Архив СА: Кубизм, как живописный метод. 1928

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Проект выполнен в Проектном бюро ВТС под общим надзором инж. С. К. Кольцова, проф. Кузнецова, проф. Лобова А. Г. Производственный проект составлен инженерами Д. И. Карташевым и Зубчаниновым. Проект вентиляции — инженер П. П. Зотов.

 

Фабрика комбинированная; состоит из: 1. Льно-чесальной, 2. Прядильной-льняной, 3. Прядильной оческовой с подсобными и обслуживающими зданиями: 1. Складов: а Чесаного льна, b Оческа, с Пряжи, d Льна-сырца. Участок отведен в Запсковье на берегу реки Великой. 2. Паро-тепловой, 3. Водокачки и баков, 4. Мастерской, 5. Трансформаторной, 6. Конторы. Производство определяется следующими положениями: I. Около 25% всего крестьянского льна-моченца (I группа льна-моченца Псковской губернии) в ближайшую пятилетку чесальная фабрика должна переработать в чесаный лен, главным образом для целей экспорта. Следует сказать, что выделение чесанья льна в отдельное производство — дело новое, порожденное требовательностью европейских потребителей. Ранее, до войны, Россия, поставлявшая 80% всего мирового количества рыночного льна, вывозила крестьянский трепаный лен-сырец. Потому лучшие сорта льна обычно продавались, а наша промышленность развивалась за счет худших сортов. Теперь наш Союз в целях поднятия своей льно-обрабатывающей промышленности и восстановления утраченного мирового значения на внешнем рынке стремится улучшить свою экспортную продукцию и, с другой стороны, стандартизировать сырье. — Псковская губерния, как лучшая по качеству льнов, вправе претендовать на скорейшее развитие своей льно-промышленности. Чесальная фабрика является уже вторичной в процессе обработки сырца, областного масштаба, использующей лен после предварительной крестьянской обработки (мочка, мятье, трепанье), которая носит название „первичной“. Задача производства чесальной фабрики: расчесать лен и отделить менее прочные волокна, называемые оческом в отличие от выдержавшего эти операции чесания льна „чесаного“.

 

 

 

 

Годовая выработка в настоящем проекте 10 000 тонн с дальнейшей возможностью расширения ее на 100%. 2. Находящиеся в контакте с чесальной две прядильных фабрики работают параллельно на двух родах полуфабрикатов: чесаном льне и оческах. Псковский комбинат не является замкнутым. Более половины всей продукции чесальной идет в продажу на внешний и внутренний рынок, остальная часть перерабатывается на пряжу в комбинате. Производительность льняной прядильной определяется в 12 500 веретен, или 1 513 тоннами годовой выработки пряжи следующих №№: 26, 28, 30, 36, 40. Производительность оческовой прядильной выражается в 9000 веретен и выработанной пряжей в 2058 тонн в год след. №№: 12, 15, 18, 22, и 25. Такая номерность пряжи объясняется вообще тенденцией приближения льняных изделий, всегда отличавшихся дороговизной, к массовому покупателю.

 

 

 

 

Принимая во внимание, что номерность, как теперь всеми принято, не является исчерпывающей характеристикой пряжи, следует обратиться к плану прядения и составу машин в системе (комплект машин в приготовлении, взятый на 1 банкаброш, называется „системой”). Планы прядения обоих прядильных спроектированы с учетом всех достижений техники. Число кард в оческовом приготовлении доведено до трех на систему, а число ленточных в обоих прядильных доведено до четырех на систему, в то время как многие старые фабрики за границей еще работают на двух ленточных. Дело в том, что утяжеленное приготовление (меньшие скорости кард-машин) — главным образом тенденция заграничных текстильщиков, которые благодаря этому получают большие эффекты улучшения продукции.

 

 

 

 

Фабричная оборочка.

 

Три фабрики сомкнуты таким образом, чтобы была обеспечена свобода расширения и роста каждой единицы, максимум света и отсутствие замкнутых внутренних дворов (свободная планировка). Стержень их смыкания — узкоколейная магистраль, сообщающая все три фабрики как со складами на территории, так и со складами промежуточными.

 

Для прядильных фабрик принят двухэтажный (не равноэтажный) тип с приготовлением в нижнем этаже и прядением в верхнем. Для чесальной принят одноэтажный ряд с вертикальными фонарями типа Буало.

 

Производственный поток идет по кратчайшим путям без петель и пересечений. Чесаный лен и очесок размещаются в соседней с чесальной группой складов, вытянутых вдоль магистрали. Оттуда по долевому коридору, образованному в междурамном пространстве, полуфабрикат идет или в склады по территории или внутрь фабрики, в специальные однодневные хранилища (лабазы), из которых питается в течение дня фабрика. Ровница, отработанная в обеих прядильных на банкаброшах, поднимается далее по подъемникам на второй этаж, где перерабатывается далее на ватерах в пряжу, которую здесь же перематывают и высушивают в общей для обеих фабрик сушилке. Затем, спускаясь по спирали, пряжа попадает в паковочное помещение, также примыкающее к магистрали, что позволяет непосредственно сработанную и запакованную пряжу свезти в склад.

 

 

ИНЖ. И. НИКОЛАЕВ, А. ФИСЕНКО И К. СОКОЛОВ. ПРОЕКТ ЛЬНО-ФАБРИКИ В ПСКОВЕ. I. NIKOLAIEFF, A. FISSENKO und K. SSOKOLOFF. LEINEN FABRIK ZU PSKOFF.

 

 

Обслуживание рабочего.

 

Вход рабочих предположен через одни ворота на территорию, причем ближайший угол фабрики к входу решен раздевальнями. Они примыкают к чесальной фабрике и спроектированы в 2 полуэтажа, равных высоте ф-ки в 6 м.

 

Рабочие раздеваются посменно (в каждой смене около 1000 чел.). Раздевальни оборудованы шкафчиками для одежды, душами, уборными и умывальниками. Сообщаясь с главной лестницей в узле смыкания зданий, раздевальни исключают сутолоку встречного движения.

 

Гигиенические условия разрешены с применением всех достижений техники.

 

Вентиляция, берущая на свое обслуживание около 30% всей мощности фабрики, представляет собой комбинированную систему с четырьмя центральными установками в соответствующих камерах (три для прядильных и одна для чесальной). Каналы все заключены в конструкцию (между рабочей плитой и подвесной), благодаря чему исключено образование пыли на железных коробах, которые здесь отсутствуют. Самая система очистки и смешения воздуха ватерного зала и приготовительного с использованием тепла и влажности первого является своего рода новинкой.

 

Что касается света, то здесь имеем решение стен в виде застекленного каркаса, по недоразумению называемого „стекломанией“, которая в данном проекте лишь покрывает норму американского стандартного светового колеса (при учете одного пролета освещенность в среднем 62 люкса, с учетом четырех соседних — до 160 л.).

 

Что касается чесальной, то здесь решение верхнего света отыскивалось с минимумом колебаний в кривой освещенности, что вполне достигнуто быть может менее светоактивными фонарями и вертикальным стеклом, чем наклонными, но зато в наших условиях, дающих больше гарантий водонепроницаемости. Колебания в кривой не более 20%.

 

Конструкции.

 

Чесальная решена в комбинированной рамной одноэтажной конструкции: железо-бетон дерево: чередование ж/б стола с отводом воды внутрь (хольдцементная кровля) с деревянным перекрытием на жестких досчатых рамах с гвоздевыми соединениями.

 

Решению предшествовало несколько (до 8) вариантов, большинство которых отпадали или путем сравнения равномерности освещения или по экономическим причинам.

 

Прядильные решены в виде двух симметрично сомкнутых двухэтажных однопролетных жестких железобетонных рам с прислоненными по бокам 2-образными рамами меньшей высоты. Благодаря такому решению к верхнему краю подоконника 2-го этажа подходит кровля выступающего крыла и самый подоконник остается внутри, не нуждаясь в отеплении и служа стенкой вентиляционного канала.

 

В то же время выдержана норма Наркомтруда о шестикратной ширине от высоты этажа у окна; средина же, несколько опускаясь внутрь, не уменьшает освещенности, а наоборот, благоприятствует ей, создавая гладким потолком и его откосами необходимые рефлексы.

 

Вместе взятые последствия этого приема, учтенные в виде сэкономленной излишней кубатуры, дают разницу с обычными решениями до 200 000 руб.

 

В своем заседании от 20/IV — 28 г. Технический совет ВСНХ СССР, рассмотрев проект, принял его, внеся несущественные для целого изменения и вместе с тем отметив новые рациональные решения.

 

---

 

 

 

 

 

ПЛАНИРОВКА. Место занимаемое нынешней ярмаркой. Существующий канал засыпается. Уровень берега подымается до не затопляемости. Главная магистраль проходит через центральную площадь до берега порта. Вторая магистраль соединяет город с ярмаркой. Передача груза с порта на вокзал железнодорожной веткой. Мещерское озеро используется, как гавань.

 

ГЛАВНЫЙ ДОМ. Состоит из клуба, управленческого аппарата и почта, телеграф, госбанк. Первый этаж используется для проездов, стоянок машин и т. д. и вестибюля клуба, упраппарата и Госбанка. 13-ти этажное здание гостиницы для приезжих почетных гостей.

 

БИРЖА. Центральный операционный зал. Прилегающие помещения непосредственно связаны с операционным залом. Проезды для машин из гаража под залом.

 

 

 

---

 

 

 

 

 

В основу предлагаемой системы положены следующие принципы:

 

A. Рациональная система постройки жилых домов должна в первую очередь гарантировать полную их несгораемость. Восстановление и расширение жилплощади в условиях социалистического строительства является столь трудной задачей, что допускать возможность пожара было бы преступлением, тем более, что с государственной точки зрения страхование от огня вовсе не застраховывает государство от невозвратимого ущерба при пожаре.

 

Поэтому новое строительство допустимо только из материалов минерального происхождения во всех, или почти во всех, деталях. Для этой цели пришлось пересмотреть и переконструировать почти все элементы жилищного строительства, как то фундаменты, наружные и внутренние стены, перекрытия, крыши, оконные и дверные проемы, оконные переплеты, полы, переборки, лестницы и пр.

 

Б. Материалы для всех частей постройки должны быть по возможности местного происхождения, чтобы транспорт их не ложился тяжелым накладным расходом на постройку. Ввиду этого для стен не применяется так называемый теплый бетон, требующий доставки особых утепляющих веществ (кизельгур, пемза, асбест и др.).

 

B. Самая конструкция стен должна гарантировать тепловой эффект при всяких стройматериалах, употребляемых в бетон, например шлак, кирпичный щебень, каменный щебень и пр.

 

Таким образом центр тяжести задачи переносится с материалов на конструкцию частей здания, что делает систему универсальной, т. е. применимой при всяком наличии стройматериалов.

 

Для осуществления этих принципов в предлагаемой системе:

 

1. Стены делаются бетонными пустотелыми с двумя рядами пустот внутри, расположенными в перевязь. Тепловой эффект достигается засыпкой в пустоты сильно измельченных материалов, как то: шлаковая пыль, угольная пыль, зола, измельченный строительный мусор, просеянная и перемешанная с другими веществами земля, взятая из котлована, торф и пр.

 

2. Для возможности придания стене наибольшей способности сохранять тепло помещения отношение между объемом рабочего бетона и утепляющей засыпки должно быть наименьшим. В пределе — это стена из минеральной пыли в тонких корках из бетона. Это требование, однако, ведет к уменьшению сопротивляемости стены нагрузке, т. е. она становится менее прочна.

 

Поэтому стена должна быть вовсе освобождена от нагрузки перекрытий, постоянной и временной, и нести лишь собственный вес.

 

Ажурность такой стены, армированной для прочности ее продольной и поперечной арматурой,

 

а) дает легкую возможность делать больше оконные проемы, не прибегая к перемычкам и разгрузным балкам, это достижение идет навстречу требованиям современной архитектуры, вводящей сравнительно низкие помещения (от 2,8 до 3,2 м), но с широкими оконными просветами вследствие повышенного требования к увеличению световой площади;

 

б) не требует сплошного фундамента для невысоких (в 2-3 этажа) домов, а лишь под междуоконными простенками, что удешевит приблизительно вдвое стоимость глубоких (т. е. заложенных ниже линии промерзания) наружных фундаментов.

 

Рассмотрим влияние принятой системы наружной стены на размеры фундаментов при трех этажах и возьмем отрезок стены между двумя внутренними стенами шириной 3,25 м в свету с 1 окном шириной 1,8 м посредине комнаты.

 

Доказательство:

 

 

Получим вес 1 куб. м стены = 0,5 × 500 кг + 0,125 × 2200 кг + 0,375 × 1400 кг = 250 кг + 275 кг + 525 кг = 1050 кг.

 

При высоте трехэтажного здания:

 

Вычитая просветы, составляющие в процентах:

 

Площадь подошвы наружной стены только под простенками составит на 1 пог. м почти 50% = 0,5 × 0,4 = 0,2 кв. м = 0,2 × 10,00 = 2000 кв. см, т. е. нагрузка от стены =  = 1,9 кг, или почти в 3 раза меньше допустимой.

 

Такого размера фундамент при средних грунтах, допускающих нагрузку в 2 кг на 1 кв. см, не требует даже уширения подошвы. При слабых — достаточно небольшого уширения.

 

Следовательно, принятая конструкция наружных пустотелых стен допускает экономию на наружных фундаментах в 50%.

 

3. Для облегчения же наружных стен всю нагрузку перекрытий приходится перенести на внутренние стены. Перенесение тяжести перекрытий и временной нагрузки на внутренние стены, заменяющие обыкновенные переборки, дает возможность трактовать плоское железо-бетонное перекрытие (заменяющее в этой системе балочное перекрытие других систем), как неразрезную балку, причем рабочая арматура кладется вдоль всего здания и защемление ее во внутренних стенах, с заделкой концов арматуры в бетоне соседнего переката, гарантирует право рассматривать такое перекрытие, как балку с прочно заделанными концами, что дает значительные экономические преимущества.

 

Доказательства:

 

Возьмем для примера помещение, имеющее длину от наружной стены до внутренней = 5 м (l₁ = 5 м) и ширину между переборками = 3 м (l₂ = 3 м).

 

При расчете изгибающих моментов посредине мы имеем в первом случае, т. е. когда арматура идет поперек здания и плита рассчитывается, как балка, свободно лежащая на опорах.

 

Во втором случае, когда арматура идет вдоль здания и плита рассчитывается как неразрезная балка, —

 

Отношение M₁ к M₂ = (при весе перекрытия + временной нагрузки = 500 кг на 1 м² = 

 

Подсчитывая толщину перекрытия (при отношении коэффициента сжатия  и при b = 1,0 м), имеем: в первом случае:

 

 

Подсчитывая сечение железной арматуры, имеем: в первом случае:

 

Кроме того, если бы мы намеревались нагружать перекрытиями наружные стены, мы должны были бы делать их из жесткого бетона (а он более теплопроводен) и потребовалось бы увеличение толщины стены; нагружая же внутренние стены, мы свободно употребляем жесткий бетон, так как вопрос о теплопроводности здесь не играет никакой роли.

 

4. Замена перегородок внутренними пустотелыми стенами может вызвать естественный вопрос: насколько эта замена экономически выгодна, т. е. не поглотит ли бросающееся на первый взгляд удорожание от замены дешевых перегородок дорогими внутренними бетонными стенами выгоды от удешевления перекрытий.

 

Если остановиться на типе обшивных с двух сторон и оштукатуренных переборок, как общепринятых и имеющих свои преимущества: малую звукопроводность, прочность и сравнительную стойкость от огня, то бетонные пустотелые внутренние стены предлагаемой системы не дороже, а скорее дешевле этих переборок.

 

Доказательство:

 

а) Железо-бетонные внутренние стены (без накладных расходов).

 

 

б) Деревянные оштукатуренные с двух сторон переборки (без накладных расходов).

 

 

т. е. железо-бетонные внутренние стены дешевле переборок на 9% (при расчете цены взяты средние).

 

Стены эти имеют фундамент мелкий, не связанный с линией промерзания, и стоимость его не ложится бременем на общую стоимость постройки; нет никакой необходимости закладывать фундамент внутренних стен на одном уровне с наружным якобы для создания одинаковых условий осадки тех и других.

 

Ввиду перенесения всей тяжести здания на внутренние стены по ним и нужно ориентироваться в расчетах об устойчивости здания, тем более, что в этом случае груз здания передается на грунт гораздо равномернее.

 

5. Принимая во внимание: а) выгодность пропорции комнат приблизительно 3×5; б) выгодность при таких пропорциях направления арматуры перекрытий вдоль здания, трактуя перекрытия как целую, неразрезную плиту и в) выгодность замены переборок пустотелыми внутренними стенами, дадим расчеты одного образца пустотелой наружной стены для климата средней России.

 

Если мы зададимся толщиной наружной стены в 40 см с 50% пустот, конфигурацией ее, как состоящей из двух рядов пустот шириною 0,10 м и трех бетонных стенок, ограничивающих эти пустоты, толщиной: две по 0,05 м и одна (внутренняя, к комнате) в 0,10 м, и материалами: для наружного слоя — жестким бетоном с песком и гравием в пропорции 1 : 3 : 5, для внутренних слоев стены шлаковым бетоном в пропорции 1 : 8 (в среднем, т. е. для 1 этажа 1 : 6, для второго 1 : 8 и для третьего 1 : 10) и для засыпки пустот возьмем шлаковую пыль — отсевки шлака через грохот, то получим следующие выводы относительно теплопроводности такой стены.

 

Доказательство:

 

Определим коэффициент теплопроводности (стена по сечению через обе пустоты из следующей формулы:

 

 

То же по сечению, приходящемуся через одну пустоту и промежуток между пустотами в другом ряду пустот

 

 

Принимая во внимание отношение массы по сечению, проходящему через две пустоты к массе по сечению через одну пустоту и промежуток, как 80 : 20, получим всеобщий коэффициент теплопроводности пустотелой стены:

 

 

т. е. всеобщий коэффициент теплопроводности данной пустотелой стены вдвое меньше такового кирпичной стены в 2½ кирпича.

 

Из этого следует, что в действительности стену можно было бы делать еще почти вдвое тоньше, но ввиду меньшей теплоемкости такой стены сравнительно с кирпичной можно практически остановиться на указанных размерах данной стены, но ничего нельзя возразить против еще большего уменьшения размеров рабочего бетона и увеличения пустот для засыпки, что, несомненно, еще более удешевит конструкцию и увеличит ее способность сохранения тепла помещения.

 

6. Арматура стен вводится в каждом слое стены, ширина = 0,60 м (ширина щитов, в которых делаются набивные стены) и состоит из трех рядов (по числу глухих стенок, входящих в конструкцию принятого мной образца наружной стены), продольной — из круглого железа диаметром = 5 мм и поперечной из проволоки № 12. Это для наружных стен и из двух рядов продольной и поперечной арматуры для внутренних стен из тех же сортаментов круглого железа и проволоки.

 

Арматура служит связью: поперечная — отдельных бетонных тонких (0,05 м) стеночек внутри стены между собой и продольная — общей связью наружных и внутренних стен.

 

Наличие первой связи тем более необходимо, чем ажурнее стена, т. е., чем тоньше бетонные стенки и чем больше пустот с засыпкой.

 

Количество железа в принятой системе связей выражается в 0,5%.

 

Доказательство:

 

Объем бетона в 1 пог. м стены в один слой = 0,4 × 0,6 × 1,0 × 0,5 = 0,12 куб. м = 120 000 куб. см, а объем арматуры при трех рядах круглой проволоки диаметром = 5 мм, или площ. сечения = 0,196

 

Следовательно, на 1 м стены = 60 куб. см.

 

Отношение объемов =  = 0,5%.

 

Присутствие в бетоне при его твердении 0,5% арматуры уменьшает размер усадки в 6 и более раз сравнительно с бетоном не армированным (инж. С. Л. Прохоров „Совр. стр. из пустотелых бетонных камней с железным каркасом“, стр. 36), а это чрезвычайно важно в применении к ажурным стенам предлагаемой системы.

 

Важное значение второго вида связи — наружных и внутренних стен между собой — едва ли требует доказательств, но необходимо обратить внимание, на то, что перенесение нагрузки перекрытий на внутренние стены сказывается прежде всего уничтожением балок, которыми осуществлялась связь наружных стен со всем зданием, что давало устойчивость постройке. Эту связь в предлагаемой конструкции должно заменить скрепление арматуры наружных и внутренних стен.

 

Насколько значительнее эта связь, нежели утраченная вместе с балками, легко доказывает расчет.

 

Кроме того эта связь арматуры осуществляется непрерывно по всей высоте здания, а не в трех пунктах, как при случае балок в трехэтажных зданиях и в форме абсолютно жесткой конструкции, а не полужесткой, как в здании с балками, но без внутренних поперечных стен.

 

7. Поперечная арматура введена из соображений прочности неокрепшей кладки стен, освобождаемых от щитов на 3-й, 4-й день при цементе обычной скорости твердения, т. к. тогда коэффициент прочного сопротивления бетона на сжатие при принятых за норму 28 кг на 7-й день едва достигает 8 кг на см².

 

В этом случае поперечная арматура через каждые 0,60 м по высоте стены должна сыграть большую роль, сохраняя монолитность массы схватившегося, но неокрепшего бетона.

 

На практике шлако-бетонных построек в г. Туле и на шахтах Москоугля (Товарково, Щекино, Оболенская), где шлакобетонные (но не пустотелые, а сплошные) стены жилых домов строятся уже несколько лет по способу известково-песчаных стен инж. Ридена, щиты (сплошные, досчатые, в 4 доски, шириной около 70 см) снимаются на другой день после окончания набивки и устанавливаются на оголенную верхнюю поверхность стены без чувствительного вреда для свежей однодневной кладки.

 

Для пустотелой же стены, с тонкой наружной стенкой, ее составляющей, обнажение верхнего края было бы, безусловно, опасно, но и обнажение боковой поверхности двухдневного бетона стены является, по мнению некоторых скептиков, как бы некоторым риском. Наличие же в этом случае двух рядов щитов, причем верхний край стены всегда зажат щитами, сводит этот риск на-нет.

 

Доказательство:

 

Следующий расчет показывает, что при ближайшем исследовании этот риск является только кажущимся. Определим общую нагрузку, ежедневно прибывающую, на поверхность стены при росте ее в постройке на 1 слой — вышиной 0,60 м и прибавим сюда вес двух трамбовщиков и нагрузку от веса трамбовки

 

а) собственный вес слоя бетона в 0,60 м высотой, т. е. в 0,24 куб. м объема без засыпки, при весе 1 куб. м стены (см. выше) = 0,125 × 2200 + 0,375 × 1400 = 800 кг, будет в общем = 800 × 0,24 = 192 кг.

 

Эта нагрузка падает на площадь = 0,4 × 1,00 − 50% пустот = 0,2 кв. м или 2000 кв. см, что выразится ежедневным увеличением нагрузки на 1 кв. см

 

 

 

Постоянную же нагрузку составляют:

 

в) Вес двух трамбовщиков по 65 кг = 130 кг + вес трамбовки = 30 кг, увеличенный для выражения динамической нагрузки при ударе = 30 кг × 3 = 90 кг (расчет сильно преувеличенный). Всего 220 кг на площадь в 40 (шир. трамбов.) × 80 (удвоенная площадь основания) = 4000 кв. см, а за вычетом пустот (50%) = 2000 кв. см опоры, т. е.  = 0,1 кг нагрузки на 1 кв. см. Общая нагрузка (постоянная и ежедневная, прибывающая) выразится в 0,196 = 0,2 кг на кв. см.

 

В дальнейшем каждые сутки давление увеличивается на 0,96 0,10 кг, доходя на 7-е сутки до 0,1 + 0,60 = 0,7 кг. Бетон же допускаемого для таких построек по нормам состава на 7-й день должен давать на раздробление 28 кг на кв. см, т. е. получается запас прочности в 30 раз против допускаемого в 6—8 раз.

 

Иначе говоря, риск обнажения через 2-3 дня совершенно ничтожен и вполне допустим, если, конечно, процесс равномерного затвердения от 0 до 28 кг на кв. см в период от 1-го до 7-го дней отвечает действительности.

 

Для полной характеристики пустотелой железо-бетонной стены следует еще дать расчет части стены, служащей перемычкой под (над) оконными просветами с типичным пролетом в 1,8 м.

 

Доказательство:

 

Вопрос ставится так: достаточно ли для этой цели арматуры общего размера в 5 мм диаметром, или над оконными проемами арматура должна быть усилена.

 

При допущении общей арматуры над пролетами в сплошном слое бетона = 0(05 + 0,05 +0,10)0,2 м в трех вертикальных стенках приходится три прута общего сечения = 0,196 × 3 = 0,588 кв. см.

 

Нагрузка на 1 пог. м стены над просветом = собственному весу отрезка стены от перемычки до подоконника вышележащего окна (1,5 м) и (пролетам = 1,8) = 0,4 × 1,8 × 1,8 × 1050 кг (см. выше) = 1134 кг, а на 1 пог. м = 567 кг при пролете 1 = (1,8 + 2 × 0,25) опор. = 2,3 м.

 

Момент посредине — М = + 1,0 × 567 × 2,3² = 300 кг/м.

 

 

Отсюда сечение каждой струны должно быть равно 0,7 кв. см, чему отвечает круглое железо диаметром 3/16 дюйма = 7,7 мм.

 

Следовательно, в слое, лежащем над оконными просветами, арматура должна быть усилена, т. е. вместо струны 5 мм диаметром нужно взять круглое железо диаметром 7 мм.

 

8. Перекрытия. Все вышеизложенные способы проектировки конструкции стен и фундаментов ведут к тому, чтобы взамен балочных деревянных и железных систем перекрытий с накатами, перекрытий дорогих и сгораемых, дать дешевые сплошные плоские железо-бетонные или железо-кирпичные перекрытия.

 

Такую замену я считаю, безусловно, желательной и максимально рациональной.

 

Тот же взгляд проводится Временными техническими нормами для железо-бетонных сооружений, утвержденными Советом труда и обороны 24 февраля 1926 г., которые говорят: „Применение безбалочных конструкций, как дающих экономическое решение и простые формы, рекомендуется“.

 

Конечно, нет никакого основания выделять из общего правила „жилищное строительство“, для которого „экономическое решение и простые формы“ наиболее желательны, так как это строительство само по себе не рентабельно.

 

В чем же была до сих пор задержка для применения конструкции железо-бетонных плоских перекрытий — в жилищном строительстве. Очевидно, в их дороговизне.

 

С переменой роли наружных и внутренних стен в предлагаемой системе по отношению к перекрытиям, последние могут быть удешевлены вдвое, и, следовательно, это препятствие падает само собой.

 

Доказательство:

 

Подсчитаем сравнительную стоимость железо-бетонных перекрытий в предлагаемой системе, с затиркой известковым раствором вместо штукатурки и деревянного перекрытия по деревянным балкам, с деревянным накатом, смазкой и подштукатуркой потолков известковым раствором по драни.

 

При средних размерах комнат в 5,25 м длины и 3,25 м ширины, согласно вышеприведенному расчету, толщина перекрытий будет = 7,8 см.

 

а) при цене 1 куб. м железо-бетонного перекрытия, согласно практическим данным, стоимость 1 кв. м перекрытия такой толщины выразится в размере (работа с материалом) — 45 р. 89 к. × 0,078 = 3 р. 58 к.

 

б) Затирка 1 кв. м бетонного перекрытия снизу (работа с материалом) = 70 к.

 

 

в) стоимость 1 кв. м деревянного перекрытия по деревянным балкам, согласно средним расценкам (работа с материалом) = 8 р. 25 к.

 

г) Стоимость 1 кв. м штукатурки по драни (работа с материалом) = 2 р. 08 к.

 

 

т. е. железо-бетонные перекрытия в предлагаемой системе в два с половиной раза дешевле деревянного перекрытия, опасного в пожарном отношении, антигигиенического, подверженного заразе merulius’ом, а главное — способствующего распространению грызунов, этого бича всех каменных домов с деревянными накатами, что предусмотрено п. 6 л. „Техн. усл. произв. пустотелых бетонных камней“ У.М.Г.И.

 

Никаких серьезных доводов против железо-бетонных перекрытий, кроме подсказанных рутиной и скептическим отношением ко всякой новизне, приведено быть не может.

 

Единственное, на первый взгляд, серьезное возражение против железо-бетонных перекрытий состоит в указании на их звукопроводность. Но это обстоятельство говорит не „против“ перекрытий, а „за“ борьбу с этой звукопроводностью при непременном условии повсеместного распространения железо-бетонных или железо-кирпичных перекрытий — и только.

 

Как парализовать эту звукопроводность?

 

Вопервых, введением в систему упругих и глушащих звук половых покрытий: асфальт под окраску, линолеум, штучный дубовый паркет по асфальту, ксилолит, магнезит и пр.

 

По цене ксилолит равен деревянному крашеному полу, даже дешевле его. Гр. инж. Мухартов в статье „Ксилолит и его применение в строительном деле“ в 6 книжке „Строит. промышл.“, стр. 407, применявший ксилолит в своей практике чисто кустарным способом, определяет себестоимость 1 кв. м ксилолитовых полов в 4 р.

 

При введении ксилолитовых полов, толщина которых, соображаясь с вышеупомянутой статьей инж. Мухартова, дается в 1,5 см, все междуэтажное перекрытие вместе с полом получается в 7,8 + 1,5 = 9,3 ∽ 10 см толщины вместо принятой в кирпичных домах при деревянных или железных балках 10-вершковой или 45-см., т. е. на 35 см тоньше.

 

Это одно дает при трехэтажном доме экономию в объеме здания на 1,05 м при высоте 10,9 м, т. е. 10%.

 

Кроме 10-процентной экономии в высоте стен, это скажется в такой же экономии в лестницах, стояках отопления, фанновых и водопроводных трубах и отделке поверхности фасада.

 

9. Арматура плоских железо-бетонных перекрытий в предлагаемой системе делается не из круглого, а из плоского железа, гнутого на ребро, и никакой распределяющей арматуры не вводится. Это отступление от общего правила введено с целью упрощения и удешевления работы, так как поднятие на место работ и укладка такой арматуры не требует вовсе приспособлений для правильности ее положения в вертикальном направлении, в горизонтальном же направлении равномерность укладки весьма легко достигается наложением поперечной рейки с выемками на местах арматуры. Поднятие и перенесение на место готовой гнутой арматуры не сопровождается никакими искривлениями ее, как это имеет место при круглом железе, которое на лесах приходится выправлять, так как по ширине полосы это искривление не опасно, а искривление на ребро не возможно.

 

Практические удобства замены круглого железа для арматуры в железо-бетонных перекрытиях плоским, гнутым на ребро, заимствован из многолетней практики устройства железо-кирпичных перекрытий, имеющих, например, в Туле уже почти 20-летнюю давность.

 

При сравнении с работой железо-бетонных перекрытий из круглого железа работа с полосовым железом значительно проще, особенно если удовлетворительно решен вопрос о дешевом гнутье его заранее, и не требует квалифицированных бетонщиков.

 

В железо-кирпичных перекрытиях совершенно нельзя найти места для поперечной арматуры, и потому от нее пришлось давно отказаться вовсе.

 

Практика же показала, что за 20 лет в разных зданиях при разных условиях нигде не пришлось иметь дела с дефектами, которые можно было бы приписать отсутствию поперечной арматуры, тогда само собой напрашивалось соображение, не явилась ли поперечная арматура в результате употребления в дело круглого железа, которое без поперечной арматуры нельзя правильно уложить на опалубке.

 

Опыты с перенесением приемов укладки полосовой арматуры на железо-бетонные подтвердили практическое удобство такой замены. Работа упрощается очень значительно и в системе нового жилищного железо-бетонного строительства я решаю окончательно остановиться на введении полосового железа вместо круглого.

 

Сцепление такого вида железа с бетоном лучше, чем круглого. Если взять при одной и той же площади сечения, например 120 кв. мм, три сорта железа, то периметр сцепления железа с бетоном у круглого железа 36 мм, квадратного — 44 мм и полосоватого 3×40—86 мм, т. е. в 2½ раза больше, чем круглого.

 

При гнутье полосоватого железа удобно применить горелку автогена, связывая железо пачками, с прокладкой полосок из асбестового картона.

 

Укладка арматуры ведется так, что полосы идут вдоль здания поверх опор вперевязь и концы их (с крюками консидера) заходят в соседний перекат перекрытий, чем достигается полное закрепление арматуры.

 

В том случае, когда в стене проходят дымовые каналы (см. чертеж), арматура собирается в швах по сторонам каналов, и тогда ее приходится сдвигать.

 

10. Пустотелые перекрытия. Системы железо-кирпичных перекрытий — Донат, Шурман, Бресер и самые новейшие — сист. Шперла и др. (см. № 1 „СА“ 1927 г.) преследуют задачу создания пустотелого железокирпичного перекрытия, цель которого — идеально решить вопрос об уничтожении звукопроводности перекрытий.

 

Задача заслуживает серьезного внимания и решается ими вполне рационально, но эти системы экономически недоступны для нашего жилищного строительства.

 

В предлагаемой системе этот вопрос теоретически решен в положительную сторону как с конструктивной, так и с экономической точки зрения, но опыты, поставленные в 1926 г. в этом направлении, требуют дальнейшей проработки.

 

Поставленный вышеназванными системами принцип пустотелости здесь решен для железо-бетонных перекрытий с арматурой из полосового железа.

 

Пустотелое железо-бетонное перекрытие изготовляется тем же способом, как и пустотелые стены, но в горизонтальной плоскости.

 

Лежачие вкладыши более сложной системы состоят из трех частей: верхнего и нижнего клина и полосы кровельного или оцинкованного железа.

 

Работа перекрытия междуэтажного или верхнего из 2 и 3 рядов пустот состоит в следующем.

 

По опалубке накладываются при помощи особых реек ряды арматуры, защемленные в нижних пазах этих реек, и наносится 1-й слой бетона, а между широкими пазами тех же реек по уложенному и утрамбованному слою бетона укладываются вкладыши рядами.

 

На край вкладышей, поверх их, кладутся тяжелые отрезки квадратного железа во всю ширину строящегося перекрытия. Эти тяжелые полосы имеют особое значение: вопервых, они служат гранью, кромкой рабочего бетона каждого слоя перекрытия; вовторых, при трамбовании они прижимают вкладыши и не дают им прыгать и трястись и, втретьих (самое важное), при выбивании вкладышей не дают расстраиваться только что утрамбованной массе, склонной сползать вслед за выдергиваемым вкладышем.

 

После окончания трамбования, выбивается легкими ударами верхний клин вкладыша, смазанный олеонафтом. Лежащая на нем полоса железа остается в подвешенном состоянии сдернутая с места легким ударом внутрь, легко поддается выдергиванию без вреда для бетона. Нижний клин потом выбивается сравнительно легко мелкими и частыми ударами, заставляющими его оторваться от приставшей к нему снизу массы бетона. Эта масса почему-то пристает больше, чем верхняя.

 

Для того, чтобы сводики перекрытия по выдергивании вкладышей нигде не обрушились, необходимо ввести поперечную арматуру из самой тонкой отожженной проволоки, укладываемой от стены до стены через 4-5 вершков в каждом из двух-трех слоев и ничем не прикрепляемой к продольной арматуре.

 

Задача этой арматуры — поддерживать неокрепшие плоские сводики в первые дни, пока бетон не схватится достаточно прочно.

 

Вкладыши выдергиваются незамедлительно после трамбования и не на всю длину, а только так, чтобы верхний над ними лежащий вкладыш частично оставался опертым на нижний.

 

Положительная сторона этой системы понятна: значительное уменьшение звукопроводности и теплопроводности перекрытия, а кроме того большая толщина перекрытия при том же весе благоприятно отзывается и на напряжении бетона в перекрытии и железе арматуры.

 

Отрицательная сторона (при употреблении существующих цементов) — это задержка в постройке, так как поверхность пустотелого перекрытия должна очень долго, может быть, недели две, оберегаться от ударов и других видов деформации, неизбежных при продолжении постройки.

 

Совершенно другую картину представила бы эта работа при наличии быстро твердеющих цементов, наподобие германских цементов военной продукции.

 

Вот где эти цементы нашли бы себе благоприятную почву для применения в мирное время.

 

Судаковский цементный завод Тульской губернии выработал в опытном масштабе такой цемент, который, согласно сделанному мне заводом заявлению от 30/VIII—27 г. за № 263008, выдерживает сжатие на 3-й день, при пропорции цемента и песка 1 : 3, — 226 кг на кв. см (один сорт) и 222 кг на кв. см (другой сорт).

 

Для верхнего перекрытия, под водонепроницаемые слои при устройстве плоской кровли предлагается перекрытие несколько иной конфигурации, более утепленное с защитой арматуры от промерзания путем сдвига верхнего ряда пустот.

 

11. Защита верхнего перекрытия от воды предполагается в устройстве водонепроницаемых покрытий, состоящих из двух-трех рядов бумаги гольцементовой смазки и слоя в 1 вершок толщины нефтяного бетона, по рецепту американского инженера Раде, состоящего из 1 части портландского цемента, 3 частей песку и 10% (по весу) нефти или нефтяных остатков.

 

Этот состав без упоминания имени автора рекомендован „Техническими условиями производства пустотелого бетона и шлако-бетонных камней“. Управл. моск. губ. инж., стр. 10, для наружной водонепроницаемой штукатурки наружных стен.

 

 

Рабочие чертежи приборов для изготовления жел.-бет. лестниц, по системе архит. С. М. Серебровского (антисейсмических)

 

 

В статье, напечатанной в „Deutsche Zeitung“ от 1913 г. № 2, изложены результаты испытания этого состава, из которых видно: 1) что наилучшим для целей полной водонепроницаемости оказался состав, содержащий не 5% и не 20% нефти, а именно средний с 10% содержанием нефти, и 2) что плоский сосуд, сделанный из этого состава, наполненный больше года водой, не дал никакого увеличения в весе сравнительно с сухим, что указывает на полную его водонепроницаемость. Относительно стойкости этого состава против морозов указаний в литературе не имеется, но есть все основания считать его эластичным.

 

Теплопроводность этого покрытия отвечает предъявленным к нему требованиям.

 

Лестницы. Заделка ступеней лестниц в стены лестничных клеток из пустотелого бетона не допускается („Технические условия производства пустотелого бетона и шлакобетонных камней“, Управл. моск. губ. инж., п. 30). Поэтому обычные конструкции лестниц из железо-бетонных ступеней в предлагаемой системе совершенно переконструированы, что дало возможность уменьшить объем железо-бетона в лестницах вдвое, упростить конструкцию, а главное — перенести приготовление лестниц (не отдельных ступеней, а целых маршей) на завод с зимней заготовкой стандартных размеров лестниц для жилищного строительства. В конструкции лестниц до некоторой степени проведен принцип балки, зажатой в концах (ступени сжаты в тетивах), что увеличивает их прочность и позволяет делать их легче. Мало того, лестницы становится упругими, целыми, не разбиваемыми на части ни при каких напряжениях, а потому становятся совершенно антисейсмичными.

 

Как видно на чертежах, заготавливаются на особых станках самого простого устройства как части арматуры (для ступеней, для подступников, для тетив), так и вязка всей арматуры для одного марша. На другом станке производится бетонирование враз ступеней целого марша и железение поверхности ступеней. Все детали станков и производства работ видны из чертежей. Можно прибавить, что доска с прорезами для заготовки арматуры может после окончания вязки вывертываться круговращением из сетки арматуры, а узлы арматуры густо смазываются жирным раствором портландского цемента с песком в пропорции 1 : 2, что делает арматуру жесткой.

 

На месте постройки предварительно уже установлены готовые железо-бетонные лестничные площадки, на которые перед началом работ по установке лестниц лебедкой, поставленной на верху лестничной клетки, подымаются отдельные готовые марши и укладываются каждый на соответствующей лестничной площадке.

 

Площадки также могут быть заготовлены заранее в особых простого устройства станках и подниматься на место готовыми. В стенах при их постройке оставляются пробки на месте концов площадки.

 

После этого, конечно, начиная снизу, марши ставятся на место так, чтобы зацепить крюками тетивной арматуры железные бруски наружных кромок площадки. Образовавшиеся щели между крайними ступенями лестничных маршей и площадками, а также между внутренней тетивой и стенкой лестничной клетки временно подшиваются на алебастре снизу деревянными планками и щели заливаются цемент, бетоном на песке без гравия.

 

При набивке бетона в тетивы между двумя рядами арматуры внешней тетивы вкладываются смазанные олеонафтом слегка конусовидной формы деревянные пробки для гнезд железных перил. Пробки эти, конечно, тотчас же выдергиваются, пока бетон еще не схватился.

 

Оконные переплеты вставляются в просвет окна без колод и сами не имеют наружной обвязки, так что стекла вмазываются двумя или тремя кромками в переплет, а остальными — в четверть, приготовленную из бетона наружной поверхности оконного просвета.

 

Сами же переплеты состоят из двух отдельных горбылей, вмазанных своими концами во впадины на поверхности оконного просвета со створками между ними.

 

В экономии остаются: деревянные колоды, их обертка войлоком, осмолка, вставка и вся наружная обвязка переплета в деревянных переплетах — обыкновенно из широких деревянных горбылей, а в железных — из широкого углового железа, чтобы можно было одну полку угла вмазать в штукатурку стены. Деревянные переплеты без обвязки показаны на чертежах в деталях, вполне понятных. Концы горбылей при укреплении на место должны быть обмазаны (особенно с торца) олифой и вмазываться: внутренние — алебастром, наружные — цементным раствором.

 

Железные переплеты делаются из полосового железа сорта ¼ дм. × 1½ дм. для обыкновенных и сорта ⅜ дм. × 1¾ дм. (до 2 дм.) для больших окон.

 

В конструкцию настоящих переплетов введены шпеньки или штифты на расстоянии 5-6 вершков друг от друга для опоры стекла.

 

Сцепление замазки со стеклобетоном и железом прекрасное и опасаться щелей нет никаких оснований. Если в деревянных переплетах постоянно появляются щели, то это исключительно потому, что дерево, ссыхаясь, суживается, и щель неизбежно должна образоваться, но если присмотреться поближе к старым оконным переплетам, то окажется, что замазка почти всегда отстает от дерева, а не от стекла.

 

 

Рабочие чертежи расположения щитов при постройке набивных пустот шлако-бет. стен по сист. С. М. Серебровского. Лист I

 

 

Рабочие чертежи расположения щитов при постройке набивных пустот шлако-бетонных стен, жел. бетон. перекрытий, расположения арматуры, щитов и разборных опалубки под перекр. по сист. арх. С. М. Серебровского. Лист II

 

 

Отставать же от железа при настоящей конструкции замазка никоим образом не может.

 

Отверстие для шпеньков (около ⅛ дм. толщины) нисколько не ослабляет железа, ибо помещается в той же нейтральной полосе его.

 

Отверстия для шпеньков пробиваются штампом и должны быть настолько мелки, насколько возьмет штамп.

 

Отверстия пробиваются не по середине железа, а на толщину стекла ближе к той кромке железа, которая обращена к междурамному пространству.

 

Концы железных полос должны быть с каждой стороны на 1½ вершка длиннее оконного просвета, чтобы, прорезавши выступ бетона (в ½ вершка шириной), войти еще на 1 вершок в кладку стены.

 

Притвор створки образуется приклепыванием углового железа ½ дм. × ½ дм. ширины (считая размер изнутри). Во время работы можно вместе с железом приклепать ремешок или полоску сукна: тогда при закрывании окна достигается полная непроницаемость воздуха.

 

Створка вращается на пятниках; нижний пятник имеет шайбочку, чтобы легче вращалась створка.

 

В створке железо, чтобы не ослабить углы, сопрягается на половине длины внутренней стороны, т. е. между пятниками, а не в углах. Так как вся тяжесть створки лежит на нижнем пятнике и частью на верхнем, то задняя часть обвязки створки не несет никакой тяжести и здесь может быть без опасения сделано сопряжение железа.

 

Замазку предпочтительно употреблять суричную (из сурика или свинцовых белил и вареного льняного масла).

 

Можно рекомендовать замазку для аквариумов: 1 часть (по объему) глета, 1 часть обожженного алебастра (или портландского цемента), 1 часть мелкого песку или порошка пемзы и 1½ части канифоли смешивать в густое тесто с вареным льняным маслом. Через сутки замазка становится уже довольно прочной, твердеет окончательно через несколько месяцев.

 

 

ОПАЛУБКА ПОД ЖЕЛЕЗО-БЕТОННЫЕ ПЕРЕКРЫТИЯ

 

На чертежах изображена конструкция опалубки, значительно отличающейся от обычно принятой; необходимо вкратце ее описать.

 

Поверх бревенчатых стоек (стоящих на клиньях, как это принято) не помещается обвязка, а на верхнем конце — на горбыле, делаются две засечки в 1 вершок глубины и длиной, равной ширине 2½—2-дм. доски, поставленной на ребро. В этих засечках или врезах прикрепляются повертывающимися на болтах вертушками доски прогонов по обе стороны стоек.

 

Верхний край досок — в уровень с торцом стойки. На эти прогоны из досок, как на обвязки, укладывается накат из 1½—2-дм. досок, приготовляемых для чистых полов, и покрывается сверху кровельным толем с прирезанными кромками, а не в накладку, чтобы не пачкать раствором доски подмостей и легко отделить потом от бетона (проф. В. Г. Залесский, „Архитектура“, стр. 324).

 

Укладка настила делается так, чтобы в линию поверх стоек приходилась против центров стойки одна доска из настилов прибиваемая к торцу гвоздем. Делается это для того, чтобы после 7-8 дней по изготовлении перекрытий можно было, повернув вертушки, снять досчатые прогоны и всю опалубку, за исключением рядов досок, прибитых поверх стоек. Эта легкая конструкция остается еще недели на 2, в то время как весь материал прогонов (доски) и настила идет на верхние этажи.

 

Под стойки кладутся два клина (см. рис.) для возможности выверить поверхность опалубки под ватерпас, так как в предлагаемой системе не допускается вовсе штукатурных наметов, а лишь затирка поверхности потолка; поэтому работа по выверстыванию настила должна быть произведена тщательно.

 

Кровельный толь по окончании своей роли в устройстве перекрытий идет на устройство водонепроницаемой одежды верхнего перекрытия.

 

 

---

 

 

 

 

 

ХУДОЖНИК И. В. КЛЮН

 

 

 

 

 

 

НЕСКОЛЬКО СЛОВ О ТВОРЧЕСТВЕ П. СЕЗАННА

 

Мне не хотелось бы еще раз говорить о том, что кубизм берет свое начало во Франции в первом десятилетии этого века и что родоначальником его был Сезанн: об этом не раз уже писалось и говорилось, но, говоря о кубизме, никак нельзя обойти молчанием этого замечательного художника, — иначе невозможно подойти последовательно и ясно к изложению кубистического метода.

 

П. Сезанн стремился передавать натуру не такою, как она нам кажется в своих случайных состояниях, в наших мимолетных впечатлениях и при различных освещениях (настроения природы), а такою, какая она есть всегда в своей сущности.

 

Сезанн не признавал светотени и пятна в картине, поэтому контуры у него всегда резко очерчены; он искал в натуре объемных форм, причем эти объемные формы старался свести к простейшим геометрическим телам.

 

Но Сезанн еще не кубист, так как полная геометризация и схематизация формы им не достигнута, и для понимания его творчества к нему нужно подходить не с кубистической, а только с синтетической оценкой.

 

 

КУБИЗМ. ОБЩЕЕ ПОНЯТИЕ

 

Кубизм наиболее определившееся течение в области нового искусства.

 

В противоположность импрессионизму, стремившемуся создать в зрителе оптически-натуральные впечатления и восприятия чувственного порядка, кубизм ищет передать закономерную сущность вещей и явлений и дает возможность осознать пластику изображаемых объектов.

 

Кубистическая картина проста по форме и краскам, в ней нет хаотического беспорядка и нагромождения случайных форм и предметов, вызванных необходимостью передать повествовательный сюжет.

 

Задача его состоит и не в том, чтобы, отказавшись от сложных (по причине своей случайности) форм тела, ложных иллюзий и субъективности, начать писать конусы, цилиндры, кубики в оптической перспективе и в условном освещении.

 

Путем строго объективного художественного анализа кубизм внес в искусство основные преобразования:

 

Вопервых —

 

Он порвал с основой и многовековыми традициями старого искусства, отказавшись от изображения натуры в ее целом и относительном виде.

 

Затем —

 

Он освободил искусство от чувственного содержания и настроений, от сюжетной изобразительности и вывел его на путь широкого и свободного творчества.

 

Он деформировал натуру, разложив предмет и все окружающие его формы на их отличительные признаки и перестроив их по принципу равновесия и контраста.

 

Он изменил случайные, неясные формы натуры, придав им геометрическую простоту и ясность.

 

Он устранил беспорядок и хаотичность явлений, придав им в картине строгую закономерность.

 

Он дал картине совершенно новую конструкцию, сплошь построенную на контрастах и сдвигах.

 

Он изменил ложное отношение и фальшивый способ рассмотрения художественных произведений, внеся в хаос и случайность жизненных явлений закономерный распорядок.

 

К. Малевич пишет:

 

„Кубизм не есть буржуазное разложение, как о нем некоторые думают, кубизм — орудие, распыляющее существующие суммы предыдущих выводов и закрепощений творческой стороны живописных движений, раскрепощение художника из подражательного подчинения вещи к непосредственному изображению творчества“.

 

„Как природа разлагает труп на элементы, так старые живописные выводы кубизм распыляет и строит новые по своей системе“.

 

Кубизм — не только новое художественное направление в смысле эстетического подхода к вещи, но и новый живописный метод, о котором можно говорить как об определенной системе, имеющей свои каноны, свои приемы, и в настоящее время кубизм уже школа.

 

Но кубизм не является холодным математическим исчислением и кубистическая картина — математически рассчитанным чертежом; вместе с тем изображаемые в ней формы и непроизвольны: за их кажущеюся безличной внешностью скрывается и индивидуальность автора и та внутренняя закономерность и сущность произведения, которые являются единственным смыслом всякого искусства. Главнейшей художественной сущностью, истиной искусства и будет эта внутренняя структура, а не фальшиво реальные формы натуры.

 

 

ГЕРБЕН. НАТУРА. Рис. 3

 

 

Я указал на главнейшие цели, которые преследует кубизм, но кроме них могут быть еще и иные, в зависимости от индивидуального характера и понимания задач кубизма отдельными художниками.

 

Основными предпосылками кубизма как живописного метода являются:

 

 

МЕТОД СИНТЕТИЧЕСКИЙ (СТАТИЧЕСКИЙ) КУБИЗМ

 

Слово кубизм происходит от слова куб, которое в свою очередь выражает понятие объема.

 

„Кубировать“ — значит строить предмет в трех измерениях

 

Поэтому неправ Глэз, когда в книжке своей „В борьбе за новое искусство“ говорит о кубизме, как о плоскостной живописи, и последние его произведения уже не „кубизм“, а нечто другое, так как он в них стремится разрешить задачу цветной плоскости, а не объема.

 

Сезанн говорил, что все в природе может быть сведено к цилиндру, шару, кубу, — что изучение основных объемов геометрических тел откроет искусству невиданные горизонты.

 

И художники-кубисты в схематическое искусство экспрессионистов ввели геометризацию объемов.

 

Уже ранее картины Дерена, Лефоконье и Брака представляли какие-то композиции из геометрических глыб. В картинах Сезанна тоже была тяжесть, монументальность, но только Пикассо довел их до полной геометризации и чрезвычайной силы.

 

Упрощение формы, приведение натуры к абстракции, к геометрической ее чистоте, вес, тяжесть, монументальность были основой кубизма в первой его стадии.

 

В этой стадии кубизм может быть назван синтетическим или статическим кубизмом, так как он является дальнейшим последующим развитием объемного экспрессионизма Сезанна, оставаясь рационалистическим и реальным.

 

Статический кубизм подчинил форму массе, как объемной глыбе, отчего живопись его стала убедительной и монументальной.

 

 

Рис. 1. П. ПИКАССО	Рис. 2. К. МАЛЕВИЧ. БАБА

 

Рис. 4. П. ПИКАССО. СХЕМАТИЗАЦИЯ И

АБСТРАГИРОВАНИЕ НАТУРЫ

 

 

РАЗВЕРНУТАЯ ПЕРСПЕКТИВА СДВИГ

 

Сезанн отрицал линейную перспективу и изображал предметы с так называемой развернутой перспективой.

 

 

СХЕМА. РАЗВЕРНУТАЯ ПЕРСПЕКТИВА

 

 

Но развернутая перспектива это еще не кубизм, так как она дает возможность уходящую от зрителя сторону только отчасти ставить ан-фас к зрителю.

 

 

Рис. 6. ХУД. И. В. КЛЮН. МУЗЫКАНТ

РАЗВЕРНУТАЯ ПЕРСПЕКТИВА

 

 

Развернутая перспектива была до крайности доведена последователями Сезанна, особенно Дереном и Матиссом, но только Брак, а затем Пикассо вышли к сдвигам.

 

Перспектива, хотя бы и развернутая, передает предметы, далеко отстоящие от переднего плана картины, а также уходящие стороны предмета, видимые нами с одной точки зрения.

 

Сдвиг дает возможность показать зрителю невидимую с этой точки зрения сторону предмета.

 

Сдвиг — это уже начало развертывания объема, другого основного принципа кубизма.

 

 

Рис. 7 и 8. СХЕМЫ

СДВИГ ФОРМЫ

 

 

ОБЪЕМ

 

Внешняя форма кубистического построения вытекает из понятия объема; но объем в кубизме передается не посредством светотени и не путем перспективного сокращения предмета в пространстве, чтобы вызвать иллюзию третьего измерения, а изображаемый предмет рассматривается как сумма объемных форм, выраженных простыми плоскостями, т. е. сторонам их придана первоначальная (основная) геометрическая форма.

 

Это в синтетическом (статическом) кубизме. В динамическом же кубизме кроме того объем развертывается на плоскости картины путем сдвигов и переводом сторон или целых частей предмета в другой план.

 

 

ПРОСТРАНСТВО

 

В то время как все течения в искусстве, существовавшие до кубизма, для изображения пространства пользовались светотенью и главным образом воздушно-линейной перспективой, — кубизм применяет только форму.

 

В кубизме нет перспективного пространства, а есть только пространство плоскостей и объемов, т. е. различные части предметов или отвлеченные части различных поверхностей взаимно дополняют по законам противоположности ощущение глубины пространства.

 

Таким образом в кубизме является еще одна важная задача: дать пространство. Предмет служит формальным поводом к этому и необходим постольку, поскольку способствует разрешению этой задачи.

 

Буквы, надписи, наклейки из различных материалов имеют целью показать, что изображенное в картине находится дальше в глубине ее, чем эти наклейки; они отодвигают изображение вглубь от плоскости холста и таким образом углубляют картину.

 

Прозрачные и полупрозрачные плоскости создают добавочный план, промежуточный между зрителем и изображенными за этими плоскостями формами.

 

Этим приемом тоже углубляется картина. (См. рис. 9.)

 

 

Рис. 9. СХЕМА ПРОСТРАНСТВА. ПЛАНЫ,

ПРОЗРАЧНЫЕ ПЛОСКОСТИ, НАДПИСИ

 

 

ПЛАН

 

Сдвиг, как я выше сказал, дает возможность показать зрителю хотя и невидимую сторону предмета, но прилегающую к видимой стороне, поэтому по пропорциям ей равную; если же нам нужно показать в картине объем в целом, т. е. и стороны, обратные видимым (дно, внутреннее строение вещи), тогда мы переносим предмет в другой план, передаем его как бы на другой плоскости. Тут предмет (вернее часть его) может быть увеличен или уменьшен и совсем с другой стороны освещен.

 

Были и раньше попытки передавать другую обратную сторону предмета, но довольно наивные: в виде отражения в воде или в зеркале; в древнерусской живописи лицо изображали дважды, трижды в смежных моментах. Но лишь в кубизме предмет стал изображаться одновременно с нескольких точек зрения.

 

Само собой разумеется, что это перемещение может происходить в различных направлениях точно так же, как предмету можно придать различное положение.

 

Предмет или какая-либо сторона, часть его, изображенная в одном плане, частью своей формы может войти и в другой план, что дает большую остроту для глаза и связывает разрозненные формы в одно органически целое.

 

 

ЧЕТВЕРТОЕ ИЗМЕРЕНИЕ

 

Но при переводе предмета в другой план планы эти необходимо сдвинуть, чтобы получился сдвиг формы предмета, иначе не почувствуются в картине планы, а будет видна только линия, долженствующая передавать границу планов, например:

 

 

РИС. 10

 

 

Перенесение предмета в другой план, вызываемое перемещением предмета или зрителя, характеризует положение, которое принято называть четвертым измерением.

 

Простейшее представление о предмете создается тогда, когда мы видим только одну сторону предмета, которая представляется нам в двух измерениях (ширина, вышина); уходящая от нас сторона дает третье измерение — длину. Четвертое измерение дает нам возможность видеть и узнать другие стороны предмета, невидимые с одной точки зрения.

 

Три измерения предмета мы можем видеть одновременно и с одной точки зрения, четвертое же измерение находится во времени, так как, чтобы увидеть невидимые с одной точки зрения стороны, необходимо или самому переместиться или изменить положение предмета, а для этого нужно время. (См. рис. 9).

 

 

ДИВИЗИОНИЗМ ИЛИ ДИНАМИЧЕСКИЙ КУБИЗМ

 

 

РИС. 11. ХУД. И. КЛЮН. ОЗОНАТОР (ЭЛЕКТРИЧЕСКИЙ ПЕРЕНОСНЫЙ ВЕНТИЛЯТОР)

 

 

Пикассо от сдвигов перешел к развертыванию объема, стремясь передать нашему сознанию предмет, видимый сразу со всех сторон, и этим разрешил проблему пластического динамизма (дивизионизм), сущность которого заключается в том, что введением дивизионизма предмет расчленяется, теряет свое статическое равновесие, и отдельные его части появляются в разных местах картины.

 

Дивизионизм является дальнейшим развитием кубистической формы, как реакция против статического равновесия кубистов-синтетиков. (См. рис. 10.)

 

 

ДВИЖЕНИЕ. КИНЕТИЧЕСКИЙ КУБИЗМ

 

Мы не можем себе представить музыку вне времени: она все время движется; искусство же живописное есть по преимуществу искусство статическое, так как движение как таковое в картине передать нельзя: нельзя заставить изображение двигаться, — но художник живописными средствами стремится воздействовать на нашу психику с целью иллюзорно вызвать в нас представление движения.

 

Прежняя живопись могла передавать только один момент каждого данного движения: она фиксировала позу, характеризующую движение, и фиксировала статически.

 

Футуризм, затем кубо-футуризм, особенно кинетический кубизм, давал наибольшие возможности вызвать в нас представление движения, передавая несколько моментов этого движения, а также разорванные впечатления и смену явлений в их логической последовательности

 

Дивизионизм Метценже и Глэза был разложением статического синтетизма без передачи ему движения. Это была только подготовительная работа к кинетическому кубизму или к кубо-футуризму.

 

Кинетика движения в картине достигается при помощи дивизионизма расчлененных тел или предмета, находящихся в движении.

 

Это движение было схвачено при помощи введения времени, как четвертого измерения пространства, что дает импрессию движения, идентичную кинематографу. (См. рис. 11.)

 

 

РИС. 12. ХУД. И. КЛЮН. ПРОБЕГАЮЩИЙ ПЕЙЗАЖ

КУБО-ФУТУРИЗМ ИЛИ КИНЕТИЧЕСКИЙ КУБИЗМ

 

 

ЖИВОПИСЬ

 

„Когда краска достигает полноты, форма достигает совершенства“, — говорил предтеча кубизма — Сезанн. И действительно, цвет для Сезанна был главным средством выражения; света и светотени, как их принято изображать в картине, для него не было, а был у него свой разбел цвета для выявления формы и объема.

 

Принцип этот вошел также и в кубизм, как один из основных его принципов.

 

Динамика движения выдвинула на очередь и динамику живописи.

 

И в кубизме мы находим богатейшую систему живописи, в которую он внес новые красочные отношения. Красочная гамма кубизма уже не та, что гамма импрессионистов и неореалистов: она проще и сильнее.

 

Импрессионисты считали, что свет, воздух влияют на окраску предмета, и поскольку они стремились передать предмет в тесной связи с окружающей его атмосферой, постольку живопись их была слабее.

 

Живопись экспрессионистов значительно сильнее живописи импрессионистов, но она не могла быть доведена до абсолютной силы, так как была ограничена другой целью: передать экспрессию, синтез формы и концентрированную эмоцию.

 

Живописный метод кубизма основывается на принципе контраста.

 

Отрицая влияние среды на окраску живописного объекта, кубизм отбрасывает систему рефлексов в живописи и исходит из основной окраски предмета, доводя окраску до максимальной силы. Максимальность цвета в кубизме достигается путем сопоставления контрастирующих цветов (красного с зеленым, синего с желтым, красного с черным, лилового с оранжевым и т. д.) при сильном разбеле. Это дает большую силу кубистической живописи.

 

Кубистическая картина не заключает также в себе организованного света; светотени как таковой в ней нет, — поэтому в кубизме не было разложения цветов по спектральному принципу; изображение формы предмета достигается путем разбела цвета, причем этот разбел производится так, как будто предмет освещен из различных фокусов, почему кубистическая картина имеет вид беспокойный.

 

В кубизме все друг другу противопоставляется, поэтому не может быть в нем одного тона, доминирующей формы, допускается только постепенный переход одного цвета в другой и разбел цвета.

 

 

ФАКТУРА

 

Фактура как способ обработки красочной поверхности играет очень значительную роль в искусстве живописи, и кубизм ввел в картину фактурное содержание. Живопись кубизма блещет различными фактурами: глянцевой, матовой, гладкой, шероховатой, прозрачной, тупой и др. Эта различная обработка красочной поверхности в одной и той же картине является новостью в искусстве живописном и, введенная в картину по принципу противоположности, дает новую силу кубистической живописи.

 

Различные фактуры строятся в картине так, чтобы не ослабить друг друга, а наоборот — ярче выразить каждую форму, цвет и фактуру; для этого выискивается их контрастность.

 

Различная фактура в одном и том же произведении применялась и применяется очень многими художниками-кубистами, и делается это отчасти для передачи материала вещи, отчасти для большей насыщенности цвета. Пикассо, например, не только живописью, но и фактурой стремился передать дерево, мрамор.

 

Живописная фактура может быть не только красочная (масляная), но также гипсовая, известковая, стеклянная, железная и др. При сопоставлении этих поверхностей, сделанных из различных материалов, они рассматриваются как цветовые соотношения, выраженные материалами при различных фактурах. Поэтому мы встречаем или до иллюзии написанную деревянную доску, мрамор, с выраженными слоевыми особенностями, или натуральные введения (стекло, жесть, медь и др. материалы).

 

 

ПОСТРОЕНИЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ. ЕГО КОНСТРУКЦИЯ

 

„Красота произведения искусства живет в самом произведении, а не в том, что ему служит только предлогом“, — говорит Глэз.

 

И кубизм ставит своей главнейшей задачей: не написать предмет, а построить картину. В этом заключается вся сила и значение кубистического произведения.

 

Одной из причин возникновения кубизма было стремление к большей конструктивности в картине как реакция против этюдного характера живописи, против беглого наброска, которые прочно утвердились в искусстве последнего времени.

 

Кубистическое произведение не списывается с натуры, а самостоятельно строится по своим особым принципам и схеме.

 

Гоген говорил о скульптуре: „Когда смотришь на натуру, работать легко, не очень трудно ее деформировать“.

 

Кубизм идет от построения картины к изображению предмета, а не наоборот, и пользуется предметом только формально. Поэтому плохо построенная кубистическая картина плоха, как бы ни были хороши ее части.

 

В этом отличие кубизма от других направлений (например импрессионизм совершенно не признает построения).

 

Кубизм строит свои произведения из простейших форм, линий и из разности фактур и материалов.

 

Встреча плоскостей, сдвиг, переход в другой план дают прямую линию, которая чрезвычайно характерна для кубистического произведения.

 

Эти прямые линии и плоскости встречаются в пространстве и пересекаются в картине под таким углом, который в каждом данном случае дает наибольшую остроту впечатления, больше упора для глаза. Отсюда происходит своеобразность кубистического построения, сплошь состоящего из контрастов и сдвигов, что придает картине беспокойный вид и резко отличает ее по форме от произведений, созданных за все предшествующее кубизму время.

 

Непременным условием хорошо построенного кубистического произведения является его динамичность, т. е. ощущение острого напряжения, которое должно чувствоваться в каждой части произведения, в каждой его линии и форме. Если даже в одной самой малой части произведения не будет динамичности, то ощущение слабости, спокойствия будет распространяться на все произведение и чрезвычайно вредить ему. На этом основании параллельные линии в кубизме (правда, иногда и нужные) могут ослабить все построение, лишить его напряжения, придать ему характер вялости, инертности, спокойствия и опасного в художественном смысле благополучия.

 

Большое значение в кубизме имеют нарочитые диссонансы и взаимное проникновение плоскостей и объемов.

 

Объемные соотношения, конструктивная асимметрия, цветовой и фактурный диссонанс являются основой кубистического построения.

 

Малевич говорит: „Момент времени и анатомия вещей (слой дерева) стали важнее их сути и смысла“.

 

Эти новые положения были взяты кубистами для построения картины, причем конструировались они так, чтобы неожиданная встреча плоскостей и линий давала диссонанс высокого напряжения, чем и оправдывается появление отдельных частей предмета в местах, не соответствующих натуре. Таким образом ради диссонансов мы лишились представления целой вещи.

 

Лицо человека пишется одновременно ан-фасс и профиль, как контрастное сопоставление форм, вызванное различными положениями лица.

 

Энергия диссонанса, получающаяся от неожиданной встречи противоположных форм вызывает острое зрительное ощущение.

 

Предмет, писанный по принципу кубизма, может считаться законченным тогда, когда исчерпаны все его диссонансы.

 

Для достижения большей остроты и силы зрительного восприятия кубизм пришел к своей системе построения, основанной на различии живописных, формальных и фактурных противоречий, сопоставляя их для выявления наибольшего напряжения живописных контрастов.

 

В кубистической конструкции художник не ограничивается статикой, он вводит и динамическое ощущение, насыщая живопись цветом до высокого напряжения.

 

Кубистическая конструкция, стремясь к экономии, отвергает повторяемость форм.

 

Часть предмета или стороны его берутся постольку, поскольку это необходимо для полноты построения.

 

Если художник находит мало живописных, фактурных, объемных и др. форм в данном предмете и мало напряжения, — он волен взять их в другом. Точно так же все повторяющиеся части предмета могут быть опущены.

 

Наряду с крупными простейшими формами в кубистическом произведении чрезвычайно интересно видеть какую-нибудь подробность, ажурную деталь.

 

Суммируя все вышесказанное, можно сделать вывод, что кубистическое произведение строится в конструктивном ритме элементов: цвета, фактуры, формы, объема и др. и стремится к тому, чтобы предмет, изображенный в различных моментах времени, выразил в кубистической асимметрии единство своей пластической сущности.

 

 

ОТЛИЧИТЕЛЬНЫЙ ПРИЗНАК КУБИСТИЧЕСКОГО ПОСТРОЕНИЯ

ПРИ АНАЛИЗЕ КУБИСТИЧЕСКОЙ ФОРМЫ

 

 

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

 

В наш век противоречивых впечатлений, разорванного сознания, расцвета механики, техники, господства машины и науки кубизм действительно является современным искусством. Это подтверждается отчасти выбором сюжета художниками-кубистами: К. Малевич писал керосинку, точильный станок; О. Розанова — примус, барометр; Попова — музыкальные инструменты; И. Клюн — озонатор, граммофон, арифмометр и т. д.

 

Н. Удальцова в своем ответе профессору Туркину не без основания говорит: „Строгость и точность кубистического построения диктуется строгостью и точностью современной механики“.

 

В настоящее время кубизм утвердился во многих странах мира как всеми признанное искусство.

 

Из всех художественных школ и направлений последнего времени наибольших формальных и методологических достижений дал кубизм.

 

Формальными достижениями кубизма пользовались: конструктивисты, беспредметники, супрематисты, бильдархитектур, эстетика машины, туристы и др. художественные течения.

 

 

ПИКАССО. СКРИПКА

 

 

У нас в России кубизм впервые появился около 1910 г. и был выдвинут в произведениях художников Малевича, Татлина, Клюна, Удальцовой, Поповой.

 

Кубизм во Франции представлен был впервые художниками: Брак и П. Пикассо, затем — Меценже, Леже, Глэз, Ле Фоконье, Гри, Делоне и после — Маркусси, Жак Виллон, Пикабиа, Марсель Дюшан, Сюрваж, Фера, Эрбен, Озанфан и Жаннере и скульпторами Архипенко, Липшиц.

 

 

---

 

 

 

 

 

СТАТЬИ

 

Критика конструктивизма РЕДАКЦИЯ СА  1

Пять тезисов Корбюзье И. ГУРЕВИЧ 23

Современное жилье (выставка поселков около Штутгарта) И. ГУРЕВИЧ 28

Возможны ли плоские крыши? О. К. ВАССИЛ  37

Жизнь ОСА. Объявление о конференции ОСА. Обращение Свердловской группы. 38

Декларация объединения молодых архитекторов ОМА (Казань) ЧЛЕНЫ ОМА 39

Письмо в редакцию журн. „Красная новь“ ОСА и СА  39

Письма Харьковской инициативной группы ИНИЦИАТИВНАЯ ГРУППА  40

Как не надо строить! РЕДАКЦИЯ СА  41

Последние достижения в строительстве из бетонитовых камней С. Л. ПРОХОРОВ  49

Заметки о Вальтер Гропиус 68

Влияние зрительных впечатлений на трудовые процессы М. БАРЩ  72

Письмо в редакцию СА А. А. ОЛЬ И ДР.  72

Резолюция протеста на диспуте Вхутеина 73

Новое объединение художественного труда в Москве „Октябрь“  73

Открытое письмо А. ВЕСНИН, В. ВЕСНИН, АЛЕКСЕЙ ГАН и М. Я. ГИНЗБУРГ  73

Декларация „Октябрь“ ПОДПИСИ УЧРЕДИТЕЛЕЙ  73

Резолюция по докладам идеологической секции ОСА (1-я конференция ОСА)  78

Что такое конструктивизм? АЛЕКСЕЙ ГАН 79

Что такое конструктивизм? (окончание) АЛЕКСЕЙ ГАН  182

О доме трудящихся Ф. ЯЛОВКИН 18

О рабочем жилищном строительстве В. КУЗЬМИН  82

Конструктивизм и конструктивисты на местах. Письмо из Томска В. K.  103

Реставраторы и архитектурный факультет Вхутеина П. НОВИЦКИЙ 109

Строитель-педагог М.М. РУБИНШТЕЙН 111

Доклад т. Никольского о новом школьном строительстве. (1-я конференция ОСА)  113

Резолюция по докладу тов. Никольского  116

1-я конференция ОСА в Москве. 116

Информационные доклады с мест 116

Резолюция по докладу Жилищно-планировочной секции ОСА  123

Резолюция по докладу конструктивной секции ОСА 123

Образование форм массивных конструкций Инж. Н. ПОЛИВАНОВ 123

Скворцов-Степанов РЕДАКЦИЯ СА 137

Пути клуба М. ХОЛОСТЕНКО 138

Конструктивизм в архитектуре (доклад М. Я. Гинзбурга на 1-й конференции ОСА)  143

Архитектор, как организатор современного строительства ВАЛЬТЕР ГРОПИУС 146

Баухауз. Биографическая справка — Ганнес Майер 148

Новый мир ГАННЕС МАЙЕР 149

Государственный институт сооружений 164

Франкфуртская кухня 168

Современная архитектура Ив. КРАСИЛЬНИКОВ 172

Квартальная застройка М. ХОЛОСТЕНКО 186

Новая система постройки дешевых железо-бетонных домов С. М. СЕРЕБРОВСКИЙ 189

 

ДИСКУССИОННЫЙ ОТДЕЛ

Письмо в редакцию НАЙДЕНОВ и РОМАНОВ 92

Открытое письмо Ф. ШАЛАВИН и И. ЛАМЦОВ 92

К вопросу об идеологии конструктивизма в современной архитектуре Р. ХИГЕР  92

Об архитектурной достоевщине и прочем Ив. ВЕРЕЩАГИН 130

О критике тов. Верещагина А. ТОПОРКОВ  131

Цвет и форма или ощущение? КАЗИМИР МАЛЕВИЧ  159

Кубизм как живописный метод И. В. КЛЮН  195

 

БИБЛИОГРАФИЯ

Новое жилище — Бруно Таут Т. ВЕГМАН  18

„Строительство Москвы“ Р. X. 135

„Архитектура Вхутемаса“ Р. X. 135

МАО — конкурсы Р. ХИГЕР 135

Иностранные журналы по строительству Н. Л. 136

 

 

ПРОЕКТЫ, МАКЕТЫ, СООРУЖЕНИЯ

 

АЛАБЯН, К.

БАРЩ, М.

АНДРЕЙ БУРОВ

ВЕГМАН, Т. Т.

БРАТЬЯ ВЕСНИНЫ — А. А., Л. А. и В. А.

ВЕСНИН, В. А.

ВИЛЬЯШ, И. Н. и ПАСТЕРНАК, А. Л.

ГИНЗБУРГ, М. Я.

ГОЛОСОВ, И. А.

ГОЛОСОВ, П.

ГРОПИУС, ВАЛЬТЕР

ЖАНЕРЕ

КРАСИЛЬНИКОВ, И.

КРАСИН, Т. Б.

КРЕСТИН, С. (Лиги — Ленинград)

ЛЕ-КОРБЮЗЬЕ

ЛЕОНИДОВ, И.

АНДРЕ ЛЮРСА

МАГУЛЕНКО (Киев)

МАЗМАНЯН, М.

МАЛОЗЕМОВ (Харьков)

МАРКОВ, Д. С.

Мастерская: А. НИКОЛЬСКИЙ, И. БЕЛДОВСКИЙ, В. ГАЛЬПЕРИН и А. КРЕСТИН

МАЙЕР, ГАНЕС

МИЛИНИС, И. Ф.

МИС-ВАН-ДЕР-РОЭ

МИТЕЛЬМАН, Б. Я.

Инж. НИКОЛАЕВ, И. С.

НИКОЛЬСКИЙ, А. С.

ПАСТЕРНАК, А. Л.

Инж. ПРОХОРОВ, С. Л.

РОТЕР (Киев)

СВЕРДЛОВСКАЯ ГРУППА ОСА (Е. БАЛАКШИНА, И. РАБОЧЕВСКИЙ, М. РЕЙСНЕР и СТАДЛЕР)

СИНЯВСКИЙ, М.

СТАММ, М.

„СТРОМСТРОЙ“ (Архитекторы: НИНА ВОРОТЫНЦЕВА, ВЯЧ. ВЛАДИМИРОВ, А. А. СУСЛОВА. Консультант Л. А. ВЕСНИН)

УД

ФИДМАН, В. И.

ФИСЕНКО, А. С.

ФРИДМАН, Д. Ф.

ХОЛОСТЕНКО, МИКОЛА

АДОЛЬФ ШНЕК

ШТЕЙНБЕРГ (Киев)

Вокзал в Киеве  91

Клуб в Харькове  91

 

АРХИТЕКТУРНАЯ КУНСТКАМЕРА

АРХИТЕКТОР И. И. РЕРБЕРГ

АКАДЕМИК И. В. ЖЕЛТОВСКИЙ

АРХИТЕКТОР ШНЕЙДРАТУС

АРХ. МАЯТ, В. М.

 

ХРОНИКА СТРОИТЕЛЬСТВА

БАРХИН, Г.

 

---

 

 

→ Перейти в содержание всех выпусков журнала «Современная архитектура»