Художественные шрифты : Каллиграфия, рондо, готик, батард и 100 др. образцов : Оригинальные шрифты худ. Чехонина и Белухи. — Ленинград, 1926

Художественные шрифты : Каллиграфия, рондо, готик, батард и 100 др. образцов / Оригинальные шрифты худ. Чехонина и Белухи. 1926

Художественные шрифты : Каллиграфия, рондо, готик, батард и 100 др. образцов : Оригинальные шрифты худ. Чехонина и Белухи. — Ленинград : Книгоиздательство „Благо“, [1926]. — 104 с. : ил.

ПРЕДИСЛОВИЕ.

В практической деятельности большинства учреждений, предприятий и организаций встречаем мы ряд отраслей, где уменье писать не только четко, но и красиво, образцово — является почти обязательным.

Сюда относятся и правильно поставленное счетоводство, и всевозможные чертежные надписи, и делопроизводство во всех его формах, а также и те разнообразные канцелярские работы, в которых, независимо от их содержания, считаются еще и с внешним видом написанного.

И ценятся в этих случаях не только качество почерка, но и умение распоряжаться им в соответствующих условиях, умение обеспечить написанному наиболее красивую внешность.

Так, можно владеть хорошим почерком, располагать безукоризненной скорописью, но не быть в состоянии исполнить красивого заголовка, сделать художественную надпись, написать стильно лозунг, плакат, аншлаг, объявление, рекламу и расположить написанное таким образом, чтобы оно, как это часто требуется, действительно бросалось в глаза.

Природный почерк часто также нуждается в улучшении. Его можно сделать более планомерным, более округленным, в той или иной мере приближающимся к общепризнанным формам красивого, четкого письма.

Но существует целый ряд общедоступных приемов, практических правил, образцов, указаний, примеров, дающих каждому возможность выполнить разнообразные надписи художественно, красиво и стильно.

Настоящее руководство и имеет своим назначением не только облегчить читателю усвоение основных элементов письма, но и научить разнообразным работам но исполнению надписей, заголовков, плакатов, реклам и т. д.

Сообразно поставленной задаче содержание нашего руководства делится на три части.

Первая часть посвящается изучению собственно каллиграфического письма, выполняемого обыкновенным пером. Усвоение основных элементов письма, при достаточной практике, в состоянии благоприятно отразиться на любом нуждающемся в улучшении почерке.

Во второй части изучаем мы рондо и родственные ему, так называемые, круглые шрифты, нашедшие себе широкое применение не только в чертежном, но и в конторском и рекламном обиходе.

Ответы на целый ряд практических вопросов найдут себе в этой части руководства и слушатели технических школ, имеющие дело с чертежными надписями.

Третья часть руководства посвящена художественным шрифтам, область применения которых чрезвычайно широка: плакаты, рекламы, обложки книг, политические и иные лозунги и пр. Надписи такого рода уже не пишутся, а рисуются, причем требования, предъявляемые к ним, чрезвычайно разнообразны: шрифт должен быть красив, выдержан в определенном стиле, он должен привлекать внимание своей оригинальностью и в то же время быть разборчивым, понятным, не слишком вычурным и легко читаться с большого расстояния.

Удовлетворить всем этим разнообразным и противоречивым требованиям совершенно невозможно без специальной подготовки, без знакомства с характерными особенностями и основными элементами различных шрифтов. Положиться только на личный вкус и художественное чутье здесь никак нельзя. Надпись, рассматриваемая с расстояния 10 метров, может выглядеть совершенно иначе, чем с расстояния в 1 метр, так как некоторые более тонкие линии или недостаточные промежутки между буквами могут при этом исчезнуть для зрителя. Стиль надписи очень легко нарушить всего одним или двумя неправильно проведенными штрихам или завитками. Обрамление надписи может „убивать“ шрифт, или, наоборот, шрифт может подавлять обрамление — и так далее. Словом, исполнитель надписи сталкивается с целым рядом специальных затруднений, которые нужно знать и о существовании которых он зачастую даже не подозревает. В результате, ему сплошь и рядом приходится только удивляться и недоумевать, почему надпись какого-либо плаката, выполненная, повидимому, наспех, широкой кистью и довольно небрежно, производит такое приятное и гармоничное впечатление, между тем как в собственных его произведениях, даже при самой тщательной и аккуратной работе, определенно чувствуется весьма посредственное дилетантство.

Дело здесь, конечно, только в знании основных особенностей и пропорций шрифтов.

Надо знать характерные для данного шрифта отношения высоты и ширины букв, толщины линий, промежутков между буквами, надо знать составные геометрические элементы форм, которые положены в основу данного шрифта и составляют особенность его стиля.

Трудами целого ряда русских художников, из которых на первом месте стоят работы известного художника С. Чехонина, в этой области сделаны за последние годы огромные достижения.

Настоящее руководство представляет собой первую попытку систематизировать эти достижения и сделать их достоянием всех.

Имея в виду потребности практических работников, мы помещаем здесь большое количество новейших, научно разработанных шрифтов, всевозможных стилей и форм, включая сюда и оригинальные работы художников С. Чехонина и Е. Белухи, а также образцы различных обрамлений и украшений. Мы полагаем, что весь этот материал, лучше всяких словесных объяснений, поможет уяснить основные принципы выполнения стильных надписей и окажется весьма ценным пособием при всякого рода графических работах, как для начинающих, так и для специалистов.

ИЗДАТЕЛЬСТВО.