Русское зодчество : Выпуск 4. Памятники архитектуры первой половины XVIII века : Чертежи и фотографии. — Москва, 1953

    

 

 

 

 

 

 

 

Цель выпускаемой серии альбомов «Русское зодчество» — сделать доступными для советских архитекторов и искусствоведов обмерные чертежи и натурные фотографии памятников русской архитектуры.

 

Кроме таблиц чертежей и фото в каждом выпуске помещены также краткая вводная статья, характеризующая соответствующий этап в развитии русского зодчества, и небольшой пояснительный текст (аннотация) к памятникам архитектуры, обмерные чертежи которых помещены в выпуске.

 

В настоящем выпуске графические таблицы составлены: 1 — Б. Н. Рахманиновым; 4, 11 — И. В. Эрн; 9, 28 — Н. Л. Крашенинниковой; 13 — О. И. Брайцевой и И. В. Эрн; 15, 19, 21, 23 — А. И. Белорусовым; 16 — А. Ш. Тевьян; 25 — О. Е. Синдаровским и О. И. Брайцевой.

 

Аннотации к таблицам составлены: 1—8 — М. В. Будылиной; 9, 10, 28 — Н. Л. Крашенинниковой; 11—27 — А. А. Кипарисовой.

 

Вводная статья А. Г. Чинякова.

 

---

 

 

 

Архитектура русского народа, начиная от древнейших построек Киевской Руси и до величественных сооружений эпохи социализма, всегда отличалась глубоким идейным содержанием, национальным своеобразием, богатством композиционных приемов и большим разнообразием художественных форм.

 

На всех этапах своего более чем тысячелетнего развития русская архитектура была тесно связана с социальным и политическим развитием русского народа, являлась составной частью его культуры.

 

По разнообразию архитектурных типов, простоте и оригинальности конструктивно-технических приемов и большой идейно-художественной выразительности созданных ею архитектурных образов русская архитектура представляет собой глубокий, неисчерпаемый источник архитектурного творчества, высокого художественного мастерства и большой практической мудрости.

 

Выдающиеся памятники русской архитектуры являются ценным вкладом в сокровищницу мирового зодчества. Советский архитектор черпает в них ценнейшие уроки для своей творческой практики.

 

Изучение великого наследия русской архитектуры должно содействовать творческому освоению ее достижений в практике нашей советской архитектуры, ибо наша советская культура «возникла, развилась и достигла расцвета на базе критически переработанного культурного наследства прошлого» (А. Жданов).

 

Издание серии альбомов «Русское зодчество» имеет целью сделать практически доступными для советских архитекторов обмерные чертежи памятников русского зодчества, начиная от древнейших сооружений и кончая постройками XX века. Для настоящего издания использованы графические материалы, которые вошли в учебник «История русской архитектуры. Краткий курс», М., 1951, дополнительно просмотренные и доработанные художником В. Е. Свинарским.

 

Источники, откуда взяты те или иные материалы для таблиц, а также авторы обмеров, реконструкций и т. д., указаны в той же книге (стр. 447—459).

 

Издание состоит из семи самостоятельных выпусков; каждый из них включает графические таблицы и фототаблицы, посвященные памятникам русской архитектуры отдельных исторических периодов развития русского зодчества. В каждом выпуске помещаются краткие вводные статьи, характеризующие соответствующий этап в развитии русской архитектуры, и краткий пояснительный текст (аннотация) к отдельным памятникам русской архитектуры, обмерные чертежи и фото которых помещены в данном выпуске.

 

Материалы по отдельным выпускам распределяются следующим образом.

 

Первый выпуск. Памятники русской архитектуры с X века и до начала XV века (всего 34 таблицы).

 

Второй выпуск. Памятники русской архитектуры конца XV и XVI века (всего 34 таблицы).

 

Третий выпуск. Памятники русской архитектуры XVII века (всего 43 таблицы).

 

Четвертый выпуск. Памятники русской архитектуры первой половины XVIII века (всего 28 таблиц).

 

Пятый выпуск. Памятники русской архитектуры второй половины XVIII века (всего 45 таблиц).

 

Шестой выпуск. Памятники русской архитектуры первой половины XIX века (всего 43 таблицы).

 

Седьмой выпуск. Памятники русской архитектуры второй половины XIX и начала XX века (всего 45 таблиц).

 

Издание подготовлено к печати под общим руководством редакционной коллегии в составе: доктора архитектуры профессора Д. П. Сухова, кандидата архитектуры Д. В. Разова и архитектора А. Г. Чинякова.

 

Подбор фотографий в основном произведен кандидатом архитектуры Д. В. Разовым, часть фотографий заимствована из учебника «История русской архитектуры».

 

Подготовка к печати графических таблиц выполнена коллективом научных сотрудников Академии архитектуры СССР и ее Ленинградского филиала, Академии архитектуры УССР, а также студентами Московского архитектурного института и Ленинградского художественного института им. И. Е. Репина в составе: С. Л. Агафонова, Г. В. Алферовой, Ю. С. Асеева, А. И. Белорусова, В. И. Блюменталя, О. И. Брайцевой, Б. Л. Васильева, И. Г. Кадиной, Н. Л. Крашенинниковой, Н. Я. Лейбошиц, М. В. Першина, Б. Н. Рахманинова, В. Е. Свинарского, О. Е. Синдаровского, А. П. Сосиной, М. 3. Тарановской, А. Ш. Тевьян, А. М. Харламовой, В. Ф. Шилкова, И. В. Эрн и П. Г. Юрченко.

 

В составлении аннотаций принимали участие научные сотрудники Института истории и теории архитектуры Академии архитектуры СССР: архитектор О. И. Брайцева, кандидат искусствоведческих наук М. В. Будылина, кандидат архитектуры А. И. Власюк, кандидат архитектуры А. И. Каплун, кандидат искусствоведческих наук А. А. Кипарисова, архитектор Н. Л. Крашенинникова, кандидат архитектуры Л. Н. Кулага, архитектор П. Н. Максимов, кандидат архитектуры Д. В. Разов.

 

Вводные статьи к отдельным выпускам написаны архитектором А. Г. Чиняковым.

 

Составление подписей под таблицами и перечня таблиц для каждого выпуска, так же как и сверка датировок и атрибуций отдельных сооружений, выполнено кандидатом искусствоведческих наук М. В. Будылиной.

 

Научное редактирование текста аннотаций проведено архитектором А. Г. Чиняковым при участии кандидата искусствоведческих наук М. В. Будылиной и архитектора П. Н. Максимова.

 

За предоставленные для публикации фотографии памятников русской архитектуры (фото П. В. Клепикова, А. А. Соркина, С. Г. Шиманского и др.) редакционная коллегия выражает благодарность Музею русской архитектуры им. А. В. Щусева (Н. Д. Виноградову и Р. Д. Арбениной); Главному управлению по охране памятников архитектуры (Ш. Е. Ратия); Музею Академии архитектуры СССР (В. Н. Иванову и А. Г. Завитневич); заведующему Архитектурным кабинетом Центрального Дома архитектора А. В. Юганову.

 

---

 

 

 

Петровские реформы на рубеже XVII и XVIII веков имели важное значение для всего дальнейшего развития русской культуры. Перестройка государственного аппарата, изменения в экономической и культурной жизни страны, а в связи с этим переустройство общественного и частного быта — все эти новые явления получили соответствующее отражение в русской архитектуре начала XVIII века.

 

Преобладавшее ранее в монументальном зодчестве церковное строительство заметно отходит на второй план. На первый план выдвигаются градостроительные задачи, строительство новых крепостей, заводов, правительственных и общественных зданий, жилых домов и дворцов нового типа.

 

Новые явления в архитектуре обозначаются прежде всего в строительстве Москвы на рубеже XVII и XVIII столетий. Здесь проводятся первые мероприятия по упорядочению и регулированию городской застройки и строятся первые крупные сооружения общественного и специального назначения (театр — «Комедийная хоромина», библиотека, аптека, Арсенал, Суконный двор и др.). На берегу Яузы закладывается садово-парковый дворцовый ансамбль нового типа (Лефортовский дворец) с регулярным, симметричным планом.

 

Существенно изменяется внешний и внутренний облик зданий — все шире начинают применяться классические пропорции, обломы, ордера. Новый, вполне светский характер приобретает архитектура культовых сооружений (церковь Ивана Воина на Якиманке, Меншикова башня и др.).

 

Самым крупным, по масштабу и по значению, новым архитектурным начинанием этого времени было строительство крепости, морского порта и столицы — Петербурга. Огромный размах и характер этого строительства потребовали применения новых приемов и методов строительной техники (внедрения огнестойких строительных материалов, фахверковых конструкций, применения типовых проектов в массовом строительстве и т. д.). С самого начала строительства намечаются основы генерального плана будущего города. В строительстве новой столицы появляются новые архитектурные типы административных и общественных сооружений (здание Двенадцати коллегий, Кунсткамера и др.), создаются парадные дворцовые ансамбли городского и загородного типа (дворцы Меншикова в Петербурге и Ораниенбауме, в Петергофе и Стрельне).

 

На практической работе по проектированию и строительству Петербурга, наряду с приглашенными Петром иноземными мастерами — Д. Трезини, А. Шлютером, Ж. Б. Леблоном и др., выделяется группа талантливых русских зодчих: М. Земцов (планировка Летнего сада и постройка в нем «Торжественной залы», проект Аничкова дворца и другие работы); И. Коробов (перестройка первоначального здания Адмиралтейства); П. Еропкин (разработка радиальной планировки Адмиралтейской части, определившая дальнейшее развитие генерального плана Петербурга).

 

Петровские преобразования начала XVIII века, строительство Петербурга, победоносная Северная война, выдвинувшая Россию в число великих мировых держав, способствовали дальнейшему укреплению экономического и политического могущества России. Это были существенные и необходимые предпосылки, обеспечившие блестящий расцвет русской архитектуры в середине столетия.

 

Высшие круги дворянской империи в обширном строительстве дворцов, церквей и загородных усадеб требовали не только удобств, экономичности и долговечности сооружений, но прежде всего пышности, декоративного богатства и внешнего блеска архитектуры. Талантливые архитекторы середины столетия, создавшие необычайно яркий и жизнерадостный стиль так называемого «русского барокко», сумели органически сочетать внешнюю парадность и представительность архитектуры с простотой и логичностью плана, монументальность архитектурной композиции отдельных зданий с художественным единством ансамбля в целом.

 

Особенно широкий размах дворцовое строительство получило в новой столице. Ведущую роль в этом строительстве играл замечательный русский архитектор В. Растрелли (1700—1771 гг.), создавший ряд необычайно грандиозных по масштабу, исключительно парадных и красочных архитектурных ансамблей, главным образом, в Петербурге и его окрестностях. Декоративное богатство, скульптурная пластика отдельных объемов, хорошо рассчитанная игра света и тени на фасадах сочетались в произведениях Растрелли с величием и монументальностью архитектурного образа и ясной схемой общего построения ансамбля в целом.

 

Наряду с Растрелли в Петербурге работал крупный мастер С. Чевакинский, архитектор А. Квасов, крепостной архитектор Ф. Аргунов и др.

 

С московской архитектурой этого времени тесно связано творчество выдающегося русского зодчего Д. Ухтомского (1719—1775 гг.). В пышной и стройной колокольне Троице-Сергиевой лавры под Москвой Ухтомский создал монументальное высотное сооружение, господствующее в сложном архитектурном ансамбле самых разнообразных сооружений, различных эпох и стилей. В неосуществленном проекте Московского госпиталя и Инвалидного дома Ухтомский выдвинул новое для своего времени понимание комплекса лечебных учреждений как единого архитектурного ансамбля.

 

Ухтомский создал «архитектурную команду», являвшуюся одновременно и архитектурной школой, в которой основательное изучение теории классической архитектуры и памятников древнерусского зодчества сопровождалось практическими проектными и строительными работами. Из школы, созданной Ухтомским, вышли гениальные русские зодчие В. И. Баженов, М. Ф. Казаков. Творческая и воспитательная деятельность Ухтомского имела громадное значение в дальнейшем развитии национальных традиций русского зодчества.

 

Архитектура «русского барокко», как было принято называть стиль, господствовавший в архитектуре середины XVIII века, знаменует высокий расцвет русского национального зодчества. Замечательные архитектурные ансамбли и отдельные сооружения этого времени, как, например, дворцы в Петергофе (Петродворце) и Царском селе (г. Пушкине) (разрушенные фашистскими оккупантами и ныне восстанавливаемые), Зимний дворец и ансамбль Смольного монастыря в Ленинграде, колокольня Троице-Сергиевой лавры в Загорске, стоят в ряду высших достижений мировой архитектуры того времени.

 

По своему жизнерадостному, праздничному облику, по богатству и красочности декоративного убранства архитектура этого времени близка лучшим достижениям русского зодчества конца XVII века. Вместе с тем наличие четкой симметрии, регулярности планов, фасадов и общей композиции, наряду с органическим использованием классических ордеров и приемов, делает архитектуру так называемого «русского барокко» этапом на пути к расцвету классической школы в архитектуре второй половины XVIII и начала XIX века, несмотря на существенные художественные различия этих двух архитектурных направлений.

 

---

 

 

____________

* Звездочкой отмечены графические таблицы.

 

Таблица 1*. Москва: 1. Лефортовский дворец в Немецкой слободе. Центральный корпус (1697—1698 гг.). Зодчий Д. Аксамитов. (Дворец достроен в 1707 г.). 2. Арсенал в Московском Кремле (1702—1736 гг.). Архитекторы Д. Иванов, X. Конрад и др.

 

Таблица 2. Арсенал в Московском Кремле (1702—1736 гг.). Архитекторы Д. Иванов, X. Конрад и др. 1. Фасад с Сенатской площади. 2. Фасад от Александровского сада (УОП)

 

Таблица 3. Арсенал в Московском Кремле (1702—1736 гг.). Главные ворота (МАА)

 

Таблица 4*. Москва: 1. Церковь Архангела Гавриила — «Меншикова башня» (1705—1707 гг.). Архитектор И. П. Зарудный. 2. Церковь Ивана Воина (1709—1713 гг.)

 

Таблица 5. Церковь Архангела Гавриила — «Меншикова башня» в Москве (1705—1707 гг.). Архитектор И. П. Зарудный. Общий вид (МАА)

 

Таблица 6. Церковь Архангела Гавриила — «Меншикова башня» в Москве (1705—1707 гг.). Архитектор И. П. Зарудный. Фрагмент фасада с главным входом (УОП)

 

Таблица 7. Церковь Архангела Гавриила — «Меншикова башня» в Москве (1705—1707 гг.). Архитектор И. П. Зарудный. 1. Портик южного входа. 2. Деталь главного (западного) входа (МАА)

 

Таблица 8. Москва: 1. Церковь Ивана Воина (1709—1713 гг.) (МАА). 2. Церковь Петра и Павла на Новой Басманной улице (1705—1717 гг.) (УОП)

 

Таблица 9*. Ленинград: 1. Петропавловская крепость (заложена в 1703 г.). Петропавловский собор (1712—1733 гг.). Архитектор Д. Трезини при участии И. Устинова. 2. Здание Двенадцати коллегий (Университет) (1721—1733 гг.). Архитектор Д. Трезини

 

Таблица 10. Петропавловская крепость в Ленинграде (заложена в 1703 г.): 1. Ансамбль. Архитектор Д. Трезини. 2. Колокольня собора (1712—1733 гг.) (УОП). 3. Петровские ворота (1717—1718 гг.). Архитектор Д. Трезини (УОП)

 

Таблица 11*. Ленинград: 1. Дворец Меншикова на Васильевском острове (1710—1714 гг.). Архитекторы М. Фонтана, Г. Шедель. 2. Здание Кунсткамеры (1718—1734 гг.). Архитекторы И. Маттарнови, Г. Киавери, М. Г. Земцов

 

Таблица 12. Здание Кунсткамеры в Ленинграде (1718—1734 гг.). Архитекторы И. Маттарнови, Г. Киавери, М. Г. Земцов. 1. Вид башни после реставрации. 2. Общий вид до реставрации (МАА)

 

Таблица 13*. Летний дворец и Летний сад в Ленинграде: 1. Летний дворец (1708—1711 гг.). Архитекторы Д. Трезини, A. Шлютер, Н. Микетти, М. Г. Земцов. 2. Генеральный план Летнего сада. 3. Грот в Летнем саду (проект 1724 г.). Архитектор М. Г. Земцов. 4. «Зал торжествований» (проект 1725 г.). Архитектор М. Г. Земцов

 

Таблица 14. Летний дворец в Ленинграде (1708—1714 гг.). Архитекторы Д. Трезини, А. Шлютер, Н. Микетти, М. Г. Земцов. Общий вид дворца (МРА). 2. Резная панель вестибюля (ФАА). 3. Барельеф над главным входом (ИИТ)

 

Таблица 15*. 1. Адмиралтейство в Ленинграде (1704 г., перестроено в 1732—1738 гг. арх. И. К. Коробовым). 2. Дворец в Стрельне близ Ленинграда (около 1725 г.). Архитекторы Н. Микетти и Т. Усов. 3. Парк в Стрельне. Проект А. Леблона

 

Таблица 16*. 1. Большой дворец в Царском селе (г. Пушкине) (1752—1756 гг.). Архитектор В. В. Растрелли. 2. Зимний дворец в Ленинграде (1755—1762 гг.). Архитектор В. В. Растрелли

 

Таблица 17. Большой дворец в Царском селе (г. Пушкине) (1752—1756 гг.). Архитектор В. В. Растрелли. 1. Фасад со стороны парка (УОП). 2. Тронный зал (УОП)

 

Таблица 18. Зимний дворец в Ленинграде (1755—1762 гг.). Архитектор В. В. Растрелли. Фрагмент фасада со стороны Адмиралтейской площади (МРА)

 

Таблица 19*. Ленинград: 1. Дворец Строганова (1753—1760 гг.). Архитектор В. В. Растрелли. 2. Дворец Воронцова (1750-е гг.). Архитектор В. В. Растрелли

 

Таблица 20. Ленинград: 1. Дворец Строганова (1753—1760 гг.). Архитектор В. В. Растрелли. Фрагмент фасада (МРА). 2. Собор Смольного монастыря (1746—1757 гг.). Архитектор B. В. Растрелли. Фрагмент фасада (МРА)

 

Таблица 21*. Смольный монастырь в Ленинграде (1746—1761 гг.). Архитектор В. В. Растрелли. 1. Генеральный план. 2. Собор (1746—1757 гг.). Архитектор В. В. Растрелли. 3. Колокольня. Вариант проекта В. В. Растрелли

 

Таблица 22*. Ансамбль Смольного монастыря в Ленинграде (1746—1761 гг.). Архитектор В. В. Растрелли (МРА)

 

Таблица 23*. Никольский военно-морской собор в Ленинграде (1752—1762 гг.). Архитектор С. И. Чевакинский

 

Таблица 24. Никольский военно-морской собор в Ленинграде (1752—1762 гг.). Колокольня (1756—1758 гг.) (МРА)

 

Таблица 25*. 1. Колокольня Троице-Сергиевой лавры (г. Загорск, Московской обл.) (1741—1770 гг.). Проект 1753 г. Архитектор Д. В. Ухтомский. 2. Красные ворота в Москве (1753—1757 гг.). Архитектор Д. В. Ухтомский. 3. Проект Госпитального и Инвалидного дома в Москве (1759 г.). Архитектор Д. В. Ухтомский

 

Таблица 26. 1. Колокольня Троице-Сергиевой лавры (1741—1770 гг.). Архитектор Д. В Ухтомский. Общий вид (УОП)

 

Таблица 27. Красные ворота в Москве (1753—1757 гг.). Архитектор Д. В. Ухтомский. 1. Общий вид. 2. Боковой фасад (МАА)

 

Таблица 28*. Рядовая жилая застройка начала и середины XVIII века в Петербурге и Москве

 

 

ПРИНЯТЫЕ СОКРАЩЕНИЯ

 

1. Институт истории и теории архитектуры Академии архитектуры СССР — ИИТ

2. Музей архитектуры Академии архитектуры СССР — МАА

3. Музей русской архитектуры им. Щусева — МРА

4. Управление по охране памятников архитектуры — УОП

5. Филиал Академии архитектуры СССР в Ленинграде — ФАА

 

---

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

---

 

 

Скачать издание в формате pdf (яндексдиск; 153 МБ)