Архивсячина
Giambatista Piranesi. Vedute di Roma. 1748–1751
Начиная с 1747 г. и до конца своих дней, Пиранези создавал гравюры, впоследствии вошедшие в серию «Виды Рима» (Vedute di Roma, 1778). В них Пиранези сумел выразить пафос мощных построек Рима во всем их величии и драматизме. «Поэт Рима», Пиранези воспел величие города древнего, великолепие города современного. Эти гравюры убеждают, что во всей Вселенной нет города, равного Риму.
подробнее
А. В. Щусев. Архитектура и живопись
Архитектура без живописи и скульптуры не может полностью характеризовать современное строительство. Все эти пластические искусства должны соединиться и дать лучшие образцы своей работы. Как живописцы, так и скульпторы, подняв на высоту свое мастерство, должны стараться разобраться в задачах, которые перед ними ставит развивающаяся архитектура.
подробнее
А. А. Стригалев. Латиноамериканский вариант функционализма (Карлос Рауль Вильянуэва)
Вильянуэва: «Я думаю, что основным специфическим качеством архитектуры является пространство, духовно-осмысленное, пригодное для людей. От пространства, которое служит ключом для всего проекта, развивается наружный объем. И объем определяет третий основной элемент архитектуры: конструкции. Объем и конструкции должны приобрести жизнь через цвет, фактуру и с помощью технического оборудования».
подробнее
М. Морозов. Образ Ленина в изобразительном искусстве. Живопись. 1934
«Художественно изобразить замечательнейшего человека нашей эпохи — задача, естественно, привлекающая многих. Однако до сих пор ни в скульптуре, ни в живописи не найден образ Ленина, который... передавал бы тот отпечаток гениальности вождя, приведшего пролетариат к величайшей победе, с которой связан образ Ленина в глазах современников и с которой он вошел в историю».
подробнее
Юнчул Ким. Серия кинетических скульптур Chroma
В процессе «вещевания» (THINGing) в предметном мире скульптуры Юнчула Кима становятся активными деятелями, а не безжизненными объектами, расставленными вокруг нас. В основе философии MatteReal лежит имажинистский девиз Уильяма Карлоса Уильямса «Идеи не существуют вне вещей!» (“No ideas but in things!”) из наброска 1927 года к его модернистскому эпосу Paterson.
подробнее
«Потешная карта Европы на 1870 год»
Цветная иллюстрированная карта Carte drolatique d'Europe pour 1870 («Потешная карта Европы на 1870 год»). Каждая страна представлена в человеческом и животном облике карикатурного персонажа, отражающего индивидуальность каждой страны в начале франко-прусской войны 1870 года. Автор карты — Поль Адоль, французский иллюстратор и карикатурист времен наполеоновской Третьей империи.
подробнее
Бруно Таут. Распад города. 1930
«Расширение нашего поля зрения в отношении одного лишь производства приводит нас к новым жилищным формам. Поставленное Марксом и поддержанное Лениным требование „рассеяния поселений“, другими словами „дезурбанизаци“», привело меня тогда, как ныне Охитовича, к тому выводу, что параллельно с принципом обобществления, изоляция человека, как стимулирующий момент к развитию его личности является также равноправным требованием».
подробнее
«Советская земля» / The Soviet Land. News Map of the Week Inc. 1948
«Советская земля» / The Soviet Land — цветная карта Советского Союза 1948 года издания, с описательным текстом, иллюстрациями и вставками под картой и на боковых панелях, посвященными климату, промышленному производству и внешней торговле, государственному устройству и природным ресурсам Советского Союза. На карте показаны реки, озера, крупные промышленные и сельскохозяйственные объекты.
подробнее
Японская иллюстрированная карта Первой мировой войны. 1914
Красочно иллюстрированная карта искусно изображает каждую страну в виде животного или, реже, в виде человеческой фигуры, давая интригующее представление о японских представлениях о состоянии мира (и некоторых японских предрассудках относительно соседних стран) в начале Первой мировой войны. По условиям союза с Великобританией Япония вступила в войну на стороне союзников.
подробнее
Исаак Бродский. Мой творческий путь: окончание учебы
А. Н. Бенуа: «Бродский не живописец, а рисовальщик, как говорят теперь — „график“. Его интересует сплетение линий, развитие планов, определенность контуров... Но именно в этой определенности задачи сказывается, что Бродский — настоящий художник. Он — маниак. И я бы сказал, что маниачество есть подкладка всякого таланта».
подробнее
Кацусика Хокусай. Тридцать шесть видов Фудзи: № 21. Большая волна в Канагаве
Линией, цветом, динамикой ритмов передал в гравюре художник грозное движение разбушевавшегося океана, его могучую силу. В огромной синей вздыбившейся волне, нависшей над маленькой лодкой, в кипении белой пены, венчающей ее края, в брызгах, напоминающих то когтистые лапы зверя, то стаю стремительно вылетающих из морской пучины птиц, ощущается грандиозная сила движения тяжелой массы воды, готовой поглотить все живое.
подробнее
Ad Reinhardt
Эд Рейнхардт (1913—1967) — американский художник-абстракционист. Наиболее известен своими «черными» или «предельными» картинами. Он утверждал, что пишет «последние картины», которые может написать каждый. «Единственная, вечная, постоянная революция в искусстве — это всегда отрицание использования искусства для каких-то иных целей, чем свои собственные», — утверждал Рейнхардт.
подробнее
Страницы
|
|