Коваленская Н. Н., В. А. Тропинин (1776—1857). — Москва, 1930

  

 

 

 

 

 

Творчество Тропинина, до сих пор почти неизученное, представляет, однако, несомненный интерес. Этот скромный художник является ярким представителем своего времени: в нем четко отразилась эволюция русского искусства XIX в.; долгая жизнь позволила ему быть и последним наследником культуры XVIII в., и первым предшественником передвижничества. В то же время Тропинин был типично-московским мастером; изучение его творчества помогает выяснить вопрос о специфических особенностях московской живописной школы, значение ее в развитии передвижничества. Кроме того, он был художником-крепостным¹). Известно, как много в блестящей культуре XVIII в. было создано скромными, безвестными руками крепостных; между тем история их искусства еще почти не изучена²); это усугубляет интерес к крепостному Тропинину.

____________

¹) Тропинин получил свободу 47 лет, в 1823 г. 3-го мая (архив Историч. Музея — письмо Тропинина к А. Г. Варнеку).

²) Первый опыт в этом направлении представляет книга Е. С. Коц: «Крепостная интеллигенция», 1926 г.; проблема искусства крепостных художников была более углубленно поставлена в специальном докладе А. Н. Греча, прочитанном им в Институте Археолог. и Искусствозн. в 1927 г.

 

Однако, литература о нем очень не богата. Специальные статьи посвящены лишь биографии художника; наиболее ценные сведения содержатся в воспоминаниях его современника, лично его знавшего, Рамазанова¹) и в статье Рогозинского²), использовавшего сообщения другой его современницы, дочери И. И. Моркова, которому принадлежал Тропинин (статья освещает, главным образом, украинский период, неизвестный Рамазанову). Биографические сведения, помещенные в других статьях, не всегда верны³). Творчеству художника посвящены лишь беглые замечания в общих трудах и критических обзорах. Эта критика Тропинина имела свою историю, не лишенную интереса.

____________

¹) Рамазанов. Воспоминания о Тропинине, «Русск. Вест.», 1861, ноябрь.

²) Рогозинский. В. А. Тропинин. Искусство в южной России. 1913 г., № 1.

³) Так, Врангель (в каталогах Русск. Муз. и выставки портретов 1902 г.) повторяет ряд ошибок Энцикл. Словаря (Сомова?). Кроме перечисленных источников мы имели возможность использовать также бумаги Тропинина в Бахрушинской папке Истор. Муз. и архив художника, находящийся в частных руках.

 

Современники ценили в нем колориста. Павел Свиньин писал о нем в «Отечественных Записках» в 1819 г.: «Он имеет счастливые дарования и склонность к живописи. Колорит его похож на Тицианов». В «Старике-нищем» (1823 г.) он отметил «шибкую, смелую, эффектную кисть, вроде Лафранка» (т.-е. Ланфранко), в «Скотникове» — «выполнение тончайших планов в лице». Но больше всего он восхищался «Кружевницей», говоря, что «картину сию весьма можно принять за произведение самого Греза». Она «обнаруживает чистую, невинную душу красавицы и тот взгляд любопытства, который брошен ею на кого-то, вошедшего в ту минуту: обнаженные за локоть руки ее остановились вместе со взором, работа прекратилась, вылетел вздох на девственной груди, покрытой кисейным платочком»⁴).

____________

⁴) «Отечест. Зап.», 1823 г., № 10.

 

Таким образом первая слава досталась Тропинину как «русскому Грезу» . Но популярность в московском обществе ему создал, главным образом, портрет, уменье улавливать сходство¹). Во вторую половину XIX в. слава Тропинина перешла именно в этой форме: поколение, современное передвижникам, ценило в нем прежде всего реализм²).

____________

¹) Рамазанов, op. cit.

²) Петров. Отечествен. живопись за 100 лет. «Сев. Сияние», 1863 г.

 

Такую оценку мы встречаем и в статье о нем в энциклопедическом Словаре³): Тропинин умел схватывать сходство, его портреты очень выразительны, но колорит не блестящ. Эта же оценка перешла к Никольскому⁴). Она основана на произведениях художника, относящихся к 40-м годам: более ранние периоды как-то ушли из поля зрения критиков второй половины XIX в. Наоборот, с начала XX в. появляется интерес к раннему Тропинину. Бенуа считает, что в молодости художник обладал «чудесным колоритом и красивой, сочной техникой», которые утратил в зрелых годах, одновременно сделавшись «крайне небрежным в рисунке»; его головы стали бесхарактерными, «шаблонно-миловидными»⁵). Несмотря на явный перегиб в отрицании ценности зрелого Тропинина и нечеткость анализа, из-за которой Бенуа сваливает в один упадочный период все работы художника, начиная с 20-х годов, — все же Бенуа принадлежит честь открытия раннего Тропинина, хотя ему были известны далеко не все работы этого периода.

____________

³) «Энцикл. Словарь» Брокгауза и Эфрона, т. XXXIII (статья о Тропинине без подписи принадлежит вероятно А. Сомову).

⁴) Никольский В. Русская живопись. ПБ. 1904.

⁵) Бенуа А. История русской живописи в XIX в.

 

Проф. Н. И. Романов⁶) первый поставил Тропинина в связь с развитием русской культуры и общества, видя в нем представителя чувствительности и конкретности, выдвинутых «средними классами» взамен абстрактного рационализма XVIII в. Эти беглые замечания правильно намечают путь дальнейшей разработки вопроса.

____________

⁶) Романов Н. И. Каталоги картин. галл. Румянцевского Музея 1904—6 гг. и 1915 г.

 

Особое место в литературе о Тропинине занимает статья проф. Щероцкого, выдвигающая влияния на него украинского искусства; нам придется в свое время коснуться этого вопроса. Ряд мелких статей и заметок о Тропинине указан нами в библиографии.

 

---

 

 

Введение.. 5

І. Жизнь и личность.. 9

ІІ. Эволюция творчества

III. Художественные влияния.. 60

IV. Социальные основы творчества.. 79

V. Библиография.. 99

VI. Список произведений.. 101

VII. Словарь иностранных слов.. 160

VIII. Список иллюстраций.. 165

 

---

 

  

 

  

 

  

 

---

 

Скачать издание в формате pdf (яндексдиск; 43,0 МБ).

 

 

Все авторские права на данный материал сохраняются за правообладателем. Электронная версия публикуется исключительно для использования в информационных, научных, учебных или культурных целях. Любое коммерческое использование запрещено. В случае возникновения вопросов в сфере авторских прав пишите по адресу [email protected].