Архивсячина

«Искусство требует большой волевой целеустремленности и упорства в достижении цели. Художник должен бояться всякого легкого успеха, должен строго относиться к себе и никогда не довольствоваться приблизительностью в исполнении поставленных задач. Уже в те годы я стремился всегда добиваться большего, никогда не удовлетворяясь достигнутыми результатами».

«Парижская колыбельная» — результат личного знакомства автора с городским пространством и политическим климатом современного Парижа в контексте недавних душераздирающих событий, произошедших в городе. Парижская муниципальная одержимость идеей управления и упорядочивания жизни в общественном пространстве города породила ряд правил, касающихся сохранения, обслуживания и обеспечения безопасности. Некоторые из этих правил, например, требование Второй империи закрывать общественные парки с наступлением темноты, относятся еще к XIX веку.

Цель конкурса — найти наилучшие архитектурные форма для проектируемого театра, отвечающего современным задачам массового музыкально-зрелищного действа и всем новейшим достижениям сценического искусства. Решение должно быть действительно новое и оригинальное, отражающее идеологическое значение театра в развитии советской культуры...

Факультет почти целиком откинул старые методы преподавания, заменив их новыми, в соответствии с новым назначением советского архитектора, который должен быть не только мастером-техником своего дела, но и умелым организатором и творцом новой утверждающейся жизни. «Сборник работ Архитектурного факультета Вхутемаса» развертывает картину постепенного роста и уточнения новых методов архитектурного образования на материале студенческих работ за семь лет существования факультета.

Пападжордж объяснил, что в его намерение однозначно не входило становиться фотографом-документалистом: «паломничество туристов к Акрополю может быть заснято как своего рода отголосок подлинных шествий афинян» с Агоры на Акрополь. Серия фотографий функционирует как своего рода современный фриз, на котором фигуры туристов вырезаны в рельефе и обрамлены руинами древнегреческого города, застыв в непрерывном многотысячелетнем нарративе.

В истории искусства нет проблемы более сложной и более ответственной, чем проблема творческого сотрудничества отдельных искусств. Эта сложнейшая творческая проблема властно встает перед нами не только в плане теории искусства, но и как актуальный вопрос живой художественной практики наших дней. Советское искусство выдвигает проблему синтеза трех пространственных искусств как один из важных пунктов своей творческой программы.

Archigram — авангардная английская архитектурная группа, сформированная в 1960-х годах. Группа была неофутуристической, антигероической и проконсьюмеристской; черпала вдохновение в технологиях для создания новой реальности, которая выражалась почти исключительно в концептуальных проектах «бумажной» архитектуры.

«...наивно полагать, что, коттедж порождает индивидуалистов, а дом-коммуна — коллективистов. Коллективизм — это созвучие интересов и умонастроений, единая идейная нацеленность, но не механические контакты случайной группы людей на лестничной клетке. Книга или телевизор (традиционные символы индивидуализма!) на самом деле связывают человека с интересами всего человечества намного сильнее, чем совместная еда в придомовой столовой».

Как правило, структура города познается в постепенном ознакомлении. Ее восприятие складывается во времени, связано с передвижением. Общая картина конструируется сознанием на основе частных впечатлений. У непрофессионалов, а они-то и составляют подавляющую часть человечества, эта картина не превращается в законченную и четкую модель целого, но воспринятые качества структуры образуют как бы общий фон восприятия эстетических свойств пространственных систем частного порядка по отношению к городу в целом.

Хокусай изобразил повседневную жизнь крестьян. Мужчины, которые носят на себе мешки с зерном, возможно с рисом. Женщины носят от этой мельницы чистую воду. Неподалеку от взрослых, которые заняты работой, изображен мальчик, видимо послушник храма, ведущий на поводке черепаху.

На наружных стенах каменных, кирпичных и бетонных сооружений часто появляются аморфные или кристаллические образования, носящие название высолок, или выцветов. Исследование физико-химической сущности процессов образования выцветов, изучение причин их появления, и исследование методов борьбы с ними — все эти вопросы изучались в лаборатории отделочных работ ВАА.

Алан Маскин: «Наша заявка на Fairy Tales 2016 по касательной задевает исследование бюро Olson Kundig о городских крышах — в значительной степени забытом верхнем слое города. Идея применения нарративного фильтра как к реализованным, так и к концептуальным проектам, стала еще одним способом критического изучения архитектурных идей. В проекте „Добро пожаловать на 5-й фасад“ научная фантастика служит традиционным средством визуализации будущего».

«Жилище — это продукт дальнейшего технического разделения труда. Последнее приведет к еще большему уменьшению его размеров. От родового, от патриархального жилища в 4 поколения, от мещанского в два поколения, капиталистического в одно, техническое разделение труда при социализме приведет к жилищу на одного человека — к индивидуальному жилищу».

Архитектура Сербии и Македонии зародилась на территории, граничившей на юге и юго-востоке с Византией, а на севере и северо-западе со Священной Римской империей. Кроме того, здесь еще существовали некоторые города позднеантичного и ранневизантийского времени. Все это должно было оказать свое влияние на сербскую и македонскую архитектуру, но довольно скоро она стала развиваться по своему собственному пути. Это говорит о наличии у славян уже в то время своей самобытной зодческой традиции.

Союз металлистов, поручая архитектурным обществам составление проекта Дворца культуры на месте бывшего Симонова монастыря в Москве, ставил перед ними к задачу — выражение этим зданием современной нам эпохи.