История западно-европейского искусства (III—XX вв.) : Краткий курс. — Ленинград ; Москва, 1940

  

 

 

 

 

 

 

 

В общей системе художественного образования нашей страны огромное значение имеет всестороннее знакомство учащихся с художественным наследием прошлого. Изучение истории искусств введено в качестве обязательного предмета в художественных школах и специальных вузах по изобразительному искусству, а также в вузах по смежным видам искусства. Между тем, у нас до сих пор нет необходимых учебных пособий, которые могли бы облегчить изучение общего курса истории изобразительного искусства. Книги, изданные в этой области за последние годы, могут быть только частично использованы для данной цели, ибо они ограничены рассмотрением отдельных периодов или отдельных проблем истории искусств. Для прохождения же общего курса советская художественная школ располагает пока только устаревшими, чаще всего переводными „всеобщими историями искусства“, не удовлетворяющими современным требованиями науки и ни в какой мере не приспособленными к условиям учебного изучения предмета. Создание учебников или учебных пособий по общей истории искусства, которые соответствовали бы программам нашей художественной школы, является поэтому первоочередной задачей советской искусствоведческой науки. Выполнение части этой ответственной и почетной задачи взяла на себя, по предложению Всесоюзного Комитета по делам искусств и издательства „Искусство“, кафедра истории искусств средних веков и нового времени Всероссийской Академии Художеств.

 

В процессе работы над книгой коллектив преподавателей, которому кафедрой было поручено составление краткого курса по истории западноевропейского искусства, столкнулся с рядом больших трудностей: прежде всего было необходимо разработать общую схему построения учебного пособия по истории изобразительного искусства, так как на русском языке учебников или учебных пособий в этой области никогда не издавалось и такого рода книгу приходилось создавать впервые. Специфичность подлежащего обработке материала не позволяла полностью применить в построении основных разделов книги разработанные схемы учебников или учебных пособий по другим смежным областям знания (например, по истории литературы). Не могла быть использована в качестве образца для такого учебника и западноевропейская литература, несмотря на то, что она, как известно, обладает многочисленными и разнообразными сочинениями по общей истории искусства.

 

Коллективу авторов „Краткого курса истории западноевропейского искусства“ приходилось поэтому решать самостоятельно и впервые ряд вопросов, без ответа на которые вообще нельзя было составить даже самой общей и несовершенной концепции книги. При этом в трактовке тех или иных проблем возникали неизбежные разногласия, а согласование их и установление единой точки зрения авторов по данному вопросу не всегда могло быть достигнуто с исчерпывающей полнотой и ясностью. Общие трудности усугублялись еще тем, что авторам для написания книги были даны чрезвычайно короткие сроки. Кроме того, уже в процессе работы, самый план книги, по требованию рецензентов, был значительно изменен и увеличен в объеме. Курс был задуман в размерах школьного пособия, в дальнейшем он разросся почти до объема вузовского учебника. Такое увеличение отчасти сказалось на цельности книги и соотношении ее частей. Учитывая недочеты выпускаемого нами в свет краткого курса истории западноевропейского искусства, кафедра истории искусства средних веков и нового времени включила в план своей научно-исследовательской работы углубленную разработку всех тех вопросов, которые встали перед авторами в процессе составления курса и не могли быть полностью разрешены. Коллектив кафедры надеется, что при дальнейшей работе над учебниками по истории искусства многие недочеты текста данного первого издания удастся в большой мере устранить. Кафедра обращается ко всем читателям, и особенно преподавателям курсов истории искусства, с просьбой сообщить ей все свои замечания для учета их в дальнейшей работе (Ленинград, Всероссийская Академия Художеств).

 

В заключение кафедра истории западноевропейского искусства средних веков и нового времени и редактор этой книги считают своим долгом принести глубокую благодарность научным сотрудникам отдела западноевропейского искусства Государственного Эрмитажа и кафедры истории искусства Московского института истории, философии и литературы, принявшим участие в обсуждении данного курса и своими замечаниями способствовавшим его улучшению; затем главному рецензенту книги профессору В. Н. Лазареву, много поработавшему над углублением концепции курса, над вопросами периодизации и указавшему принцип транскрипции имен и названий; профессору В. Ф. Левинсон-Лессингу, который своими конкретными и компетентными замечаниями помог авторам избежать многих ошибок и неточностей; профессору М. А. Алпатову, сделавшему ряд существенных замечаний по отдельным вопросам западноевропейского искусства; наконец, преподавателям кафедры истории искусства средних веков и нового времени профессору Н. Б. Бакланову и доценту Г. Г. Гримму, взявшим на себя просмотр разделов по истории архитектуры.

 

 

Заведующий кафедрой истории искусства средних веков и нового времени ВАХ

 

Редактор

 

Декабрь 1940 г.

 

---

 

 

 

Предисловие ... 3

 

ОТДЕЛ ПЕРВЫЙ

Искусство раннего Средневековья

Составил проф. А. С. Гущин

 

Глава первая. Общие замечания ... 5

§ 1. Области развития раннесредневекового искусства и его периодизация ... —

 

Глава вторая. Краткая характеристика феодальной Европы в период раннего Средневековья ... 6

§ 2. Разложение Римской империи и завоевание ее варварами ... —

§ 3. Сложение феодализма на Западе и в Византии ... 7

 

Глава третья. Христианская религия и церковь, их роль в развитии культуры и искусства средних веков ... 8

§ 4. Происхождение христианства ... —

§ 5. Христианство как господствующая религия Римской империи ... 9

§ 6. Церковь и искусство ... —

§ 7. Христианство и церковь в раннее Средневековье. Монастыри ... 10

§ 8. Еретические движения Средневековья ... 11

§ 9. Общий характер духовной культуры раннего Средневековья ... 12

 

Глава четвертая. Раннее христианское искусство ... 13

§ 10. Живопись катакомб ... —

§ 11. Базилики ... 15

§ 12. Римские мозаики IV—V вв. ... 16

§ 13. Варварский стиль украшений IV—V вв. ... 17

§ 14. Мавзолей Теодориха ... —

 

Глава пятая. Византийское искусство ... 18

§ 15. Сложение византийского искусства и его общий характер ... —

§ 16. Византийское искусство VI в. ... 20

§ 17. Античная традиция ... 23

§ 18. Скульптура и художественное ремесло ... 25

§ 19. Переходный период VII в. и „иконоборчество“ ... 26

§ 20. Византийское искусство Македонской династии и Комненов ... —

§ 21. Византийская архитектура XI—XII вв. ... 27

§ 22. Византийские мозаики XI—XII вв. ... 28

§ 23. Византийская икона и миниатюрная живопись X—XII вв. ... 30

§ 24. Художественные ремесла ... 31

§ 25. Византийское искусство при Палеологах ... —

§ 26. Значение византийского искусства в общем развитии художественной культуры Европы ... 32

 

Глава шестая. Прероманское искусство в Западной Европе ... 33

§ 27. Взаимодействие античности и варварства ... —

§ 28. Варварское искусство Скандинавии ... —

§ 29. Кельтское и англо-саксонское искусство ... 35

§ 30. Ирландская миниатюра ... —

§ 31. Меровингское искусство ... 36

§ 32. Каролингское искусство ... 37

§ 33. Каролингские миниатюры ... 38

§ 34. Школа Рейхенау ... —

§ 35. „Утрехтская псалтырь“ ... 39

 

Глава седьмая. Романское искусство ... —

§ 35. Общий характер периода ... —

§ 37. Конструкция романской церкви ... 40

§ 38. Внешний и внутренний вид романской церкви ... 41

§ 39. Романская архитектура во Франции, Англии и Германии ... 43

§ 40. Романская архитектура в Испании и Италии ... —

§ 41. Светская архитектура в романский период ... 45

§ 42. Монументальная живопись и миниатюра ... —

§ 43. Ковер из Байе ... 47

§ 44. Скульптура романских соборов ... 49

§ 45. Художественное ремесло ... 52

§ 43. Народная линия в романском искусстве ... —

 

Глава восьмая. Готическое искусство ... 54

§ 47. Общий характер периода ... —

§ 48. Конструкция готической церкви ... 55

§ 49. Наружный и внутренний вид готического собора ... 57

§ 50. Основные памятники готической архитектуры ... 59

§ 51. Гражданские постройки готического стиля ... 61

§ 52. Готическая скульптура ... ... —

§ 53. Витражи ... 66

§ 54. Готическая миниатюра ... 67

§ 55. Художественное ремесло ... 68

§ 55. Заключение ... 69

 

ОТДЕЛ ВТОРОЙ

Искусство эпохи Возрождения (Ренессанс)

Составил проф. Н. В. Пунин

 

Глава первая. Предварительные замечания ... 70

§ 1. Что такое Ренессанс и его оценка Ф. Энгельсом ... —

§ 2. Роль итальянских городов в развитии культуры Возрождения ... 71

§ 3. Хронологические границы Возрождения в Италии и его периодизация ... —

 

Глава вторая. Истоки итальянского Ренессанса (Проторенессанс и Треченто) ... 72

§ 4. Кафедра Никколо Пизано и работы Пьетро Каваллини в Риме ... —

§ 5. Готическая реакция ... 74

§ 6. Флорентийское треченто ... —

§ 7. Сиенское треченто ... 79

§ 8. Фреска в Кампо-Санто в Пизе, изображающая „Триумф смерти“ ... 82

 

Глава третья. Общая характеристика итальянского кваттроченто ... 84

§ 9. Общая характеристика культуры и прогрессивных идейных течений итальянского кваттроченто ... —

§ 10. Интеллектуализм ... 85

§ 11. Роль античности ... 87

 

Глава четвертая. Тосканское искусство XV века. (Кваттроченто в Тоскане) ... 88

§ 12. Архитектура кваттроченто в Тоскане и ее влияние на другие архитектурные школы ... —

§ 13. Тосканская пластика первой половины XV в. ... 94

§ 14. Донателло ... 98

§ 15. Развитие тосканской пластики середины кваттроченто ... 106

§ 16. Реалистическая живопись Тосканы в первой половине XV в. ... 108

§ 17. Дальнейшее развитие реалистической живописи XV в. в Тоскане ... 110

§ 18. Консервативные архаизирующие течения в тосканской живописи XV в. ... 113

§ 19. Усиление светских элементов в тосканской живописи середины кваттроченто ... 114

§ 20. Дальнейшее развитие светского искусства во Флоренции второй половины кваттроченто ... 117

 

Глава пятая. Конец флорентийского кваттроченто ... 120

§ 21. Медицейская культура во Флоренции ... —

§ 22. Искусство конца флорентийского кваттроченто ... 123

§ 23. Заключение ... —

 

Глава шестая. Итальянское искусство XV века за пределами Тосканы ... 135

§ 24. Умбрийская школа в XV в. ... —

§ 25. Падуанская школа ... 141

§ 26. Феррарская и болонская школы ... 143

§ 27. Венецианская школа кваттроченто ... 145

§ 28. Архитектура и пластика кваттроченто в северной части Италии ... —

 

Глава седьмая, высокий Ренессанс в Италии ... 150

§ 29. Положение Италии на рубеже XVI в. ... —

§ З0. Леонардо да Винчи ... 152

Портрет Монны Лизы Джоконды ... 157

§ 31. Рафаэль Санти ... 160

§ 32. Микельанджело Буонаротти ... 167

§ 33. Высокий Ренессанс в Венеции ... 182

§ 34. Тициан Вечелли ... 184

§ 35. Архитектура высокого Ренессанса в Италии ... 190

 

Глава восьмая. Конец Ренессанса в Италии ... 193

§ 36. Пластика конца итальянского Ренессанса ... —

§ 37. Живопись конца итальянского Ренессанса ... 195

§ 38. Венецианская школа второй половины XVI в. ... 196

 

Глава девятая. Ренессанс в северной части Европы ... 201

§ 39. Общие замечания. Особенности исторического и культурного развития городов Северной Европы ... —

§ 40. Нидерландское искусство XV—XVI вв. ... 203

§ 41 Французское искусство XV—XVI вв. (Ренессанс во Франции) ... 215

§ 42. Немецкое искусство XV—XVI вв. ... 216

§ 43. Альбрехт Дюрер ... 218

 

Глава десятая. Маньеризм ... 225

§ 44. Общая характеристика маньеризма ... —

§ 45. Итальянские маньеристы ... 226

§ 46. Маньеризм в Испании ... 227

§ 47. Французское искусство периода маньеризма ... 229

§ 48. Французская архитектура второй половины XVI в. ... —

§ 49. Развитие портрета во Франции ... 230

§ 50. Маньеризм в Нидерландах и Германии ... —

 

ОТДЕЛ ТРЕТИЙ

Искусство эпохи барокко

Составили проф. М. В. Доброклонский, проф. Н. Н. Пунин и ст. научн. сотрудник В. Ф. Белявская

 

Глава первая. Исторические предпосылки барокко (Сост. проф. Н. Н. Пунин) ... 233

§ 1. Феодально-католическая реакция и культура барокко ... —

 

Глава вторая. Специфические черты искусства барокко (Сост. проф. Н. Н. Пунин) ... 234

§ 2. Признаки барочного стиля ... —

§ 3. Время и место зарождения и распространения барокко. Термин ... 238

 

Глава третья. Итальянское искусство эпохи барокко (Сост. проф. Н. Н. Пунин) ... 239

§ 4. Архитектура и пластика развитого барокко ... —

§ 5. Живопись барокко в Италии ... 242

§ 6. Караваджизм ... 243

§ 7. Академическое искусство ... 246

§ 8. Живописцы развитого периода барокко в Италии ... 248

§ 9. Декораторы развитого периода барокко в Италии ... 250

§ 10. Венецианская живопись XVIII в. ... 251

 

Глава четвертая. Фламандское искусство XVII века (Сост. проф. М. В. Доброклонский) ... 252

§ 11. Социально-экономические предпосылки развития фламандского искусства ... —

§ 12. Питер Пауль Рубенс ... 255

§ 13. Изображения животных и натюрморты ... 269

§ 14. Фламандские жанристы ... 270

 

Глава пятая. Испанское искусство второй половины XVI и XVII веков (Сост. проф. Н. Н. Пунин совместно с и. о. доцента В. Я. Бродским) ... 271

§ 15. Общая характеристика состояния Испании во второй половине XVI и XVII вв. ... —

§ 16. Развитие архитектуры ... 273

§ 17. Состояние пластики ... 274

§ 18. Развитие живописи в XVI и XVII вв. ... 275

§ 19. Диего Веласкез ... 277

 

Глава шестая. Искусство периода развитого абсолютизма во Франции XVII века (Сост. ст. научн. сотрудник В. Ф. Белявская) ... 286

§ 20. Политическая обстановка во Франции в первой половине XVII в. ... —

§ 21. Архитектура Франции первой половины XVII в. ... 287

§ 22. Живопись во Франции XVII в. ... 289

§ 23. Никола Пуссен ... —

§ 24. Французские портреты первой половины XVII в. ... —

§ 25. Абсолютизм во второй половине XVII в. ... 298

§ 26. Классицизм в архитектуре времени Людовика XIV ... —

§ 27. Французские парки ... 301

§ 28. Живопись второй половины XVII в. ... 302

§ 29. Структура Франции XVII в. ... 304

 

Глава седьмая. Голландское искусство XVII века (Сост. проф. М. В. Доброклонский) ... 305

§ 30. Общие условия социально-политического развития Голландии в XVII в. ... —

§ 31. Характер культуры Голландии периода ее расцвета ... 307

§ 32. Общая характеристика голландской школы живописи XVII в. ... —

§ ЗЗ. Франс Хальс ... 310

§ 34. Рембрандт ... 311

§ 35. Голландская живопись внерембрандтовского круга (пейзаж, жанр, натюрморт) ... 321

 

Глава восьмая. Искусство Франции XVIII века (Сост. ст. научн. сотр. В. Ф. Белявская) ... 333

§ 36. Политическая обстановка во Франции в XVIII в. ... —

§ 37. Идеология дворянства и буржуазии в эпоху просвещения ... 334

§ 38. Архитектура первой половины XVIII в. во Франции ... 336

§ 39. Архитектура второй половины XVIII в. ... 340

§ 40. Французская живопись XVIII в. ... —

§ 41. Портрет в живописи XVIII в. ... 350

§ 42. Пейзажная живопись ... 351

§ 43. Гравюра во второй половине XVIII в. ... 353

§ 44. Французская скульптура XVIII в. ... —

 

Глава девятая. Искусство Германии XVIII века (Сост. проф. Н. Н. Пунин совместно с и. о. доцента В. Я. Бродским) ... 357

§ 45. Общая характеристика положения Германии XVIII века ... —

 

ОТДЕЛ ЧЕТВЕРТЫЙ

Искусство нового и новейшего времени

Составили проф. Н. Н. Пунин и и. о. доцента В. Я. Бродский

 

§ 1. Общие замечания ... 360

 

Глава первая. Искусство эпохи французской буржуазной революции (классицизм и истоки реализма начала XIX в.) ... 364

§ 2. Общая характеристика французского классицизма эпохи буржуазной революции ... —

§ 3. Жак-Луи-Давид ... 366

§ 4. Пьер Прюдон ... 370

 

Глава вторая. Испанская живопись во второй половине XVIII и в начале XIX вв. ... 372

§ 5. Франсиско Гойя ... —

 

Глава третья. Английское искусство XVIII и XIX вв. ... 377

§ 6. Английская культура и ее значение для континента ... —

§ 7. Английская архитектура XVII—XVIII вв. ... 378

§ 8. Английская живопись XVIII в. ... 380

§ 9. Пейзажисты начала XIX в. ... 385

§ 10. Фарфор Уэджвуда ... 388

§ 11. Искусство середины XIX в. ... —

 

Глава четвертая. Классицизм и романтизм начала XIX в. ... 391

§ 12. Стиль „ампир“, немецкая классицизирующая архитектура ... —

§ 13. Французская скульптура начала XIX в. ... —

§ 14. Энгр ... 392

§ 15. Романтизм во Франции ... 393

§ 16. Романтизм в Германии ... 403

§ 17. Архитектура периода романтизма ... 406

 

Глава пятая. Реалистические течения в искусстве первой половины XIX в. ... —

§ 18. Общая характеристика реалистических течений в искусстве XIX в. ... —

§ 19. Реалистическая живопись во Франции ... 410

§ 20. Реалистическая живопись в Германии ... 422

 

Глава шестая. Академическая живопись в XIX в. ... —

§ 21. Академическая живопись во Франции ... —

§ 22. Академическая живопись в Германии ... 425

 

Глава седьмая. Искусство эпохи империализма ... 426

§ 23. Общая характеристика художественной культуры эпохи империализма ... —

§ 24. Общая характеристика импрессионизма ... 429

§ 25. Французский импрессионизм ... 431

§ 26. Развитие импрессионистического пейзажа ... —

§ 27. Неоимпрессионизм ... 439

§ 28. Импрессионизм за пределами Франции ... 440

§ 29. Пластика второй половины XIX в. ... 441

§ 30. Постимпрессионистическое течение в западноевропейской живописи второй половины XIX в. ... 443

§ 31. Архитектура и прикладное искусство конца XIX в. ... 449

§ 32. Немецкая живопись конца XIX в. ... 450

§ 33. Плакат в конце XIX в. ... —

§ 34. Примитивизм ... —

 

Приложение: Современное искусство Западной Европы (Общий обзор) ... 451

Архитектура современного Запада ... —

Скульптура современного Запада ... —

Живопись современного Запада ... —

Реалистический пейзаж в искусстве современного Запада ... —

Революционное искусство современного Запада ... 459

 

Литература ... 462

Именной и предметный указатель ... 466

 

---

 

 

 

  

 

  

 

---

 

 

Скачать издание в формате pdf (яндексдиск; 252 МБ)