Выставка «Русское деревянное. Взгляд из XXI века» в музее-заповеднике «Лудорвай»

В фондах Государственного научно-исследовательского музея архитектуры имени А. В. Щусева есть коллекция моделей основных типов деревянных русских церквей, выполненных в 1936 году по заказу Музея, созданного как научное подразделение Академии архитектуры СССР для сохранения и изучения отечественного зодчества. Музей начинал свою деятельность с фиксации и типологизации деревянного культового строительства на Руси. Позже — и в 1930-е годы, и в послевоенный период — снаряжались экспедиции на Русский Север, в гибнущие деревни. В их составе музейные сотрудники оказывали скорую консервационную помощь наиболее ценным памятникам деревянного зодчества, находящимся под прямой угрозой необратимых потерь, а также привозили отдельные фрагменты — резные детали, конструктивные узлы, бытовые устройства — для того, чтобы спасти хотя бы их. Так собралась целая коллекция деревянной архитектуры, отдельное место в которой занимают поражающая своими художественными достоинствами резная скульптура и удивительный по задумке и исполнению декор русских храмов.

 

Почему Музей архитектуры в период гигантских строек коммунизма постоянно обращался к деревянному зодчеству, совсем не актуальному в эпоху становления империи победившего социализма? Что оно значило для советских людей на протяжении ХХ века, когда сменялись правители и политические парадигмы, и чем оно является для нас сегодня? Проект «Русское деревянное. Взгляд из XXI века» пытается ответить на эти вопросы.

 

В контексте истории российского зодчества деревянная архитектура образует своеобразную субкультуру, которая пронизывает все направления и течения, каждый раз оставаясь самостоятельным явлением, подчас противоречащим конструктивным законам, их породившим. Деревянный классицизм — здесь всплывает образ провинциальной усадьбы с фронтоном и подобием ордера, вырезанного из липы, деревянными колоннами в интерьере, обклеенными обоями «под мрамор». Русский модерн, порожденный возможностями железобетона, его способностью принимать пластичные формы, не теряя прочности, был инновацией конца XIX века, обозначившей конструктивную пропасть новой архитектурной эры с традиционным деревянным зодчеством. Но и он не избежал деревянных сублимаций, часто поражающих художественной тонкостью и точностью. Изысканные тягучие железобетонные линии, вырезанные из дерева, приобрели особую теплоту и проникновенность в архитектуре подмосковных и питерских дач, особняков, во множестве разбросанных по российским городам... В интерьерах столичных домов эпохи модерна, например шехтелевских особняков, дерево, безусловно, доминирует, и это не только отделка, но и изумительная мебель, которую по праву можно считать «малой архитектурой». Она в полной мере демонстрирует преимущества развития деревянной традиции с использованием нового стилевого языка, что убедительно демонстрировала большая архитектура, соединившая традиционные избяные и теремные конструкции с изысканной резной отделкой в духе ар-нуво.

 

Парадокс, но и советский архитектурный авангард, декларативно направленный в будущее, на новейшие строительные технологии и материалы начала ХХ века (железобетон, сталь, стекло), не избежал деревянных экспериментов. Входная группа Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставки в Москве архитектора И. В. Жолтовского — пример деревянной переработки основ классицизма в новый для того времени архитектурный язык. И там же павильон «Махорка» — настоящий шедевр архитектора К. С. Мельникова. Деревянная конструкция павильона выглядит как супрематическая скульптура, абстрактное украшение выставки. Но впечатление обманчиво. Перед архитектором стояла нереально сложная задача — построить павильон, демонстрирующий реальный процесс сушки табака. Сложность состояла в том, что участок был малюсенький, а табак сушили в длинных протяженных сараях. Для того чтобы вписаться в параметры участка, Мельников изобрел вертикальный способ сушки табака и построил для него технологичный павильон, оптимизировавший производительность предприятия. Изобретение архитектора внедрилось в промышленное производство табака на долгие годы.

 

Дерево стало единственно возможным материалом и для строительства одного из главных архитектурных объектов страны — Мавзолея Ленина, который надлежало возвести в рекордно короткие сроки. Деревянные конструкции гарантировали скорость строительства и воплощение любого объемно-пространственного решения. Архитектор А.В. Щусев спроектировал авангардную композицию из трех деревянных кубов. По прошествии времени ее сменил второй вариант — деревянный зиккурат: очень российская версия обращения в вечность монументальностью формы из декларативно недолговечного материала. Грядущая окончательная версия в камне отрабатывалась на деревянных прототипах.