Архивсячина

Цветная иллюстрированная карта Carte drolatique d'Europe pour 1870 («Потешная карта Европы на 1870 год»). Каждая страна представлена в человеческом и животном облике карикатурного персонажа, отражающего индивидуальность каждой страны в начале франко-прусской войны 1870 года. Автор карты — Поль Адоль, французский иллюстратор и карикатурист времен наполеоновской Третьей империи.

За диагональю береговой полосы, за морской далью, почти на горизонте вырастает вид величественной Фудзи. На переднем плане зритель видит человека с навьюченной лошадью, одиноко бредущего по берегу. Рыбачья лодка, пробивающаяся в волнах перпендикулярно диагонали берега, усиливает впечатление уходящего вдаль пространства.

«Расширение нашего поля зрения в отношении одного лишь производства приводит нас к новым жилищным формам. Поставленное Марксом и поддержанное Лениным требование „рассеяния поселений“, другими словами „дезурбанизаци“», привело меня тогда, как ныне Охитовича, к тому выводу, что параллельно с принципом обобществления, изоляция человека, как стимулирующий момент к развитию его личности является также равноправным требованием».

«Советская земля» / The Soviet Land — цветная карта Советского Союза 1948 года издания, с описательным текстом, иллюстрациями и вставками под картой и на боковых панелях, посвященными климату, промышленному производству и внешней торговле, государственному устройству и природным ресурсам Советского Союза. На карте показаны реки, озера, крупные промышленные и сельскохозяйственные объекты.

Красочно иллюстрированная карта искусно изображает каждую страну в виде животного или, реже, в виде человеческой фигуры, давая интригующее представление о японских представлениях о состоянии мира (и некоторых японских предрассудках относительно соседних стран) в начале Первой мировой войны. По условиям союза с Великобританией Япония вступила в войну на стороне союзников.

«...прямым следствием социалистической организации города является дифференциация кварталов для жилых и общественных сооружений... Применение раздельной системы жилых и общественных территорий создает иное выражение плана города, делая его резко отличным от планов капиталистических городов».

А. Н. Бенуа: «Бродский не живописец, а рисовальщик, как говорят теперь — „график“. Его интересует сплетение линий, развитие планов, определенность контуров... Но именно в этой определенности задачи сказывается, что Бродский — настоящий художник. Он — маниак. И я бы сказал, что маниачество есть подкладка всякого таланта».

Линией, цветом, динамикой ритмов передал в гравюре художник грозное движение разбушевавшегося океана, его могучую силу. В огромной синей вздыбившейся волне, нависшей над маленькой лодкой, в кипении белой пены, венчающей ее края, в брызгах, напоминающих то когтистые лапы зверя, то стаю стремительно вылетающих из морской пучины птиц, ощущается грандиозная сила движения тяжелой массы воды, готовой поглотить все живое.

Эд Рейнхардт (1913—1967) — американский художник-абстракционист. Наиболее известен своими «черными» или «предельными» картинами. Он утверждал, что пишет «последние картины», которые может написать каждый. «Единственная, вечная, постоянная революция в искусстве — это всегда отрицание использования искусства для каких-то иных целей, чем свои собственные», — утверждал Рейнхардт.

The print is one of Hokusai’s extremely detailed compositions. It depicts a merry scene of cherry-blossom viewing at Gotenyama, the hill north of Shinagawa in Edo. Gotenyama, or Palace Mountain, was so named because this hill was said to have been the site of the shogun’s villa. With its fantastic ocean view and cherry trees planted during the Kanbun period (1661-72), Gotenyama was a very popular picnic spot.

При рассмотрении проектов дачных строений в утверждающих инстанциях к их архитектурному качеству относятся с большим безразличием, что, конечно, не способствует стремлению архитекторов к повышению этого качества. В результате дачное строительство осуществляется в большинстве случаев по посредственным проектам, имеющим мало удобную внутреннюю планировку, неэкономичную конструктивную схему и крайне слабое решение внешней архитектуры зданий.

Обусловленное крестовым сводом преобладание ячеек прямоугольной формы в нефах соборов не отвечало новым потребностям и эстетическим представлениям. Альберти мотивировал преимущества круглой и многогранной формы практически тем, что при этом условии «можно очень легко прибавить множество капелл», а теоретически — ссылкой на то, что «природу больше всего радует круглое и шестиугольное».

«Крестьянин не любуется цветком и не слушает пения жаворонка, этим занимается горожанин. Человек всех стран и климатов стремится жить коллективом. Жизнь коллективом приносит продукты промышленные и интеллектуальные. Ум развивается только в сгруппированных человеческих массах. Это плод концентрации. Распыление лишает разума и расслабляет все узы дисциплины — материальной и умственной».

Американская концептуальная художница и дизайнер Барбара Крюгер наиболее известна своими коллажами, состоящими из черно-белых фотографий, заимствованных из популярных журналов, в «тело» которых вживлены краткие текстовые декларации. Фразы в текстах часто включают местоимения «ты», «твой», «я», «мы» и «они», обращаясь к культурным конструкциям власти, идентичности, потребительства и сексуальности.

Проведение конкурса совпало с пятилетием работы над осуществлением генерального плана реконструкции Москвы. На протяжении этих лет многие принципиальные вопросы архитектуры жилищ приходилось решать заново. Первые шаги по пути создания новых типов жилых домов сопровождались экспериментами, иногда не совсем удачными, различного рода увлечениями и даже извращениями.