Терновец Б. Н., Бурделль. — Москва ; Ленинград, 1935

 

 

 

Эмиль Антуан Бурдель (фр. Emile Antoine Bourdelle; 30 октября 1861 года, Монтобан, Тарн и Гаронна, Франция — 1 октября 1929 года, Ле-Везине, Ивелин, Франция) — французский скульптор, ученик О. Родена. Бурдель оставил после себя около 900 скульптур, 6000 рисунков, фрески, живопись, гуаши и пастели, иллюстрации. У Бурделя учились известные русские скульпторы В. Мухина, Б. Терновец, И. Шадр, И. Жуков.

 

Борис Николаевич Терновец (1884, Ромны — 1941, Москва) — советский искусствовед и скульптор. Учился на юридическом факультете Московского университета (1903—1908) и Мюнхенского (1911—1912), в 1907—1914 учился и работал в частных художественных школах Москвы, Мюнхена и Парижа (в том числе у Э. А. Бурделя). Как скульптор участвовал в осуществлении ленинского плана монументальной пропаганды (2-я премия за проект памятника «Освобожденный труд», 1920). Директор Музея нового западного искусства (1919—1937).

 

Со смертью Бурделля (1 октября 1929 г.) со сцены сходит один из виднейших представителей старшего поколения скульпторов, занимавший вместе с Майолем и Деспио центральное место во французской скульптуре и являвшийся, по распространенному мнению, любимым учеником Родена. Круг влияния искусства Бурделля, то суживающийся, то вновь расширяющийся, был очень значителен и распространялся далеко за пределы Франции.

 

Громадная творческая продукция Бурделля, отмеченная моментами высокого напряжения и значительными удачами, испытала также моменты упадка и срывов. Его творчество было противоречиво; в одинаковой степени характерными для него были тяга к конструктивности, искание энергично и крепко построенной формы, редкое для его эпохи понимание связи скульптуры с архитектурой и, одновременно, наличие внешнего декоративного подхода, вырождавшегося зачастую в неубедительную стилизацию, скатывавшуюся в эклектизм. Внутренние противоречия бурделлевского творчества, коренившиеся в объективных противоречиях окружающей его действительности, в значительной мере объясняют нам неровности и зигзаги его творческого пути и делают понятным противоречивое отношение публики, неустойчивую художественную оценку Бурделля; искусство Бурделля знало горячих поклонников, но всегда, почти на всех стадиях его художественного развития, находились и его упорные отрицатели. Все это делает фигуру Бурделля спорной, неосвещенной тем спокойным, «классическим» светом, которым озарены пути Деспио и Майоля. Даже смерть, обрывая пути Бурделля и завершая круг его эволюции, не вносит моментов успокоения и ясности. В отзывах о кончине художника, в посвященных ему некрологах, звучат плохо скрытые, беспокоящие самих авторов ноты неуверенности в общей оценке скульптора, отражающие неопределенность отношения к оставленному им наследству.

 

 

 

 

 

Скачать издание в формате pdf (яндексдиск; 11,9 МБ).