Санкт-Петербург. Три века архитектуры. — С.-Петербург, 2002

Осенью 1702 г. волею Петра I полки молодой русской армии двинулись на север, в Ингерманландию, отвоевывать земли, занятые Швецией в XVII в. После взятия Нотебурга и Ниеншанца, двух крепостей на Неве, Петр, понимая, что этого недостаточно, чтобы утвердиться на Балтике, приказал строить новую — ПЕТРОПАВЛОВСКУЮ КРЕПОСТЬ. Поспешно возведенные уже к осени 1703 г. земляные укрепления на Заячьем острове дали возможность строить и задуманную Петром будущую столицу империи — Санкт-Петербург. Крепости, зажатой в дельте Невы, требовалась поддержка с моря, откуда угрожал сильный шведский флот. Так появился КРОНШТАДТ — город-крепость на острове Котлин, усиленный позже целой системой мощных фортов.

Военно-морской столице нужны были корабли, нужна была своя верфь. И вот уже застучали топоры на стапелях АДМИРАЛТЕЙСТВА, а над его бастионами взметнулся ввысь шпиль — Адмиралтейская игла. Слободы моряков и кораблестроителей соседствовали с полковыми слободами, в которых кроме казарм стояли церкви, штабы и манежи. Самым знаменитым стал КОННОГВАРДЕЙСКИЙ МАНЕЖ — одно из лучших произведений архитектора Джакомо Кваренги. В центре города расположился ГЛАВНЫЙ ШТАБ, откуда осуществлялось управление русской армией, а по всему городу были размещены военные училища и академии.

Столичное значение города отразилось в его архитектурном облике. В огромных и величественных зданиях находились УЧРЕЖДЕНИЯ ИМПЕРИИ: министерства, Сенат и Синод. Сотни чиновников, занимавшихся государственными делами, спешили каждый день на службу, заполняя улицы города. Да и сам город также требовал управления, хозяйство его усложнялось. Для решения этих вопросов в Петербурге по европейским образцам создали ГОРОДСКУЮ ДУМУ. Здание, которое было специально построено для нее, напоминало своей башней средневековые ратуши.

Улицы города — настоящий учебник зодчества, и первые его страницы — пышное барокко. Перенесенное из теплой Европы оно не «увяло» в северной прохладе, стало родным для Петербурга. Роскошные, поистине царские фасады ЗИМНЕГО ДВОРЦА как бы говорят о его принадлежности императорской династии. Восемь поколений монархов вершили отсюда делами Российской империи. ДВОРЦЫ БАРОККО — это и Меншиковский с высокой, «голландской», крышей, и уютные Воронцовский и Шереметевский, окруженные когда-то садами, и Строгановский, отражающийся в тихих водах Мойки. Преодолев чудесную мишуру петровского и елизаветинского барокко, город оделся в первой трети XIX в. в строгие классические одежды. ДВОРЦЫ КЛАССИЦИЗМА — лучшие страницы каменной летописи Петербурга. Мраморный, Таврический, Михайловский, Юсуповский, Аничков и многие другие дворцы являются превосходными архитектурными памятниками европейского уровня. ДВОРЦОВОЕ РАЗНООБРАЗИЕ неисчерпаемо — здесь и камерный Летний дворец Петра I, и суровый Инженерный замок, и сказочные по своему богатству дворцы великих князей. Многие ГОРОДСКИЕ ОСОБНЯКИ величиной и роскошью отделки не отличались от дворцов аристократии. Лучшие зодчие создавали для их владельцев изысканные интерьеры. Большая часть центра Петербурга составлена многоэтажными ДОХОДНЫМИ ДОМАМИ конца XIX — начала XX вв. Среди них есть огромные с красивыми фасадами, удобными квартирами и светлыми дворами. Но есть и настоящие лабиринты из тесно построенных флигелей с темными дворами-колодцами. Вместе с рабочими казармами и ночлежками они стали ЖИЛИЩАМИ БЕДНОТЫ, где обитали мелкие чиновники, ремесленники, фабричные рабочие. Перед возобновившимся в 1920-е гг. строительством стояла цель: создать новые формы СОВЕТСКОГО ЖИЛЬЯ. Дома-коммуны сменились помпезными «сталинскими», а в 1960-1970-е гг. — массовой, типовой и скучной застройкой окраин.

Важнейшими акцентами городского пейзажа являются храмы. В них, как и в дворцах, отразились архитектурные стили трех прошедших столетий. ХРАМЫ БАРОККО — это прежде всего величественный Смольный собор, который как бы парит над невским простором. Это и захватывающая дух высота Петропавловского собора, и изящные линии церкви Симеона и Анны на Фонтанке. ХРАМЫ КЛАССИЦИЗМА — это мощные портики Исаакиевского собора, колоннада Казанского, голубые шапки куполов Троицкого, что в Измайловской слободе. Поиски национального стиля еще с середины XVIII в. приводили к созданию самых разных, ярких, сказочно богатых по архитектурному убранству МНОГОЛИКИХ ХРАМОВ. Лучший пример — храм Спаса на крови. Казалось бы, такой чуждый классической строгости Петербурга, он настолько сроднился с городом, что сейчас неотделим от водной перспективы закованного в гранит канала Грибоедова.

В убранстве Петербурга, столицы великой империи, использовались все виды монументального и декоративного искусства. Здесь работали лучшие зодчие, скульпторы и художники. Их трудом созданы величественные АРКИ, КОЛОННЫ, ОБЕЛИСКИ в честь полков, неоднократно возвращавшихся с победой в военную столицу. Историческую память хранят многочисленные МОНУМЕНТЫ И СТАТУИ. Многие из них стали символами Петербурга — «Медный всадник», атланты Эрмитажа, сфинксы у Академии художеств. А сколько вкуса и мастерства вложено в создание скромных по назначению объектов городского декора — фонарей, решеток, ГОРОДСКИХ ОГРАД. В спрятанных за ними ПАРКАХ И САДАХ города таится чудесный мир темных аллей, в сени которых белеет мрамор старинных статуй. В гармонию живой и неживой природы органично вплетена сеть речек и каналов с перекинутыми с берега на берег садовыми мостиками.

Даже МОСТЫ КАНАЛОВ И РЕК, казалось, прозаические инженерные сооружения, художники превратили в произведения искусства с помощью изящных фонарей и чугунного кружева перил. Низкие и мощные арочные пролеты МОСТОВ НАД НЕВОЙ упруго выгнулись над рекой. Особо прекрасна панорама мостов с разведенными пролетами в призрачном свете белых ночей.

Порой для создания цельности городского пространства необходим последний мазок мастера, чтобы все слилось в единый ансамбль. Таким мазком в панораме невских берегов стала СТРЕЛКА ВАСИЛЬЕВСКОГО ОСТРОВА. Величественный простор Невы повторяется в просторе ОЖЕРЕЛЬЯ ПЛОЩАДЕЙ, обрамленных дворцами и храмами, украшенных памятниками и обелисками. Одну из лучших, ПЛОЩАДЬ ОСТРОВСКОГО, кумир военной столицы бог Марс уступил другому олимпийцу — богу искусств Аполлону. Здесь и Александринский театр, и хранилище мудрости мира — Публичная библиотека, и Екатерина II, покровительница «свободных художеств». В конце XX в. традиции петербургских зодчих продолжил архитектурный ансамбль на ПЛОЩАДИ ПОБЕДЫ, став парадным въездом в город ансамблей — всемирно известный Санкт-Петербург.