Мастера искусства об искусстве : Избранные отрывки из писем, дневников, речей и трактатов : В 4-х томах : Том І. — Москва ; Ленинград, 1937

 

 

 

 

 

Настоящая книга является 1-м томом серии «Мастера искусства об искусстве», выпускаемой в 4 томах.

 

В книгах собраны письма, дневники, статьи и другие материалы, в которых получила отражение эпоха, в которую жили художники (начиная от ренессанса до XIX века включительно), и взгляды их на искусство.

 

Первый том посвящен главным образом художникам эпохи ренессанса.

 

 

 

Настоящее издание задумано прежде всего как собрание материалов по истории мирового изобразительного искусства. Для изучения этой истории, для познания художественного наследства, оставленного нам прошлым, высказывания художников приносят неоценимую помощь. Эти высказывания, в какую бы форму они ни были облечены их авторами, представляют двоякий интерес. Литературные материалы выдающихся художников имеют ценность документальных первоисточников, характеризующих ту или иную эпоху в истории искусства, а также самого автора как одну из действенных фигур этой эпохи. С другой стороны, суждения об искусстве, исходящие от больших мастеров искусства, подчас раскрывают такие стороны художественного творчества, повествуют о таких явлениях художественной практики, наблюдения которых доступны только самому художнику. Здесь литературное наследство того или иного мастера приобретает уже не только ценность исторического документа, но и является незаменимым свидетельством творческого опыта, поучительной записью процессов, происходящих в творческой лаборатории.

 

О том, что художники всех времен чувствовали живую потребность в литературной фиксации своего личного опыта, свидетельствуют обилие и разнообразие оставленного ими литературного наследства. Последнее насчитывает в своем составе отнюдь не только произведения бытового, «приватного» жанра — в виде писем и дневников, но и целые законченные сочинения — статьи, очерки, трактаты, литературно оформленные мемуары. Для историка искусства глубокий интерес представляют и та и другая категории литературной деятельности художников. Ученые трактаты Леонардо, Лебрена и Хогарта, дневники, в которые на протяжении десятилетий Делакруа заносил свои мысли и наблюдения, итальянские письма Пуссена или Александра Иванова, речи и докладные записки Луи Давида, критико-публицистические статьи Крамского, разнообразнейшие эпистолярные материалы, журнальные заметки, декларации, отрывочные записи, принадлежащие перу выдающихся живописцев и скульпторов, — весь этот разнохарактерный материал составляет огромное литературное богатство. Этот материал является как бы побочным продуктом творчества мастеров, чьим основным призванием была вовсе не литература. Но эту литературную продукцию великих художников не следует — да и невозможно — отделять от их основного творчества. Последнее как бы продолжается и разъясняется в литературной и эпистолярной форме, и в преобладающей своей части высказывания больших мастеров искусства выходят далеко за рамки обычных автобиографических документов.

 

Высказывания мастеров искусства об искусстве в большинстве случаев — отнюдь не некие отрывочные афоризмы, но глубоко продуманные и глубоко пережитые формулировки творческого кредо. В этих высказываниях запечатлелись не только индивидуальные черты данного мастера, не только его личные художественные симпатии и антипатии, но и различные стадии и проявления той борьбы, которую вел он сам, вела его школа, вел его класс за свои идеалы, за свое мировоззрение, за свое искусство. Но и в тех случаях, когда мысль художника облечена им самим (или дошла до нас) лишь в форме случайной записи или отрывочного афоризма, — мы и в этих фрагментах находим интереснейшие и глубоко поучительные наблюдения, оценки.

 

Среди громадного количества изданий, содержащих те или иные документы, письма, отдельные сочинения выдающихся художников прошлого, мы не имеем ни на одном языке сводного труда, который отобрал бы и суммировал этот литературный материал по всей истории европейского искусства. Правда, на немецком языке имеются сборники писем выдающихся художников и скульпторов от времен ренессанса до наших дней, но эти сборники (вроде опубликованного еще до мировой войны под редакцией Ф. Уде) охватывают лишь эпистолярное наследство художников, да и то в незначительной его части. Что же касается основных литературных материалов — дневников, трактатов, критических статей и т. д., — то всю эту обширную документацию приходится искать в многочисленных разрозненных монографиях, мемуарах современников, различных публикациях более или менее случайного характера, наконец в отдельных изданиях, посвященных литературному наследству того или иного мастера.

 

Ко всему этому громадному и разрозненному материалу и пришлось обратиться составителям настоящего издания.

 

Издание это приобрело таким образом характер избранных отрывков. Это, однако, отнюдь не означает, что все издание построено лишь на каких-то фрагментах, напротив, — составители старались при отборе материалов сохранять цельность каждого отдельного документа и лишь в отдельных случаях шли на некоторое сокращение текста и (в еще более редких случаях) на включение отрывочных записей и афоризмов. В этих последних случаях фрагментарный характер материала был предопределен, по большей части, самим автором.

 

Наше издание озаглавлено «Мастера искусства об искусстве»: составители стремились собрать высказывания художников, наиболее характерных для целых течений и школ изобразительного искусства, — выдающихся мастеров и виднейших деятелей художественной культуры. Считаясь с объемом издания, составители вынуждены были пожертвовать очень многими именами, менее значительными с точки зрения нашего художественного наследования. С другой стороны, составители были ограничены, понятно, самим характером литературной деятельности тех или иных художников. В этом отношении пришлось считаться с крайне непропорциональными масштабами этой деятельности: в то время как одни мастера очень обильно проявили себя как писатели (или ораторы) об искусстве, как авторы множества писем и других документов, — литературное наследство других, не менее крупных художников, ограничивается несколькими отрывочными высказываниями или письмами, не представляющими большого интереса. Это обстоятельство объясняет, во-первых, неравномерное распределение материала по отдельным мастерам и, во-вторых, отсутствие некоторых больших имен художников.

 

Отбирая наиболее ценный литературный материал того или иного мастера, составители не ограничивались какой-либо одной формой этого материала. Напротив, — они старались извлечь все наиболее значительное из документов самого различного характера: сюда относятся опубликованные и неопубликованные литературные произведения мастера, его дневники и другие записи, его переписка, документальные записи его речей, различные официальные документы, составленные тем или иным художником, научные трактаты и т. д. При этом, как правило, в издание включались только материалы строго аутентичного характера; отдельные суждения, приводимые, в качестве исключения, из вторых источников, даны лишь в тех случаях, когда их аутентичность не вызывает сомнения. Наконец (также в порядке исключения) в отдельных случаях приведены суждения некоторых выдающихся современников художника о его творчестве, — в качестве дополнения к высказываниям самого мастера, — дополнения, представляющие определенный биографический интерес (например по Рембрандту, Пуссену и др.).

 

Весь материал настоящего издания распределен на четыре тома.

 

Первый том посвящен мастерам европейского искусства XV—XVII веков, т. е. эпохи, обычно обозначаемой терминами ренессанс и барокко; в этот том включены материалы, относящиеся к великим художникам этой эпохи в Италии, Франции, Испании, Нидерландах, Германии.

 

Второй том охватывает XVIII и XIX века, причем XIX век доведен лишь до 70-х годов, т. е. до эпохи империализма и связанных с этим периодом новейших течений в буржуазном искусстве.

 

Третий том посвящен представителям новейшего европейского искусства — от последней трети XIX века до мировой войны.

 

Четвертый том целиком посвящен русским художникам — от древнейших времен до начала XX века.

 

 

---

 

 

Предисловие  7

Ренессанс и барокко. Вводная статья Л. Пинского  11

 

ЧАСТЬ I. ИТАЛИЯ

(под общей редакцией А. А. Губера)

 

Ченнино Ченнини (Cennino Cennini, ум. ок. 1400)

 

Оттавиано Мартини (Ottaviano di Martini Nelli, ок. 1370—1445)

 

Доменико Венециано (Domenico Veneziano, ок. 1410—1461)

 

Лоренцо Гиберти (Lorenzo Ghiberti, 1378—1455)

 

Леон-Баттиста Альберти (Leon Battista Alberti, 1404—1472)

 

Пьеро делла Франческа (ок. 1420—1492)

 

Беноццо Гоццоли (Benozzo Gozzoli, ок. 1420—1497)

 

Андреа Мантенья (Andrea Mantegna, 1431—1506)

 

Пьетро Перуджино (Pietro Perugino, 1446—1523)

 

Леонардо да Винчи (Leonardo da Vinci, 1452—1519)

 

Рафаэль Санти (Raffaelle Santi, 1483—1520)

 

Микеланджело Буонарроти (Michelangelo Buonarroti, 1475—1564)

 

Тициан (Tiziano Vecellio, 1477(?)—1576)

 

Антонио Корреджо (Antonio da Corregio, 1494—1534)

 

Якопо Каруччи да Понтормо (Jacopo Carrucci da Pontormo, 1494—1557)

 

Тинторетто (Jacopo Robusti, detto il Tintoretto, 1518—1594)

 

Веронезе (Paolo Caliari, detto il Veronese, 1528—1588)

 

Бенвенуто Челлини (Benvenuto Cellini, 1500—1571)

 

Джорджо Вазари (Giorgio Vasari, 1511—1574)

 

Федериго Цуккаро (Federigo Zuccaro, 1543—1609)

 

Джанпаоло Ломаццо (Giovanni Paolo Lomazzo, 1538—1600)

 

Караччи (Lodovico Caracci, 1555—1619; Agostino Caracci, 1558—1601; Annibale Caracci, 1560—1609)

 

Джованни Лоренцо Бернини (Giovanni Lorenzo Bernini, 1598—1680)

 

ЧАСТЬ ІІ. ГЕРМАНИЯ

(под общей редакцией проф. А. А. Сидорова)

 

Альбрехт Дюрер (Albrecht Dürer, 1471—1528)

 

Иоахим Сандрарт (Joachim Sandrart, 1600—1688)

 

ЧАСТЬ ІІІ. ИСПАНИЯ

(под общей редакцией проф. А. А. Сидорова)

 

Франсиско Пачеко (Francisco Pacheco, 1564—1654)

 

ЧАСТЬ IV. ФЛАНДРИЯ

(под общей редакцией проф. А. А. Сидорова)

 

Петер-Пауль Рубенс (Peter Hubens, Paul, 1577—1640)

 

 

---

 

 

 

 

 

---

 

Скачать издание в формате pdf (яндексдиск; 200 МБ).

 

 

 

Все тома издания в библиотеке Технэ: