Курочкин М. В. Творческое наследие сарапульского архитектора-чертежника П. П. Кашкарева

Рис. 1. ГАКО. Ф. 619. Оп. 2. Ед. хр. 1218. Дело по отношению Сарапульской 3-й гильдии Купчихи Евгении Комаровой об утверждении  и о рассмотрении плана на постройку ей дома. 1845—1846 гг.

 

 

 

 

 

 

 

М. В. Курочкин, доцент кафедры Компьютерных технологий ФГБОУ ВО «Удмуртский государственный университет», член правления Удмуртского регионального отделения Союза архитекторов России

 

 

Ключевые слова: проект, здание, архитектор, застройка, инженер, проект.

 

Представлены основные выявленные и сохранившиеся к настоящему времени памятники архитектуры, возведенные по проектам Сарапульского городского архитектора П. П. Кашкарева, причем многие из них вводятся в научный оборот впервые. Ценным является архивный и полевой исследовательский материал.

 

 

Творчество П. П. Кашкарева является частью архитектурного наследия в области гражданского строительства города Сарапула. Его деятельность в качестве просветителя и сарапульского архитектора совсем не отражена в историографии. Творческое наследие Петра Петровича следует выделить из ряда архитекторов, занимавшихся проектированием для единовременной застройки уездного Сарапула первой половины XIX столетия.

 

Кашкарев Петр Петрович (1794—1875 гг.) — техник-чертежник. Выходец из мещан, православного вероисповедания. Обучался в Вятском главном народном училище с пятилетним курсом обучения. В таких училищах обучались преимущественно дети мещан, крестьян и купцов. Система обучения велась по 5-летнему курсу обучения, в 4 класса. Первые два класса соответствовали курсу малого народного училища. В 3—4-м классе преподавались: 2-я часть арифметики, геометрия, физика и механика, естественная история, история, архитектура с черчением планов и для желающих — латинский и новые языки. Именно такое образование и получил П. П. Кашкарев. В Сарапульском малом народно училище с двухлетним курсом П. П. Кашкарев преподавал рисование и русский язык. Был штатным смотрителем Сарапульских училищ. Петр Петрович инициатор открытия Сарапульской публичной библиотеки, которое состоялось 1 января 1835 года. С 21 октября 1834 года она вошла в список библиотек, получающих книги из центра. Библиотека считалась учреждением частным, хотя и «состоящим под покровительством правительства» [2]. Уволен со службы в 1850 году за выслугою лет, по учебному ведомству 41 год. В 1848 году произведен в коллежские асессоры. Внесен в 3-ю часть дворянской родословной книги Казанской губернии по определению Казанского дворянского депутатского собрания от 18 октября 1840 г. и утвержден указом Герольдии 24 февраля 1848 г. [3]. Именно владение чертежом и умение акварельной отмывки определило судьбу Петра Петровича.

 

С 1809 до 1812 г. «для лучшего устройства городов Российской империи», а также из-за отсутствия квалифицированных архитектурно-строительных кадров не только в рядовых уездных, но и в губернских городах, Строительным комитетом были выпущены первые два альбома «образцовых» проектов фасадов жилых домов для частных строений. В 1814 г. «образцовые» фасады, собранные и выпущены в два альбома III и IV части, были разосланы в количестве 800 экземпляров во все города России с циркулярным предписанием губернаторам, аналогичным указанию от 31 декабря 1809 г.

 

При жесткой регламентации размеров (длина дома, высота стены и высота крыши, интервал между строениями) и пропорций фасадов, они оставляли большую свободу действий местному архитектору. Застройщик получал заказанный проект после утверждения в составе двух чертежей — плана участка со всеми строениями и фасада здания. Внутреннюю планировку он определял сам [4]. В жилой застройке Сарапула первой половины XIX столетия использовались проекты по фасаду Высочайше утвержденному в I, II и III части. Во всех выявленных листах, относимых нами к этому периоду, были подписаны коллежским асессором, штатным смотрителем Сарапульских училищ Петром Кашкаревым.

 

Чертежи, выполненные П. П. Кашкаревым необычайно интересны, и выполнены в одной манере. Комплексное изучение этого материала наталкивает на мысли о существовавшей стилевой общности проектных чертежей. Особенности графики этого времени мы показываем на материале Государственного архива Кировской области, до сих пор не опубликованных и не исследованных.

 

В его чертежах главенствуют четкие, уверенные линии, ясно ограничивающие объекты и вносящие в чертежи каркасность. Часто в этот период применяется отмывка, а также раскраска, которая эволюционирует в пользу цвета. Преобладающим становиться акварельная заливка в чертежах. Этому способствовали требования архитектурного регламента действовавшего в Российской империи.

 

Среди осуществленных Кашкаревым проектов выделяются торговые ряды с арочной галереей каменных складских магазинов по фасаду, «Высочайше утвержденному в части III под № 8» для Сарапула купеческой жене Е. М. Комаровой, но дошедшие до наших дней в сильно перестроенном виде [5]. Здание было возведено в 1841—1842 гг. на пересечении Биржевой и Богоявленской улиц (ныне ул. Труда и ул. М. Горького). Торговые ряды представляли собой компактный, П-образный в плане объем с галереей и проездной аркой, оформленный шаговым рустом и широким карнизом дорического ордера (Рис. 1).

 

Примером решения по фасаду «Высочайше утвержденному в I части под № 8» может служить дом жилой Ехлаковой в Сарапуле (1843—1849 гг., ул. Раскольникова, 140). Здание стоит в ряду застройки по красной линии. Типичный для провинциального классицизма кирпичный дом, построенный на основе образцового проекта, лучший из подобных зданий, сохранившихся в Сарапуле (Рис. 2). В ряду торговой застройки центральной площади города первый этаж ориентирован под лавки и магазины [6].

 

 

Рис. 2. ГАКО. Ф. 619. Оп. 2. Ед. хр. 900. Дело по отношению Вятской губернской канцелярии о утверждении плана  и о рассмотрении каменного дома Сарапульской купчихи Ехлаковой. 1843—1849 гг.

 

 

Проект предусматривал пятиосевое акцентировочное решение, но в ходе строительство композиция была изменена. Прямоугольное в плане двухэтажное, с мезонином, здание вытянуто вдоль улицы. Простая тяга отделяет первый этаж от второго. Стены завершены гладким фризом и карнизом небольшого выноса. Симметрия девятиоконного уличного фасада подчеркнута мезонином в три оси и проездной аркой в первом этаже по центральной оси. Прямоугольные окна второго этажа имеют одинаковые рамочные наличники с приподнятыми сандриками и небольшими очелинами. Центральная часть акцентирована своеобразным портиком с лопатками и фигурным аттиком, что придает фасаду здания подчеркнутую парадность. Рамочные наличники мезонина подвышены филенкой с упором в венчающий карниз.

 

Губернский архитектор И. Т. Соловкин, не изменяя общих габаритов здания, убрал боковые пилястры, и главное внимание сосредотачивал на центральном трехосевом ризалите, ориентируясь, очевидно, на «образцовый» фасад № 57 петербургского архитектора В. П. Старова.

 

В художественном мышлении П. П. Кашкарева ведущее место занимает тема города и организации пространства. Трактовка этой организации просматривается не как отвлеченная архитектурная категория, а как реальная и конкретная задача, как часть градостроительной среды. Так, в проекте дома с флигелями Сарапульскому мещанину В. Ф. Вихлаеву мы видим грамотное решение углового участка с пространственной расстановкой всего комплекса. Как основное сооружение читается жилой дом расположенный на углу участка. Здания решены в фасадах «Высочайше утвержденному в III части под №№ 9 и 10» [7]. Аналогичным образом была решена и усадьба Федора Ивановича Дедюхина [8].

 

Таким образом, к середине XIX столетия П. П. Кашкаревым было разработано более 50 разнообразных проектов, многие из которых были, к сожалению, не реализованы в полной мере или остались лишь на бумаге. Несмотря на это, опыт регламента и городского проектирования остался востребованным и отразился в творчестве Сарапульских городских архитекторов периода реформ Александра II.