production and the need for individuality. Lyubimova also analyzes contemporary design trends, highlighting combined and transforming products, which enable the creation of more functional and aesthetically pleasing solutions for modern living.   赫尔曼·尼古拉耶夫娜·柳比莫娃的文章《日用产品艺术设计的一些特征》探讨了艺术设计的关键阶段，包括对任务的创造性理解、分析阶段和艺术构造开发。作者强调克服与在家庭环境中使用工业产品相关的矛盾的重要性，例如公寓的有限空间和日用品数量的增长。文章重点讨论设计多样性的必要性以及合理解决大规模生产与个性需求之间矛盾的潜力。柳比莫娃还分析了当代设计趋势，强调了组合和变形产品，这使得为现代生活创造更具功能性和美学吸引力的解决方案成为可能。   ヘルマン・ニコラエヴナ・リュビモワの「家庭用品の芸術的設計のいくつかの特徴」という記事は、芸術的設計の主要な段階、つまり課題の創造的な理解、分析段階、芸術的構造の開発を探求しています。著者は、限られたアパートのサイズや家庭用品の増加など、家庭環境での産業製品の使用に関連する矛盾を克服することの重要性を強調しています。デザインの多様性の必要性と、大量生産と個性のニーズとの矛盾を合理的に解決する可能性に焦点を当てています。リュビモワはまた、現代のデザイントレンドを分析し、複合的で変形可能な製品の重要性を強調しており、これにより現代の生活のために、より機能的で美的に魅力的な解決策を生み出すことが可能になります。   Der Artikel von Gemma Nikolaevna Lyubimova mit dem Titel „Einige Merkmale des künstlerischen Designs von Haushaltsgegenständen“ untersucht die wesentlichen Phasen des künstlerischen Designs, einschließlich der kreativen Auseinandersetzung mit der Aufgabe, der analytischen Phase und der künstlerisch-konstruktiven Entwicklung. Die Autorin betont die Bedeutung der Überwindung von Widersprüchen, die mit der Verwendung von Industrieprodukten in häuslichen Umgebungen verbunden sind, wie die begrenzte Größe von Wohnungen und die wachsende Anzahl von Haushaltsgegenständen. Der Schwerpunkt liegt auf der Notwendigkeit von Vielfalt im Design und den Möglichkeiten, Widersprüche zwischen Massenproduktion und dem Bedürfnis nach Individualität rational zu lösen. Lyubimova analysiert auch zeitgenössische Designtendenzen und hebt kombinierte und transformierbare Produkte hervor, die die Schaffung funktionaler und ästhetisch ansprechender Lösungen für modernes Wohnen ermöglichen.   Cet article examine les défis spécifiques de la conception d'articles ménagers, en se concentrant sur la contradiction entre le nombre croissant d'appareils électroménagers et l'espace limité des appartements. L'auteure analyse les complexités de la conception de biens de consommation de masse, en tenant compte du désir des consommateurs de variété malgré l'aspect standardisé, de la rapide obsolescence des produits et de la tendance à acquérir même des appareils rarement utilisés. Des solutions sont proposées, basées sur des variations de couleur, de texture et d'ornementation, ainsi que sur l'application de principes de modularité, de transformation et de combinaison afin d'optimiser l'espace et de créer des articles ménagers fonctionnels et esthétiquement agréables.
Все выпуски журнала «Техническая эстетика» в библиотеке TEHNE:	https://tehne.com/library/tehnicheskaya-estetika-byulleten-zhurnal-moskva-1964-1992

 

 

 

Статья Г. Любимовой посвящена особенностям художественного конструирования бытовых изделий. Автор анализирует ряд противоречий, которые приходится преодолевать художнику-конструктору, создающему бытовое оборудование (ограниченные габариты квартиры, требование большей вариантности изделий, моральное устаревание бытовых вещей и др.). Художник-конструктор, создающий бытовые вещи, является одновременно и их потребителем. Сложившиеся у него в быту привычки пользования традиционными изделиями затрудняют поиски принципиально новых решений. Поэтому, по мнению автора, при проектировании бытовых вещей важно умение использовать различные «обходные» приемы, чтобы уйти от влияния стереотипа и предвзятости, «блокирующих» пути к принципиально новым решениям. Говоря о художественной форме бытового изделия, автор пишет о необходимости наряду с функциональным назначением, технологией изготовления и характером материала учитывать композиционную роль в интерьере квартиры. В заключение статьи автор рассматривает характерные ошибки в подходе к проектированию бытовых изделий.

 

G. Ljubimova’s paper is devoted to the peculiar features of industrial design applied to items of everyday use. The author analyzes a series of conflicting obstacles faced by a designer while creating domestic equipment (restricted size of apartment, demand for greater variability of domestic articles, the obsolescence of domestic goods etc.). The industrial designer working in the field of domestic equipment appears to be the consumer of his own creative efforts. Traditions and habits formed in the course of usings conventional everyday products hamper the search and drive for principally new solutions. The author maintains that designing for home involves the ability of using various «roundabout» ways to escape the influence of stereotyped conventional ideas «blocking» the way to principally new solutions. Dealing with domestic equipment artistic form, the author stresses the necessity to take into account the significance of a home product in formation of home interior along with the product’s functional purpose, its technology of production and inherent properties of materials used for its manufacturing. In his concluding remarks the author reviews some of the more characteristic failures noticed in the approach to designing of domestic articles.

 

L’article de G. Lioubimova est consacré aux particularités de l’étude esthétique des articles d’usage courant. L’auteur analyse diverses contradictions que doit surmonter l’esthéticien industriel créant l’équipement d’usage courant (gabarits limités des appartements, exigence d’une grande variété d’articles, viellissement moral des articles d’usage courant, etc.).

 

L’esthéticien industriel créant les articles d’usage courant est aussi un coonsomma-teur de ces articles. Les habitudes acquises par lui lors de l’utilisation des articles traditionnels rendent plus difficiles des recherches des solutions de principe nouvelles. C’est pourquoi suivant l’opinion de l’auteur lors de l’établissement du projet des articles d’usage courant il est important de savoir utiliser divers procédés indirects, afin de se dérober aux influences stéréotypes et aux opinions prédéterminées qui bloquent l’accès aux voies conduisant aux solutions nouvelles. S'arrétant à la forme esthétique de l’article d’usage courant l’auteur invoque la nécessité outre la destination, la technologie de la fabrication et le caractère du matériau de tenir compte du rôle la composition de l’article dans de l’intérieur de l’appartement. En conclusion de l’article l’auteur examine les erreurs caractéristiques propres aux études des projets des articles d’usage courant.

 

Der Beitrag von G. Ljubimowa beinhaltet die Besonderheiten der Gestaltung bei Gebrauchsgegenständen. Die Autorin analysiert einige Widersprüche, die der Gestalter bei der Entwicklung von Gebrauchsartikeln zu überwinden hat (limitierter Wohnraum, erforderliche Variabilität der Haushaltsartikel, Obsoleszenz etc.).

 

Der die Gebrauchsgegenstände entwerfende Gestalter ist zu gleicher Zeit ihr Konsument. Die sich bei ihm im alltäglichen Gebrauch der betreffenden konventionellen Artikel ausgebildeten Gewohnheiten stehen seinem gestalterischen Erfindungsgeist im Wege. Es gilt demnach, der Ansicht der Autorin folgend, beim Entwerfen von Gebrauchsgegenständen verschiedene «mittelbare» Methoden zu meistern, um dem Einfluss des Stereotyps und der Voreingenommenheit zu entkommen, die die Wege zu grundsätzlich neuen formgestalterischen Lösungen sperren.

 

In Bezug auf die künstlerische Form des Gebrauchsartikels vertritt die Autorin die Ansicht, dass es notwendig ist, nicht nur Funktion, Herstellungstechnik und Materialeigenschaften zu beachten, sondern auch die kompositionelle Rolle, die der betreffende Gegenstand zu erfüllen hat. Abschliessend setzt sich die Autorin mit charakteristischen Fehlern und Unzulänglichkeiten auseinander, die beim traditionellen Herangehen an die Gestaltung bei Gebrauchsartikeln auftreten.

 

---

 

 

 

Художественное конструирование промышленных изделий (в том числе и бытового назначения) включает в себя ряд стадий. Это — творческое осмысление задания (уточнение цели, условий функционирования изделия и путей решения задачи), аналитическая стадия (определение конечного идеального результата, выявление главного противоречия), поиски основного приема решения (возможности устранения противоречия, варианты различного подхода к решению — использование «обходных» приемов или «обратных» решений, выяснение возможностей изменения условий функционирования данного изделия) и завершающая стадия (художественно-конструкторская разработка найденного основного приема решения). Однако условия пользования бытовыми изделиями предъявляют к методике их конструирования и ряд специфических требований.

 

Важнейшая задача художника-конструктора, создающего бытовое оборудование, — это преодоление многочисленных противоречий, связанных со спецификой использования промышленных изделий в домашних условиях.

 

Одним из главных является противоречие между ограниченными размерами квартиры и все увеличивающимся количеством бытовых вещей, так как рост полезной площади квартир пока еще отстает от общей кубатуры новых бытовых изделий. Это противоречие не проявляется в острой форме потому, что еще редки квартиры, где имелись бы все выпускаемые нашей промышленностью бытовые вещи (в частности, механизмы). Но по мере повышения материального уровня каждая семья сможет приобретать все больше новых изделий; поэтому противоречие между их возрастающим количеством и ограниченными размерами квартир следует уже решать художественно-конструкторскими средствами.

 

Одновременно предстоит учитывать еще ряд сложных противоречий. Назовем лишь некоторые из них:

 

— стремление потребителей к большей вариантности оборудования жилого интерьера при стандартном облике приборов массового изготовления и ограниченных возможностях варьирования планировок типовых квартир;

 

— взаимные противоречия при проектировании отдельных видов оборудования, когда идеальное решение одного прибора может нарушить элементарные требования, предъявляемые к другим;

 

— быстрое моральное и стилистическое устаревание бытовых изделий и их практическая долговечность;

 

— стремление каждой семьи иметь в своем личном распоряжении даже те бытовые механизмы, которые редко используются и мало продуктивны.

 

Художнику-конструктору важно представлять, в каких именно бытовых изделиях человек хотел бы видеть большее разнообразие, и понимать причины такого стремления, а также учитывать, в каких элементах внешнего облика изделий наиболее остро воспринимается разнообразие формы, фактуры, цвета, орнамента.

 

Анализ показывает, что в целом ряде случаев можно рационально разрешить противоречие между массовостью производства и потребностью в разнообразии изделий, меняя не форму изделия, а его цвет, фактуру или рисунок орнамента. Так, чайные сервизы одной модели (той же серии) благодаря различному орнаментальному оформлению имеют различный художественный облик.

 

Массовое машинное производство уже выработало у потребителя критерий оценки художественных достоинств таких изделий, которые не требуют подчеркнуто индивидуального облика, и это также должен учитывать художник-конструктор.

 

В массовых бытовых изделиях человек ощущает технический уровень века, оценивает мастерство художника-конструктора и получает обобщенную информацию о достижениях в данной области производства.

 

Узкого специалиста часто осаждают привычные схемы, как бы «блокируя» пути к принципиально новым решениям. Художник-конструктор, относительно легко преодолевающий эти недостатки во многих отраслях промышленности, в сфере производства бытового оборудования оказывается более подвержен влиянию стереотипности и предвзятости.

 

При создании нового образца чаще всего исходной точкой является существующее изделие, которое во многих случаях имеет ограниченные возможности дальнейшего развития и совершенствования. Это сковывает творческое воображение художника-конструктора и часто мешает ему найти принципиально новое решение. Поэтому при проектировании бытовых вещей важно умение использовать различные обходные пути поисков нового решения. Рассмотрим некоторые приемы в проектировании шкафов, встречающиеся в последнее время в работах зарубежных дизайнеров, которые отказались от привычных принципов. Например, обычно считается, что шкафы должны быть неподвижными, то есть при пользовании ими перемещается человек, а шкафы остаются на месте. Однако если обратиться к приему, известному в технике как принцип «наоборот», то можно совершенно по-новому увидеть место шкафов в квартире. Для этого нужно движущиеся части (в данном случае человек) считать неподвижными, а неподвижные (шкафы) — движущимися.

 

Широко применяя принцип сборности бытовых емкостей, можно, доведя до логического завершения сборность и секционность, получить совершенно новый тип шкафа. Это открытые «ящики» из клееной фанеры (иногда вкладываемые один в другой), на основе которых можно составлять шкафы. Элементы сборных бытовых шкафов, как правило, крепятся к стене или к вертикальным стойкам, установленным в распор между полом и потолком. В то же время пространственные выставочные стенды, монтируемые из стержней и креплений, ставятся непосредственно на пол и имеют необходимую жесткость. Этот принцип монтажа, вероятно, можно применить и для бытового оборудования. Возникает вопрос— почему эти (и многие другие) новые приемы создания бытовых емкостей не были использованы раньше?

 

Причины этого лежат, видимо, в том, что художники-конструкторы в своем творчестве за отправную точку берут прежде всего существующие традиционные типы изделий.

 

Вместе с тем нельзя забывать и того, что как бы точно ни было сформулировано задание, оно всегда содержит нерешенные или даже невыявленные противоречия, ибо учитывает лишь предыдущий опыт и выявляет новые потребности и возможности. Поэтому в процессе проектирования важно уточнять, а возможно, и существенно изменять сформулированные в задании положения.

 

Творческого отношения требуют прежде всего те пункты задания, где говорится о путях решения поставленной задачи. Цель всегда легче сформулировать правильно, так как она определяется потребностями, а пути достижения цели в задании обычно указываются традиционные. Художник-конструктор, получив задание, должен прежде всего проверить, нельзя ли того же результата достигнуть обходным путем, выяснить, как решаются аналогичные задачи в других областях, то есть попытаться уйти от стереотипа.

 

Разрабатывая бытовые изделия, художник-конструктор должен уметь выделить главное требование, подчинив ему второстепенные. Учитывая, например, особенности эксплуатации бытовых механизмов, можно иногда за счет некоторого снижения частных требований повысить основные функциональные качества. Так, едва ли необходимо всегда добиваться очень высокой экономии расхода энергии в бытовых приборах, работающих каждый раз ничтожно малый срок (полотер, прибор для сушки волос и т. п.). Иногда же снижение на 1—2% чисто технических требований дает возможность резко повысить функциональные качества изделия, найти принципиально новое решение.

 

Другой путь поисков заключается в том, чтобы вообще не проектировать данное изделие как самостоятельный элемент. Часто бывает полезнее проанализировать существовавшие в прошлом подобные предметы и выяснить, нельзя ли удовлетворить данную потребность, использовав другие бытовые вещи. Так, например, взамен самостоятельного места для сна — кровати сейчас все больше используют такие пригодные для других функций изделия, как диван-кровать, кресло-кровать и т. д.; в оборудовании кухни была объединена раковина и мойка. Делаются попытки объединить (с использованием специальных приспособлений) в одном агрегате унитаз и бидэ. Не стоит ли на очереди вопрос об объединении стиральной машины с оборудованием ванной, так как стиральную машину практически некуда ставить в экономичной по площади квартире? Если же проектировать ее в комплексе с санитарно-техническим оборудованием квартиры, то, возможно, возникнут принципиально новые решения. Например, вместо самостоятельного агрегата стиральная машина превратится в приспособление к ванне, возможно, станет встроенной или подвесной.

 

В целом сейчас характерно увеличение роли комбинированного оборудования, состоящего из отдельных элементов, связанных общим бытовым процессом (оборудование кухни), общей технологией изготовления (радиокомбайн) или потребностью более компактно разместить отдельные предметы. Объединение изделий в комплекс ведет к уменьшению индивидуальной роли каждого из них, как бы растворившегося в более крупной форме встроенного или комплексного оборудования. В подобных случаях художнику-конструктору приходится разрешать противоречия между самостоятельной (часто привычной) формой предмета и требованиями общей (крупной) формы комплексного изделия (например, включение телефона в радиокомбайн). Среди основных групп изделий, связанных особенностями их проектирования, можно назвать санитарно-техническое оборудование, кухонное оборудование, корпусную мебель, встроенные емкости, радиотелевизионную аппаратуру, электробытовые приборы, электротермические приборы, светильники, различную фурнитуру (к мебели, столярным изделиям и др.), посуду. В каждой группе бытовых изделий должны использоваться специфические приемы художественного конструирования.

 

Однако многие требования, предъявляемые бытовыми условиями к промышленным изделиям, позволяют в процессе их проектирования использовать и ряд общих принципов: совмещение в одном агрегате ряда приборов, разработка трансформирующихся изделий, принцип «матрешки», позволяющий хранить изделия, помещая одно в другое (кастрюли, пластмассовая посуда, дорожные наборы, чемоданы, секции для составного шкафа), и т. п. Специальной задачей бытового дизайна является определение габаритов изделий. В квартире пространство перед каждым предметом не может рассматриваться как «рабочее место» лишь для данного процесса, а служит также и для других бытовых функций. Поэтому габариты бытовых приборов определяются прежде всего удобствами пользования и условиями их размещения в квартире, а не технологической схемой самого механизма.

 

Следующей важнейшей задачей является создание художественной формы бытового изделия, поиски которой нельзя ограничить лишь функциональным назначением предмета, технологией его изготовления, характером материала. Существенным условием является и композиционная роль бытового изделия в интерьере квартиры, ее отдельного помещения или в определенной функциональной зоне. В связи с поисками художественной формы бытового изделия приобретает свои особенности проблема преемственности и новаторства, связанная как со спецификой быта, так и с характером реализации изделия. Необходимо, с одной стороны, соблюдение преемственности в развитии исторически сложившейся (привычной) формы данного предмета, что связано с некоторыми психологическими особенностями человеческого восприятия; с другой стороны, важно учитывать общие тенденции формообразования.

 

Оборудование квартиры и эстетический облик ее интерьера находятся в непрерывном изменении. Причем срок службы элементов оборудования (встроенных емкостей, санитарно-технических приборов и т. д.) неодинаков, в результате чего квартира часто оказывается наполненной изделиями, относящимися к различным стилистическим периодам. Стилистически устаревают чаще всего вещи длительного пользования, которые поэтому приходится заменять иногда задолго до срока их амортизации, что ведет к нерациональному использованию общественного труда. Избежать этого можно правильным выявлением стилистических особенностей изделий различного срока службы. Например, предметам длительного пользования следует придавать относительно устойчивые стилистические черты; другие же можно наделять более быстро сменяющимися признаками и даже элементами моды. Необходимо также учитывать влияние рекламы на создание формы бытового изделия. Благодаря рекламе преодолевается связанная с традициями быта инерция, а «современность» внешнего облика предмета часто играет решающую роль в его сбыте.

 

Условия реализации требуют придания изделию наиболее выигрышной индивидуальной формы (или цвета), привлекающих покупателя. Однако композиционная роль данного предмета в квартире не всегда требует яркой индивидуальности. В этих условиях важно разделять товарную форму, которую целесообразно придать упаковке, и собственно форму изделия.

 

Восприятие внешнего вида изделия в домашних условиях значительно отличается от восприятия на производстве, в общественных зданиях или на улице. Это относится и к таким факторам, как освещенность, цвет, фактура, которые в бытовых условиях, где для человека характерно иное психологическое состояние, воспринимаются несколько иначе. Последнее связано также со своеобразием информационной, коммуникативной роли формы изделия в быту. Так, в результате длительного протекания бытовых процессов в одних и тех же условиях возникают рефлекторные привычки или, наоборот, возрастает роль визуальных коммуникаций в оформлении (телевизоры, радиоприемники, электроутюги с регуляторами, наборы однотипных емкостей для сухих продуктов и т. д.). При создании бытовых механизмов надо также учитывать, что в домашних условиях безопасность пользования ими должна быть не ниже, а даже выше, чем на производстве, так как дома у человека, как правило, нет психологической собранности, необходимой на производстве, а внимание его постоянно отвлекается другими делами.

 

Большую роль в выработке методов художественного конструирования бытовых изделий играет анализ основных ошибок в их проектировании. Главные причины ошибок следующие:

 

1. Художники-конструкторы работают в отрыве от архитекторов, поэтому они не всегда имеют возможность учитывать требования комплексного проектирования жилища.

 

2. Отсутствует необходимый контакт между художниками-конструкторами, разрабатывающими различные типы бытового оборудования. Вследствие этого многие изделия создаются без учета их взаимозависимости в квартире, что особенно недопустимо в том случае, если они обслуживают одни и те же или близкие процессы.

 

3. Не учитываются такие существенные требования к бытовому оборудованию, как компактность, уменьшение абсолютных размеров изделия и упрощение габаритов. В практике часто бывает так, что усовершенствованный образец проектируется более крупных размеров.

 

4. Не принимается во внимание конкретное месторасположение данного изделия в квартире. Например, подставка для обуви делается слишком широкой, тогда как в передней необходимо максимально освободить пространство. Холодильники делаются таких габаритов (в частности — высота) и с такой конструкцией открывания двери, что их трудно включить в рациональную систему кухонного оборудования. А стиральные машины, которые должны размещаться в ограниченном пространстве ванной, часто имеют ручки управления, шланги и иные детали, расположенные с трех или четырех сторон, так что ее трудно поставить к стене, в угол или встроить в нишу.

 

5. Не учитывается тот факт, что многие бытовые изделия большую часть времени хранятся в шкафах, поэтому важна компактность хранения, одновременно отвечающая последовательности использования изделия в функциональном процессе.

 

6. Вес переносимых и передвигаемых изделий рассчитывается только на работоспособных взрослых членов семьи, тогда как ими часто пользуются престарелые люди, подростки, дети. Многие же выпускаемые изделия неоправданно тяжелы, причем в ряде случаев не используется возможность устройств, облегчающих перемещение их по квартире.

 

7. Распространено проектирование разрозненных изделий, тогда как основную массу бытовых приборов лучше выпускать в виде взаимосвязанных функциональных комплектов. Причем желательно, чтобы комплекты продавались вместе с рационально запроектированной емкостью, которую можно было бы вмонтировать в секционный шкаф.

 

8. Многим бытовым изделиям придается внешний облик производственного механизма. Однако необходимо иметь в виду различие художественного облика жилого и производственного интерьеров.

 

9. Художники-конструкторы часто стремятся имитировать новые материалы под традиционные, например пластмассу под дерево (в мебели), стекло (в посуде) или металл (в фурнитуре). Это недопустимо в бытовых условиях, где человек видит все эти имитации постоянно.

 

10. Бытовые приборы художник-конструктор часто рассматривает как самостоятельное произведение, поэтому многие вещи трудно включить в общий ансамбль интерьера, ибо они нарушают его единство.

 

11. Недостаточно учитываются объективные закономерности формообразования: связь современной формы с традиционной и связь формы с функцией. И та, и другая проблема не находят удовлетворительного решения во многих бытовых изделиях. Ошибки в этой области во многом являются следствием недостаточной разработки теоретических проблем формообразования.

 

Изучение ошибок в проектировании бытовых изделий, исследование противоречий, возникающих при пользовании такого рода предметами, выявление потребностей, зависящих от изменения социальных условий в быту, — все это крайне необходимо для повышения уровня художественного конструирования бытовых изделий.