Мастера искусства об искусстве : Избранные отрывки из писем, дневников, речей и трактатов : В 4-х томах : Том III. — Москва ; Ленинград, 1934

  

 

 

 

 

 

Материал настоящего, III тома, посвященного искусству становления и развития империализма, строится по несколько иному принципу, чем материал первых двух томов. Выбор художников был там делом сравнительно ясным. История давно выделила ведущие фигуры искусства прежних эпох; наоборот, наши суждения о живущих художниках, как вообще, суждения о художниках их современников, лишены силы подобной убедительности: история лишь постепенно произведет в будущем необходимую ревизию оценок. Подходить к современным художникам с меркою, с которой мы подходим к старым мастерам, не приходится. Очевидно лишь одно: общее снижение культуры, общий спад искусства буржуазии эпохи империализма, спад, отражающий разложение, гниение господствующего класса. Это снижающееся, вырождающееся искусство имеет своих вождей и героев, но чем ближе мы к современности, тем качественная градация становится условнее и дискуссионнее, количество возможных претендентов соответственно увеличивается. Все это диктовало иной подход к материалу настоящего тома; приходилось расширять список представляемых художников, исходя в выборе не столько из качественных оценок, сколько из учета исторической роли, сыгранной художником, из суждения о характерности, типичности данного художника для определенного течения, являющегося выражением идеологии того или иного класса в условиях меняющейся исторической ситуации. Отсюда — появление в данном томе имен, вовсе не претендующих на гениальность, но являющихся характерными носителями определенных социально-художественных тенденций.

 

Ряд других трудностей вставал перед составителями. Эти трудности заключаются прежде всего в крайней неравноценности материала, в неравномерности его накопления; наряду с чрезвычайной полнотой материала по одним мастерам мы наталкиваемся на зияющие пропуски и пробелы. Причина здесь прежде всего та, что материал этот касается наших современников или же художников, недавно сошедших в могилу; понятно, что их переписка, а также дневники, воспоминания и пр. материалы опубликованы лишь фрагментарно; и здесь в будущем будет особенно много дополнений. Эти пробелы компенсируются, однако, материалами иного порядка. Чем ближе подходим мы к современности, тем больше можем констатировать тягу художников к теоретическим высказываниям, декларациям, программам. Все чаще художники выступают в роли критиков, теоретиков. Написанное современными художниками колоссально; материал, приводимый в настоящем томе, мог быть легко утроен, удесятерен. Вместе с тем идейно-созидательная ценность этого материала все более падает; пышностью декларируемых установок, звонкой фразеологией различных манифестов пытаются прикрыть идейную выхолощенность, опустошенность вырождающейся художественной практики. С другой стороны, далеко не все ведущие, действительно представляющие эпоху мастера склонны, способны к подобным программным выступлениям*. Происходит своеобразное разделение труда: одни „создают“, экспериментируют, другие больше теоретизируют и ведут словесные битвы. Итак, перед нами большая неравномерность материала, ограничивающая возможность осветить достаточно планово определенные этапы художественного развития и досадные пробелы во многих местах, которые смогут быть заполнены лишь впоследствии.

____________

* Отсутствие писанного документального материала вынудило нас в известных случаях использовать записи высказываний мастеров, сделанные их современниками. Отдавая всегда предпочтение подлинному тексту мастера, мы вводим в ряде случаев (Ренуар, Бурделль, Майоль и др.) записи слов мастера, поскольку они не вызывают подозрений в правильной передаче его мыслей.

 

Далее идут трудности, вызванные условиями места и временем. Не все опубликованное на Западе имеется у нас в Москве, в наших библиотеках и музейных хранилищах.

 

Ряд интересных первоисточников не мог быть использован для настоящего издания. Вместе с тем скудость получаемой художественно-журнальной литературы также ставила ограничивающие рамки. Мы уже не говорим об использовании чисто архивного, неопубликованного еще материала.

 

Тем не менее следует указать, что собранный материал по своей многосторонности, разнообразию и полноте, а также по его проработанности далеко оставляет за собою все аналогичные попытки за границей. Вместе с тем читатель должен иметь в виду и следующее ограничение: материал данного тома охватывает мысли и высказывания художников, относящиеся преимущественно к их творческой практике. Программные установки, декларации, критические статьи общего интереса, как правило, не включены в данный том: они найдут себе место в подготовляющемся к печати издании „Искусство эпохи империализма в документах“, являющемся естественным дополнением и продолжением данного тома.

 

---

 

 

От редакции  5

От реализма к мистике и абстракции. Статья Б. Николаева  7

 

ЭДУАРД МАНЭ (Edouard Manet, 1832—1883)

 

ЭЖЕН БУДЕН (Eugène Boudin, 1824—1898)

 

КЛОД МОНЭ (Claud Monet, 1840—1926)

 

КАМИЛЛЬ ПИССАРРО (Camillo Pissarro, 1830—1903)

 

АЛЬФРЕД СИСЛЕЙ (Alfred Sisley, 1839—1899)

 

ПОЛЬ СИНЬЯК (Paul Signac, p. 1863)

 

ОГЮСТ РЕНУАР (Auguste Renoir, 1841—1919)

 

ПОЛЬ СЕЗАНН (Paul Sézann, 1837—1906)

 

ВИНЦЕНТ ВАН-ГОГ (Vincent Van Gogh, 1853—1890)

 

ПОЛЬ ГОГЕН (Paul Hauguin, 1848—1903)

 

МОРИС ДЕНИ (Maurice Denis, p. 1870)

 

АНРИ МАТИСС (Henri Matisse, p. 1869)

 

МОРИС ВЛАМИНК (Maurice de Vlaminck, р. 1876)

 

ПАБЛО ПИКАССО (Pablo Picasso, р. 1881)

 

ФЕРНАН ЛЕЖЕ (Fernant Léger, р. 1881)

 

ОЗАНФАН и ЖАННЕРЕ (Osenfant, р. 1886, et Jeanneret)

 

ДЖИНО СЕВЕРИНИ (Gino Severini, p. 1883)

 

ГАНС ФОН МАРЕ (Hans Von Marées, 1837—1887)

 

ЖОРЖ ГРОСС (George Grosz, р. 1893)

 

ФЕРДИНАНД ХОДЛЕР (Ferdinand Hodler, 1853—1918)

 

ДЖЕМС УИСТЛЕР (Y. М. N. Whistler, 1834—1903)

 

ОГЮСТ РОДЕН (Auguste Rodin, 1840—1917)

 

КОНСТАНТИН МЕНЬЕ (Constantin Meunier, 1831—1905)

 

АДОЛЬФ ФОН ГИЛЬДЕБРАНД (Adolf Von Hildebrand, 1847—1921)

 

АНТУАН БУРДЕЛЛЬ (Antoine Bourdelle, 1861—1929)

 

АРИСТИД МАЙОЛЬ (Aristide Maillol, р. 1861)

 

АДОЛЬФО ВИЛЬДТ (Adolfо Wildt, 1868—1931)

 

ПРИМЕЧАНИЯ И БИБЛИОГРАФИЯ  759

 

---

 

  

 

  

 

---

 

Скачать издание в формате pdf (яндексдиск; 199 МБ).

 

 

 

• Том I
• Том II
• Том III
• Том IV