Ледовый Исаакиевский собор в Рускеальских мраморных каменоломнях

 

 

Уже четвёртый год подряд команда выпускников и студентов художественно-промышленной академии им. А. Л. Штиглица (Ануфриев Василий, Дударев Игорь, Козенюк Григорий и Перминов Александр) создаёт ледяные скульптуры в горном парке «Рускеала» (Сортавальский район Республики Карелия). Особую атмосферу скульптурам добавляют музыка, эхо пещер и подсветка льда изнутри.

 

 

Василий Ануфриев, художник, скульптор, руководитель творческого коллектива:

 

 

 

За последние 4 года зимнее развлечение для туристов в виде ледяных скульптур переросло в серьезный художественный проект. Пещера штольни вызывает интерес тем, что сама по себе диктует форму и материал. При создании ледяной скульптуры её авторы пользуются тем, что находится у них под ногами. Возникает внутренняя связь с архитектурой Петербурга, где также присутствует мрамор из этой пещеры*. Незаметно к лету лёд превращается в воду и, оставаясь в пещере, ближе к зиме замерзает и ждет новых творческих решений. Таким образом формируется бесконечный круг, повторяя природные циклы.

____________

* Мрамор Рускеалы использовался в сооружении значимых зданий Санкт-Петербурга и дворцовых пригородов. Им облицован Исаакиевский собор, выложены полы Казанского собора, изготовлены подоконники Эрмитажа, обрамлены окна Мраморного дворца и фасад Михайловского замка, а также в середине XX века — подземные залы станций Петербургского метрополитена «Приморская» и «Ладожская».

 

 

 

 

Для скульптора в работе очень важно грамотно показать и использовать фактуру. Лёд это удивительный материал — сложный и в тоже время простой. Ведь это просто вода в другом агрегатном состоянии. С другой стороны, процесс формирования льда можно приравнять к чуду.

 

Когда лед достаешь из воды он хрупкий, как хрусталь, переливается на свет, его грани сверкают, как алмаз. Когда лед высыхает он становиться крепким. Если блок льда уронить, получаются красивый, природный, неповторимый рисунок, своеобразная мраморная графика. Случайная ошибка или брак при добыче льда становится найденным приемом с природной фактурой.

 

В процессе разработки подобных проектов нет готовых решений. Каждый раз, работая над новой идеей и воплощая ее в жизнь, нужно искать и придумывать новые пути. Где-то подсказывает материал, где-то само место — как сделать лучше и выгоднее по местоположению в пространстве. Даже имея готовый чертеж, рисунок, план, надо на месте адаптировать его к пространству, в котором ведутся работы.

 

 

 

 

В ходе работы над данным проектом у коллектива была замечательная возможность изучить и представить зрителям в реальности воплощённые и нереализованные архитектурные проекты таких известных архитекторов, как Антонио Ринальди, Монферран и Воронихин.

 

Ледовый собор достигает 5 метров в высоту, и будет доступен до середины лета, так как в мраморной пещере естественным образом сохраняется отрицательная температура. Интерьеры мраморной пещеры не только поражают своей естественной красотой, но и вступают в контраст со стройной архитектурной композицией.

 

 

 

 

Проект удивляет не только своей масштабностью и природными красотами, но и художественным наполнением, не так часто встречающимся в сфере ледовых скульптур.

 

«Всего ушло более 100 блоков льда общим весом около пяти тонн. Для ее создания использовалось множество инструментов: стамески, бензопилы, лазерные уровни, щипцы, ножи и др. Копия сделана в масштабе один к двадцати. Это самый сложный и детализированный проект из всех, что мы делали, можно сказать пятиметровое ювелирное изделие», — рассказал руководитель творческой группы Василий Ануфриев.