В. М. Свидерский. Малые архитектурные формы: вазы, урны

Автор:	Свидерский Валентин Михайлович — советский архитектор. Защитил диссертацию на соискание ученой степени кандидата архитектуры по теме «Малые архитектурные формы внешнего благоустройства для городов Украинской ССР» (1954). Основные работы: «Малые архитектурные формы : Ограды, фонари, скамьи, вазы» (Киев, 1952; 2-е изд., испр. и доп. 1953), «Планировка и оборудование детских площадок» (Киев, 1962), Планировка, благоустройство и оборудование пляжей (Киев, 1966).
Текст и иллюстрации публикуются по изданию:	Малые архитектурные формы : Ограды, фонари, вазы, скамьи / В. М. Свидерский ; Под общей редакцией чл.-кор. Академии архитектуры Украинской ССР А. М. Касьянова ; Академия архитектуры Украинской ССР, Институт градостроительства. — Издание второе, исправленное и дополненное. — Киев : Издательство Академии архитектуры Украинской ССР, 1953. — 215 с. : ил.
Аннотация:	Данный раздел книги В. М. Свидерского «Малые архитектурные формы» посвящён декоративным вазам и урнам. В нём подробно рассматривается роль ваз в благоустройстве городской среды, их историческое развитие от античных образцов до творений эпохи русского классицизма и советского периода. Автор классифицирует вазы по месту их установки (на оградах, газонах, балюстрадах, клумбах и т.д.), формулирует ключевые принципы их проектирования, включая выбор масштаба, формы, орнамента, материала и цвета. Особое внимание уделено практическим аспектам: применяемым материалам (бетон, керамика, камень, металл), конструктивным решениям и подбору растений для высадки. Завершает раздел описание требований к урнам для мусора, их конструкции и оптимальному размещению в городском пространстве. This section from V. M. Sviderksy's book "Small Architectural Forms" focuses on decorative vases and urns. It explores the role of vases in urban landscaping, tracing their historical evolution from ancient examples to works of the Russian Classicism era and the Soviet period. The author classifies vases based on their placement (on fences, lawns, balustrades, flowerbeds, etc.) and outlines key design principles, including scale, form, ornamentation, material, and color. Practical aspects are given significant attention: materials used (concrete, ceramics, stone, metal), structural solutions, and the selection of plants for cultivation. The section concludes with a description of the requirements for litter urns, their construction, and optimal placement within urban environments. 本文节选自 V. M. 斯维德尔斯基的著作《小型建筑形式》，重点介绍了装饰性花瓶和垃圾箱。章节详细探讨了花瓶在城市景观美化中的作用，追溯了其从古代范例到俄罗斯古典主义时期及苏联时期作品的历史演变。作者根据花瓶的放置位置（如围栏上、草坪上、栏杆上、花坛上等）对其进行了分类，并阐述了关键的设计原则，包括规模、形式、装饰、材料和颜色。特别关注了实际应用方面：所使用的材料（混凝土、陶瓷、石材、金属）、结构解决方案以及用于种植的植物选择。章节最后介绍了对垃圾箱的要求、其构造及在城市空间中的优化布局。本書は V. M. スヴィデルスキー著『小さな建築フォルム』の一節であり、装飾用の花瓶とごみ箱に焦点を当てています。この章では、都市のランドスケープにおける花瓶の役割を詳細に検討し、古代の事例からロシア古典主義時代、ソ連時代の作品までの歴史的変遷を辿っています。著者は設置場所（柵の上、芝生の上、手すりの上、花壇など）に基づいて花瓶を分類し、規模、形状、装飾、材料、色彩を含む主要な設計原則を概説しています。実用的な側面、すなわち使用材料（コンクリート、陶磁器、石材、金属）、構造的解決策、植栽用植物の選定について特に重点を置いています。章の最後には、ごみ箱に対する要件、その構造、都市空間内での最適な配置についての説明がなされています。
Факсимильный скан издания в библиотеке TEHNE:	https://tehne.com/library/sviderskiy-v-m-malye-arhitekturnye-formy-ogrady-fonari-vazy-skami-kiev-1953
Предыдущие публикации:	1. Ограды. 2. Фонари.

МАЛЫЕ АРХИТЕКТУРНЫЕ ФОРМЫ: ВАЗЫ, УРНЫ

Раздел «Вазы» разработан Академией архитектуры Украинской ССР (Институт градостроительства) и 3.X.51 г. одобрены Коллегией Управления по делам архитектуры при Совете Министров Украинской ССР.

Декоративные вазы получили широкое применение в благоустройстве городов.

Являясь одним из видов декоративной пластики (наравне со скульптурой), вазы, установленные в парках и скверах, оживляют и дополняют зеленые и цветочные ковры газонов и клумб.

Рис. 1. Мраморная ваза. Италия. Вилла Боргезе.

Роль ваз в композиции малых архитектурных форм различна.

Вазы на небольших площадках в центре пересечения парковых дорожек либо на цветочных клумбах являются центром их композиции (табл. 1-д).

В отдельных случаях вазы, устанавливаемые на ограждениях, балюстрадах, перилах лестниц, включаются в архитектуру этих малых форм и завершают их композицию (табл. 1-в, г, е).

Декоративные вазы с хорошо подобранными и посаженными в них цветами служат украшением парков и скверов.

Рис. 2. Ваза из песчаника, г. Гомель.

Керамические вазы очень древнего происхождения. За время их существования, которое исчисляется тысячелетиями, были выработаны совершенные формы ваз, оказавшие влияние и на формы декоративных садовых ваз. Стройные амфоры, легкие, вытянутые лекифы, плоские чаши, широкие кратеры, напоминающие чашу цветка, кувшинообразные гидрии и пелехи дают возможность широкого выбора форм при проектировании декоративных ваз (табл. 2).

Большую известность приобрели древние вазы: из виллы Мецената, сплошь покрытые тончайшим растительным орнаментом, и известная ваза виллы Боргезе (рис. 1).

Рис. 3. Ваза с постаментом, усадьба — Музей Останкино, конец XVIII в.

Мастера русского классицизма, прекрасно усвоив формы античного искусства, внесли в пластику ваз новые самобытные черты, свидетельствующие о влиянии народного искусства на форму и орнамент ваз. Искусство художественного литья, широко развитое в то время, позволило создать многочисленные образцы прекрасных чугунных ваз. Цветочные декоративные вазы у входа в Елагин дворец в виде больших витых ваз-корзинок, вазы-жертвенники у павильонов на Елагином острове, вазы в Летнем саду, Петродворце, Павловске и др. показывают высокое понимание формы, материала ваз и техники их изготовления (рис. 2, 3; табл. 2).

Рис. 4. Ваза с посаженными в ней драценой и гнофалиумом, г. Киев.

Народное искусство изготовления изделий из керамики со всем многообразием их форм также обогащает архитектуру декоративных ваз.

В советский период, когда одним из проявлений заботы о человеке является и небывалый размах благоустройства улиц, парков, скверов, правильно налаженное производство декоративных ваз приобретает большое значение.

Основными задачами при создании декоративных ваз являются:

а) правильный выбор масштаба вазы по отношению к окружающим ее предметам на месте установки;
б) выбор формы вазы;
в) правильный подбор тематики орнамента (рис. 4, 5);
г) правильное решение пьедестала для вазы;
д) правильный подбор материала для изготовления вазы и постамента;
е) правильный выбор цвета вазы (цвет глазури или эмали керамических ваз, окраска рельефа пигментами на основе полихлорвиниловых смол, сграфитто и т. п.).

Рис. 5. Ваза на подпорной стенке, г. Киев.

В зависимости от места установки вазы разделяются на:

а) Вазы, венчающие столбы оград (табл. 1-в, рис. 6, 7). Они обычно небольших размеров, устанавливаются на верхушке столбов ограды. Вазы этого типа бывают открытые или закрытые.
б) Вазы на газонах. Устанавливаются на высоком пьедестале (при высокой траве газона). Высота пьедестала не менее полторы высоты самой вазы (рис. 8). При низкой зелени газона (с частой стрижкой) декоративные вазы можно ставить на низкие — 20—30-сантиметровые постаменты.
в) Вазы, устанавливаемые на балюстрадах и на ограждениях лестниц (рис. 5). По своей форме и объему они почти не отличаются от ваз, устанавливаемых на газонах.
г) Вазы, являющиеся центром цветочных клумб. Размещаются в центре клумбы на низком пьедестале, находящемся на одном уровне с землей; такие вазы обычно являются центром всей композиции цветочного рисунка клумбы (табл. 1-д) и делаются иногда больших размеров (до 2 м высоты).
д) Вазы, устанавливаемые на пересечениях дорожек. Такие вазы завершают перспективу дорожек и служат ориентирами для движения (рис. 9).
е) Вазы, оформляющие входы в парки и др. (рис. 10).

Рис. 6. Ваза на столбе ограждения, г. Киев, стадион «Динамо».

Для изготовления ваз применяют весьма различный материал. Большей частью вазы делаются из серого бетона (рис. 11, 12). Следует отметить, что фактура и цвет бетона не вяжутся с зеленью парков и скверов, и такие вазы не достигают желаемого эффекта. Кроме того, бетонные вазы требуют частого ремонта.

Рис. 7. Ваза на ограждении газона, г. Одесса.

При изготовлении бетонных ваз следует широко применять введение в бетон верхнего облицовочного слоя из мраморной крошки различных, тонов, что обогащает фактуру бетона. Применяя обработку верхнего слоя бетонных ваз способом сграфитто либо окрашивая рельеф пигментами на основе полихлорвиниловых смол, можно получить красивую цветную с небольшим рельефом поверхность.

Рис. 8. Ваза на газоне, г. Киев.

Значительное место в производстве ваз должна занять керамика. Цветистость керамических ваз, возможность использования для их изготовления местных сырьевых ресурсов, их невысокая стоимость позволяют широко внедрять керамику в производство ваз (рис. 13).

Рис. 9. Ваза, г. Киев.

При наличии мягких пород камней (известняки, песчаники, мраморы) вазы можно делать из этих материалов (рис. 2).

Рис. 10. Ваза у входа в парк, г. Киев.

Следует широко внедрять в производство ваз также металл (чугун, вторичный алюминий). Внутри решетчатых металлических ваз обычно устанавливается футер для посадки цветов.

Рис. 11. Ваза с орнаментом, г. Львов.

По конструкции вазы бывают монолитные (цельные) или сборные, состоящие из нескольких частей. В сборных бетонных вазах части соединяются между собой посредством металлических штырей, заливаемых цементным раствором. Таким же способом вазы укрепляются и на пьедесталах. Для посадки растений вазы наполняются землей. В дне имеется отверстие.

Рис. 12. Ваза с орнаментом, г. Львов.

Ассортимент цветов, высаживаемых в вазы, зависит от места их установки. Если вазы расположены высоко (на высоких пьедесталах, на столбах ограждений и т. п.), следует рекомендовать посадку аспарагуса-спендес в комбинации с пальмами. В вазах, устанавливаемых низко (на газонах и клумбах), высаживаются юка, драцена, пальмы и т. п.

Рис. 13. Керамическая ваза, г. Киев.

Цветочно-декоративные растения могут служить материалом для устройства ваз из цветов, украшающих газоны и цветники, а также для устройства других малых архитектурных форм парка или сквера (беседки, входы, перголы и т. п. Табл. 1-Б; рис. 14, 15).

Рис. 14. Ваза из цветов, г. Киев.

Вазы из цветов состоят из каркаса (дерево или толстая проволока), прочно укрепленного на месте. Каркас обтягивается проволочной сеткой с ячейками размером 10 мм. В каркас насыпают по форме вазы хорошо увлажненную землю, внутрь вазы набивают мох, который периодически увлажняется через отверстия в земле вазы.

Рис. 15. Ваза из цветов, г. Днепропетровск.

Для обсадки таких ваз применяются ковровые растения, высаживаемые в ячейках сетки (альтернантера яркокрасная, альтернантера-верзиколер, альтернантера оливковая, ахирантес красный, седум голубой, мезем ориентамум и др.).

Рис. 16. Бетонная урна, Донбасс.

Устройство ваз и других скульптурных форм (терпиерное искусство) возможно также путем тщательной стрижки зеленых кустарников с приданием им желаемой скульптурной формы. Для этой цели применяются буксус (для юга Украинской ССР), бирючина, граб и г. п.

Рис. 17. Бетонная урна, Донбасс.

Рис. 18. Бетонная урна, г. Львов.

Широко распространенным элементом малых архитектурных форм являются урны для окурков и бумаг, расставляемые вдоль улиц и аллей.

Урны должны быть внешне хорошо оформлены, устойчивы и удобны для опорожнения. Следует отметить, что на практике последнее требование часто игнорируется. В настоящее время существующие урны разгружаются (ввиду затрудненности их опрокидывания) руками или через отверстие в дне, что противоречит санитарно-гигиеническим требованиям. Во избежание этого в урну следует вставлять легко вынимающиеся металлические стаканы из кровельного железа.

Материалом для изготовления урн служит бетон с введенной в его верхний слой мраморной крошкой, серый чугун (рис. 16, 17, 14) либо керамика с чугунной оправой (табл. 13).

Урны устанавливаются вдоль улиц и аллей, возле скамей отдыха, в местах наибольшего скопления отдыхающих, на расстоянии 60—80 м друг от друга.