Фрилинг Г., Ауэр К. Человек — цвет — пространство : Прикладная цветопсихология. — Москва, 1973

 

 

 

В книге систематизирована практика цветового оформления цехов, школ, больниц, ресторанов, столовых, гостиниц, жилых и других помещений на основе цветопсихологии. Показано воздействие цвета на организм человека в разных условиях. Изложены теоретические и практические достижения, на основании которых цветооформитель может решать поставленные перед ним задачи. Текст дополнен цветными иллюстрациями.

 

Книга предназначена для архитекторов, художников-оформителей, работников техники безопасности, руководителей производственных предприятий.

 

 

 

Книга Г. Фрилинга, К. Ауэра «Человек — цвет — пространство» представляет определенный интерес для широкого круга советских читателей. Объясняется это следующим. Цвет — древнейшая реальность человеческого бытия. Многообразие этой реальности издавна осваивалось и усваивалось теорией и практикой человеческого опыта, превращая тайны мира цвета в знание о нем.

 

Книга Г. Фрилинга и К. Ауэра — содержательный опыт такого освоения цветового многообразия, на сей раз отраженного в зеркале цветопсихологии.

 

Масштаб рассмотрения этого опыта определяется самим названием книги. Поэтому особый отклик проблематика книги может найти у тех читателей, кто средствами своей профессии преобразует существующие или создает новые цветовые конструкции, материализуя в своей практике связи: человек — цвет, человек — пространство, пространство — цвет.

 

Архитекторы, дизайнеры, художники, решающие комплексные задачи, связанные с цветовым климатом города, производственного и общественного интерьеров, выставочного ансамбля и т. д., познакомятся с некоторыми аспектами цветодинамики, цветопсихологии.

 

Отвечает ли книга на все вопросы, которые могут возникнуть при рассмотрении связей, обозначенных авторами уже в названии книги «Человек — цвет — пространство»? Нет, не отвечает.

 

Авторы и не берут на себя подобных обязательств, кадрируя тему подзаголовком: «Прикладная цветопсихология». И здесь следует обратить внимание читателей на основную концепцию авторов, которую можно сформулировать так: трансполяция цветовых закономерностей живой природы на природу искусственную, рукотворную.

 

Сама по себе концепция эта вызывает несомненный интерес, но прямое проецирование ее на проектную практику зачастую требует осторожного отношения к советам авторов по организации цветодинамической среды. И вот почему. Закрепляя за каждым цветом определенные статичные пространственные характеристики, однозначно оценивая образные возможности каждого отдельного рассматриваемого цвета (а мы редко контактируем с одним цветом, но всегда с цветовыми отношениями), авторы лишают проектирование как вид деятельности ее основного пафоса — пафоса создания новых цветовых ценностей, новых эмоциональных впечатлений, имеющих эстетические корни в само́й искусственной природе.

 

Это не критика авторской позиции, это сомнение в возможности решения проектных задач лишь на основе данных цветопсихологии (в чем авторы зачастую убеждены), ибо современное проектное мировоззрение ориентировано прежде всего на многообразие и многозначность среды, окружающей человека.

 

Согласившись с этим утверждением, мы должны согласиться с тем, что исходным моментом в формировании художественно освоенной среды является проектный замысел. Он, и только он, обеспечивает композиционную и цветовую целостность этой среды, ее визуальное содержание, в котором безусловно должны найти свое и весьма важное место данные цветопсихологии.

 

Не убедительна также абсолютизация символических, знаковых свойств цвета, поскольку рассматриваются они авторами вне конкретных культурно-исторических традиций, вне конкретной географии.

 

Несколько устаревшим представляется понимание авторами связей: материал — цвет как связей статичных, поскольку научно-техническая революция ежедневно ломает привычность устойчивых представлений о неразрывности этих связей.

 

Научно-техническая революция выдвигает сегодня перед проектным сознанием задачи, нередко несовместимые с устанавливаемыми авторами цветовыми закономерностями, с ориентацией авторов на цветовые ценности живой природы как на единственный источник творчества, как на единственный эталон цветообразования (где и природа выступает у авторов скорее как статичная цветовая модель).

 

Но для того чтобы профессиональными средствами решать эти выдвигаемые временем задачи, знание таких закономерностей необходимо, ибо нарушая закономерности, надо знать, что́ и во имя чего нарушаешь. Рассмотрению и определению этих закономерностей (а в этой части книги авторы предельно обстоятельны) в основном и посвящена их книга.

 

Очень привлекательно выглядит также понимание авторами роли цвета в производственной среде не только как фактора, повышающего производительность труда, но прежде всего как элемента культуры, как жизненной необходимости условий человеческого существования.

 

Природа всегда дарила человеку бесконечный веер цветовых переживаний. Освоить и усвоить их — насущная социокультурная задача, рассчитанная на коллективные усилия представителей разных профессий. В решении этой задачи определенное место займет и предлагаемая читателю книга Г. Фрилинга и К. Ауэра «Человек — цвет — пространство».

 

 

 

 

В основе настоящей работы лежит экспериментальный материал Института цветопсихологии в Маркварштейне (руководитель д-р Фрилинг) и Цветового центра в Цюрихе К. Ауэра. Этот материал состоит из результатов собственных исследований психологических связей человека и цвета, а также из богатого практического опыта.

 

Можно надеяться, что эта книга будет полезна не только инженерам и руководителям производства, но и художникам и архитекторам.

 

За предоставленную возможность собрать имеющийся опыт мы в первую очередь благодарны тем промышленным предприятиям и специальным организациям, чей интерес к цветопсихологии получил отражение на практике. Мы благодарим всех, кто помог ускорить этот труд, и в первую очередь наших сотрудников Г. Бонзельса и К. Гёрсдорфа, а также Перри Мартина, Зёдертелье (Швеция).

 

Мы выпускаем эту работу с оговоркой, что необходимо дальнейшее исследование и обоснование выдвинутых положений.

 

Пусть наша книга привлечет внимание к той области, которая позволяет правильным применением цвета добиться удовлетворения требований общественной жизни, при условии, если избегать сверхмеханической рационализации.

 

 

 

 

От научного редактора. 5

Предисловие . 8

 

1. ЧЕЛОВЕК И ЦВЕТ .. 9

Систематизация цветов. 9

Интересные опыты... 10

Любимые цвета... 12

Восприятие цвета .. 13

Необычный банкет...14

Обзор естественных цветов... 15

Черные розы и желтый уголь.. 16

Цветовая динамика.. 17

 

2. СВЕТ И ЦВЕТ . 20

Воздействие цвета на организм . . . . 20

Светлое и темное... 21

Контрасты теплого и холодного.. 22

Живой круг цветов.. 23

Цветовые контрасты. 24

Цветовые рефлексы.. 25

Чередование цветов со временем ... 26

Естественный порядок цветов ... 27

Цветовая гармония.. 29

 

3. ВЫБОР ЦВЕТА ПРИ ОКРАСКЕ ПОМЕЩЕНИЙ . 36

Цветовое оформление помещений.. 36

Взаимосвязь формы и цвета... 37

Психологическое воздействие цветов ...42

Эффект, вызываемый красками. 49

Цвета, обеспечивающие порядок и безопасность.. 56

Цвет и освещение .. 59

 

4. ИЗ ПРАКТИКИ ПРИКЛАДНОЙ ЦВЕТОПСИХОЛОГИИ . 62

Предварительные соображения ... 62

У семи нянек дитя без глаза! .. 63

Начинается окраска . 65

Предрассудок и правильное решение. 66

Против шаблона в окраске цеха и завода.. 72

Небольшие «волшебства» с цветом... 83

Окраска контор и учреждений . . 86

Школа не должна быть «серой» .. 87

Больницы и дома отдыха .. 90

Рестораны, столовые, кафе... 96

Гостиницы. 97

Магазины . 99

Общественные учреждения..101

Помещения для животных...104

Жилые помещения.104

 

5. ОБЩИЕ ВЫВОДЫ ДЛЯ ОРИЕНТАЦИИ В ПРИКЛАДНОЙ ЦВЕТОПСИХОЛОГИИ .105

Относительная осветленность поверхностей...105

Искусственное освещение .106

Контрастный фон для усиления или изменения цвета.109

Важнейшие данные из учения о цвете и цветопсихологии . . . 113

Цветовой круги цветовая последовательность..114

 

 

 

Скачать издание в формате djvu (яндексдиск; 26,2 МБ).