Архивсячина

Хокусай изображает здесь редкий вид сосны, который также называется касамаиу из-за круглой формы кроны. Эта сосна любовно, ценой многих неимоверных усилий была выращена в саду храма Дзэнсацу Рюгандзи в Аояма. На переднем плане зритель видит зеленый пушистый холм, покрытый круглыми ветвями сосны. Далее, чуть левее центра листа виднеются Фудзи и похожие по очертаниям холмы, покрытые зеленью.

Роберт Риман (1930—2019) — американский художник, отождествляемый с движениями монохромной живописи, минимализма и концептуального искусства. Наиболее известен своими абстрактными картинами, написанными белым на белом. Жил и работал в Нью-Йорке. Риман свел живописные средства к минимуму: квадратный формат и белый цвет.

«Я узнал, что в СССР больше баптистов, чем в любой другой стране, кроме Соединенных Штатов. Во время оттепели, наступившей после смерти Сталина, Советское правительство разрешило издавать первые с 1928 года издания Библии на русском языке. Баптисты напечатали 10.000 экземпляров с матриц, предоставленных американцами, что помогло восполнить острую нехватку».

В Голландии, богатой и цветущей стране того времени, где концентрировалась вся европейская и колониальная торговля, возникают более сложные градостроительные задачи и широко развертывается строительство гражданских зданий. Голландцам была чужда роскошь католических храмов, стремление к потрясающим воображение эффектам. Выражение величия своего времени они искали в монументальной простоте классических форм, в крупных масштабах большого ордера.

Узоры и цвета купальников стали смелее по сравнению с цветочными узорами 1940-х годов. Сплошные купальные костюмы черного, красного, розового, цвета морской волны и белого с контрастной окантовкой черного или белого цвета можно было увидеть на протяжении всего десятилетия. Помимо однотонных цветов были популярны узоры: мелкая клетка, «леденцовые полоски» (узор из цветных и белых полосок) и цветовая блокировка (сочетание контрастных цветов).

Исключение из «среды обитания» человека искусственной природы неправомерно, так как действительной средой обитания человека и даже действительной природой человека является создаваемая и совершенствуемая в развитии общества искусственная природа. Практически непонимание этого ведет к мероприятиям, бьющим «мимо главной цели», то есть, подчас лишь к охране естественной среды обитания, а не к дальнейшему совершенствованию второй природы как непосредственной и действительной природы человека.

Это самый большой из пяти храмов в Эдо, который был построен к югу от реки Татэгава. На гравюре изображены мужчина и женщина справа, которые, закончив паломничество по святым местам, в изнеможении опустились прямо на пол галереи. В противоположность им, слева изображен бритоголовый буддийский монах с «фуросики» за плечами. Он энергично показывает пальцем на Фудзи.

Кей Эндо — японский архитектор и художник из Токио. Она любит путешествовать и жить в отелях, которые она скрупулезно зарисовывает. Эндо рассказывает об отелях с помощью подробных, точных и красочных обзорных рисунков, на которых запечатлено все: от размеров и планировок номеров до цветовой гаммы и удобств. Рисунки даже могут показаться отражением оригинальных чертежей и планировок жилых помещений.

Джо Мора (1876—1947) — американский ковбой уругвайского происхождения, художник, карикатурист, иллюстратор, скульптор и историк, долго живший с индейским народом хопи и много писавший об этом опыте в Калифорнии. Его называли «человеком эпохи Возрождения на Западе» ("Renaissance Man of the West").

Морис Луис (1912—1962) — американский художник-абстракционист, близкий к стилю живописи цветового поля — роду абстрактной живописи, в основе которой лежит использование больших плоскостей однородных цветов, близких по тональности и не центрированных. Целью его позднего творчества, в котором цвет является и носителем, и содержанием, было полное слияние переднего плана и фона, оттенка и текстуры.

Альберт Ороско и Эдвард Риверо: «„Йоронас из Хуареса“ — это повествование о продолжающемся насилии в отношении мигрантов, совершаемом государствами, возникшими в результате переселенческого колониализма. Посредством перекрестного анализа мы используем протестное искусство, исторический нарратив и ландшафтный урбанизм, чтобы переосмыслить экологию на границе Мексики и США, какой она могла бы быть, если мы станем ближе к земле».

Волга берет свое начало в западной части Тверской губернии, в Осташковском уезде, в так называемом Волгинском лесу, близь маленькой деревушки, носящей по имени реки название — Волговерховье. К югу от деревни лежит болото, около которого стоит убогая деревянная часовня. Посредине часовни — небольшой сруб, уходящий под полом, в болото. Здесь, как говорят, и начинается Волга,

В некотором было царстве, в некотором государстве: был-жил царь Выслав Андронович. У него было три сына-царевича: первой — Димитрий-царевич, другой — Василий-царевич, а третий — Иван-царевич. У того царя был сад такой богатый, что ни в котором государстве лучше того не было; в том саду росли разные дорогие деревья с плодами и без плодов, и была у царя одна яблоня любимая, и на той яблони росли яблочки все золотые...

Город задыхается и, задыхаясь, город продолжает расти. Его душит отсталый способ размещения промышленности и земледелия. Промышленность должна уйти из центров непосредственно к районам производства сырья. Передача энергии на расстояние, повсюдная сеть местных станций, кольцевая передача и в перспективе радио-передача энергии осуществят мечту Энгельса: ПОКОНЧИТЬ С КРУПНЫМ ГОРОДОМ, ЧЕГО БЫ ЭТО НАМ НИ СТОИЛО.... Всякий иной путь разгрузки города есть путь административной утопии.

This simple frontal view of the Mannen Bridge admirably expresses the grand monumental character of the bridge. Indeed, as though it were the subject of a portrait, the bridge commands our attention with an impressive sense of dignity. Distant Fuji is seen between the tall piers of the wide arch of Mannen Bridge over the Fuka River. People cross the bridge, a laden boat is poled upstream in the foreground, and a man fishes from a rock in the stream.