Архивсячина

Статья М. В. Курочкина посвящена зданию окружного суда в Сарапуле, до революции в нем слушались дела по трём уездам Вятской губернии — Сарапульскому, Елабужскому, Малмыжскому. В 1917 году здание пострадало от пожара во время погромов, в 1926—1927 годы перестроено по проекту архитектора М. В. Арнштама. В советское время в здании располагался Дом Советов. Сейчас — Администрация города Сарапула и Сарапульская городская Дума.

Действительно ли у человечества получится обосноваться на Луне? Как смогут архитекторы приспособиться под лунную поверхность и ответить целому ряду совершенно новых условий: экстремальные перепады температуры, лунотрясения и пониженная гравитация? Вопросами строительства искусственных объектов на Луне советские архитекторы начали серьёзно заниматься уже давно. Одно из исследований было опубликовано архитекторами Моспроекта-2 в 1967 году.

Статья В. Л. Глазычева, посвящённая живой ткани города, нуждающейся в постоянной переделке, в «подстройке» к постоянно меняющимся потребностям жителей. «Город людей — это процесс взаимодействия людей в пространстве, следовательно, адекватным его содержанию решением архитектурной задачи может стать только проектирование — процесс переадаптации пространства к переменным формам такого взаимодействия людей».

Французское издательство Robert Laffont в 1967—1968 годах выпустило фундаментальный труд «Великий вызов. Сравнительная энциклопедия. США—СССР». В 1969 году энциклопедия была переведена на русский язык и выпущена издательством «Прогресс». В открытую продажу книги не поступали, номерные экземпляры рассылались по специальному списку. Публикуем разделы энциклопедии, посвящённые архитектуре и градостроительству.

Вячеслав Леонидович Глазычев (1940—2012) — архитектор, кандидат философских наук, доктор искусствоведения, исследователь проектного творчества и архитектурного наследия, критик, переводчик, публицист, закончил Московский архитектурный институт. Публикуем статью Глазычева, посвящённую задачам и методам проектирования парковых пространств, социальному и художественному функционалу парков. В статье приводятся примеры проектирования парков в городах Ош, Фрунзе, Верхняя Пышма, Львов и Архангельск.

Современная архитектура. 1929. № 2:

М. О. Барщ, В. Владимиров. Анализ различных форм окна с точки зрения их светового эффекта ; Ф. Яловкин. Заметка в связи с проектом И. Леонидова ; И. Леонидов. Проект дома Центросоюза ; инж. И. С. Николаев. Основания к выбору рационального светового проема.

Современные художники, полиграфисты, издатели зачастую сталкиваются в своей работе с теми же проблемами, которые решали оформители 1920-х гг., однако незнание опыта предшественников, недостаточный уровень теоретического осмысления их наследия заметно сказывается на уровне сегодняшней книжно-оформительской культуры. В работе «Современная обложка» искусствовед и библиограф Эрих Голлербах исследует художественные, шрифтовые и типографские основы книжной обложки, даёт типологию и 75 примеров обложек 1920-х годов.

Статьи В. Л. Ворониной из 8-го тома Всеобщей истории архитектуры (1969) об архитектуре Омейядского и Аббасидского халифатов.

«Двор арабской мечети, необходимый по условиям климата, органически включается в композицию здания (это отличает мечеть от храмов иных культов). Нефы зала обычно свободно открываются во двор. Как правило, прямоугольный двор предшествует залу. Во дворе устраивается бассейн для ритуальных омовений перед молитвой».

Посольство России в Гаване является ярким конструктивистским архитектурным сооружением. Строительство началось в декабре 1978 года и было завершено в ноябре 1987 года. Первоначально здесь находилось посольство СССР, в настоящее время — дипломатическая миссия Российской Федерации. Авторы проекта: Александр Григорьевич Рочегов и Мария Александровна Энгельке. В сложной пространственной и функциональной структуре здания сочетается живописность композиции с образом правительственного учреждения.

Публикуем фундаментальный труд, посвященный основным принципам проектирования скверов в черте города. Автор — Милица Ивановна Прохорова (1907—1959) — основоположник советской ландшафтной архитектуры. В 1924 г. поступила во ВХУТЕМАС, где училась у Н. Ладовского и К. Мельникова. Окончила ВХУТЕИН, член АСНОВА. В 1943 г. Милица Ивановна разрабатывает проекты озеленения Арбатской площади и сквера на ней, на месте разрушенных бомбами и сгоревших жилых домов и Арбатского колхозного рынка, о чём подробно рассказывает в книге.

Ле Корбюзье несколько раз приезжал в СССР (при проектировании и строительстве дома Центросоюза и проектировании Дворца Советов). В Москве он был погружен в среду архитектурного авангарда: братья Веснины, Моисей Гинзбург, Константин Мельников, Андрей Буров, Николай Колли и др. Публикуем статью архитектора А. Г. Чинякова о взаимоотношениях Корбюзье и братьев Весниных, а также о личной встрече автора с Ле Корбюзье в Париже в 1934 году.

Проект квартиры в стиле лофт на улице Берзарина — это тот случай, когда идеи и взгляды заказчика и исполнителя совпали. Дизайнер Катя Корчинова из студии Form Of Chaos создала функциональный и неповторимый интерьер, которым и молодая супружеская пара, и сама автор остались очень довольны. Старое дерево в сочетании с королем цветов — серым, фактура бетона, металл и состаренные текстуры в отделке сформировали индустриальную стилистику интерьера квартиры.

Политико-административный атлас Смоленской губернии периода генерального межевания. Содержит планы городов, дополнен картой губернии размером 54×37 см. Рукописная, раскраска акварелью, тушь, перо. Заглавия и легенды карт в художественных картушах. Стрелками и компасными розами показана ориентировка по сторонам света.

Статья И. В. Эрна из 10-го тома Всеобщей истории архитектуры (1972) об архитектуре Франции XIX — начала XX веков.

«Первой третью XIX в. завершается большой этап в развитии французской архитектуры, прошедший под знаком классицизма, его гибкой и всеобъемлющей системы практических правил. Последующие десятилетия можно рассматривать как единый период длительного процесса распада классицизма и формирования новых приемов архитектуры, отвечающей нуждам страны, пережившей промышленный переворот».

«Моей индивидуальной творческой особенностью было систематическое обращение к классической архитектуре, на которой я воспитан и с которой были связаны мои первые работы. Первоначальный архитектурный образ в первых набросках и эскизах часто решался мной в классических архитектурных формах... Но обычно я сразу же на этом останавливал себя и начинал поиски более современного характера выражения возникшей архитектурной идеи».