Селезнев В. Изразцы и мозаика : (Монументальная эмалевая живопись) : Очерк техники и значения их в декоративном искусстве и зодчестве. — С.-Петербург, 1896

  

 

 

 

 

 

 

 

Европейцы, привыкшие видеть в зодчестве совокупность одних линий, размеров и форм, лишь в недавнее время, после основательного знакомства с искусством всех эпох и стран, сознали неполноту этого представления и необходимость включить в него недостающий элемент — краски. Представление зодчества в сочетании линий, форм и красок, нечуждое человеку еще на заре культурной жизни, созрело на востоке, развившем эту жизнь, и воплощалось там в блестящих образцах монументального искусства, отражаясь временами в соседних европейских странах — Греции, Италии, Московской Руси. Изучение восточного искусства пробудило вместе с тем и вкус к ярким, живым краскам в декоративной полихромии — тоже свойственный в грубом виде первобытному человеку и получивший утонченную выработку под ясным небом востока. У европейцев широкому развитию такого вкуса неблагоприятствовали, быть может, преобладающий туманный колорит в природе и врожденная им склонность к правдивому ее воспроизведению, породившие любовь и привычку к мягким, воздушным полутонам живописи, независимой от архитектоники. Позднее, увлечение римским стилем развило боязнь света, блеска, пестроты в декорациях и утвердило царство монотонности в зодчестве. Но изощрив восприимчивость к тонам живописи, исчерпав тайники контрастов и гармонии их тонких нюансов, глаз европейца, как будто пресыщенный всем этим, прельщается ныне восточным мастерством гармонизации ярких, прямых красок в декоративной росписи. Вкусы вообще проходят известный цикл развития в силу преемственной эволюции органов чувств, прогрессивное направление которой выражается в росте их впечатлительности и пределов восприятия. Как в музыке ширилась постепенно область гармонии и росло число консонансов, так и в полихромии веками обострялась способность глаза к различению цветовых оттенков и множились их гармонические комбинации. Любовь к яркой декоративной полихромии с своей стороны побуждает оживлять и разнообразить последнюю путем употребления блестящих красок, которые смягчают ее резкости и, порождая многие приятные глазу световые эффекты, усиливают общий приток зрительных впечатлений с декорированного грунта.

 

Архитектурное применение красок требует от них прочности к атмосферным воздействиям, разрушающим простую роспись, особенно в холодном, сыром климате. Блеск и прочность в высокой степени присущи эмалевым, стеклянным краскам — в виде цветных поливных кирпичей, росписных эмальированных изразцов и мозаики из кусочков цветной эмали, стекла. В виду вновь растущего значения когда-то славной монументальной эмалевой полихромии, важной между прочим для возрождающегося русского стиля в зодчестве и возбуждающей уже не малый интерес среди любителей искусств, мы сочли своевременным выпустить в свет краткую ее монографию.

 

---

 

 

 

[Введение] ... 3

Исторический обзор ... 5

Техника ... 36

Мозаика в России ... 68

 

---

 

 

 

  

 

---

 

 

Скачать издание в формате pdf (яндексдиск; 80,9 МБ)