Архивсячина

Конструкция архитектурных и машинных форм отражает только до известной степени некоторые проблемы конструктивизма. Охватить все то, что должно отобразить подобное учение, крайне трудно и представляет очень сложную задачу по общему своему масштабу. Объединение аналитической и графической сторон конструктивизма представляет своеобразную задачу, обладающую специфической сложностью.

«Хороший дизайн — вопрос дисциплины. Он начинается с анализа проблемы и сбора всей доступной информации. Если вы понимаете проблему, у вас есть решение. Это больше логика, чем воображение. Жизнь дизайнера — жизнь в борьбе против уродства. Дизайнер как врач борется с болезнью. Визуальная болезнь повсюду вокруг нас и мы пытаемся вылечить её при помощи дизайна».

У нас часто подходят к проблеме синтеза искусств, рассматривая его как простое примыкание одного искусства к другому. В этом понимании проблема взаимного проникновения двух или трех искусств и их соотношения сводится к проблеме простого соседства и часто даже чуть ли не к отношениям архитектора и скульптора друг к другу. Между тем под синтезом следует разуметь сложное соотношение, основанное на противоречии, которое складывается в новое единство.

The deep blue hue of the water in the foreground of the print finds a visual counterpoint in the inky blue band that reaches across the horizon and sky. This repetition of color serves to flatten out the scene, bridging the distance between near and far. The mast and sails of the large junk create an interesting play of triangular forms that reflect and frame the form of Fuji in the distance.

В архитектурном отделе (1—4 сентября 1868 года) съезда германских инженеров и архитекторов, выработаны были правила, определяющие норму вознаграждения за архитектурные труды. Общество, трудившееся над разработкой этого вопроса, предложило принять эту норму всем архитекторам в Германии, как для собственных расчетов, так и для оценки труда своих сотоварищей.

В число основополагающих принципов стиля high-tech входят стилистика высоких технологий — гладкие металлические и стеклянные поверхности, хромированные трубы, открытые инженерные коммуникации, цифровая техника; минимализм — однотонное оформление стен, обои без узоров и рисунков; строгая геометрия — четкие линии, правильные формы, чередование простых и сложных фигур и др.

In the foreground a large boat laden with cotton bales moves toward the tiny island of Tsukuda. The boat's shape repeats that of Fuji, creating the rhyming of form so common to Hokusai's style. Other, smaller boats fill the water, giving viewers a sense of the daily life surrounding Tsukuda.

Воображаемые тюрьмы, Фантастические изображения тюрем, или Темницы (Carceri d'invenzione) — серия офортов  итальянского художника, архитектора и гравёра, Джованни Баттисты Пиранези, начатая в 1745 году и ставшая самой известной работой автора. Первое издание, опубликованное в 1750 году, включало 14 листов.

ВОПРА рассматривает архитектуру как единство формы и содержания, считая содержание ведущим. АСНОВА выбрасывает содержание и понимает архитектуру как форму. ВОПРА считает, что архитектура должна отвечать конкретным социальным потребностям, выражать конкретное содержание, лидеры АСНОВА заявляют, что архитектура должна «служить высшей технической потребности человека — ориентироваться в пространстве».

На данной гравюре изображена большая процессия даймё, шествующая по дороге вдоль рисовых полей. Эти передвижения даймё были обусловлены системой заложничества — санкинкодай, которая заключалась в том, что даймё должны были проводить около полугода в Эдо, а оставшуюся часть года в своих собственных провинциях, оставляя в Эдо членов своих семей в качестве заложников.

Б. Зерфюс: «Главная опасность в архитектуре — желание индивидуализироваться. Стремление, свойственное многим современным архитекторам быть оригинальными любой ценой; отсюда тенденции к своеобразному маньеризму и барочности, которые я категорически отвергаю».

Портал TEHNE публикует полнотекстовую версию издания «Спутник по реке Волге, ее притокам, Каме и Оке на 1902 год : С картами Волги, Камы и Оки, видами и планами Волжских, Камских и Окских городов» (Саратов, 1902) со всеми иллюстрациями. Предлагаем вашему вниманию вторую часть издания — «От Рыбинска до Нижнего Новгорода».

Для панели управления вычислительных машин «Olivetti» была разработана система символов, не содержащей букв. Чтобы система символов не была очень громоздкой, была проделана кропотливая работа по систематизации около 20 систем символов, применяемых в картографии, метеорологии, топографии, радиоэлектронике, химии, музыке и др. с целью установления наиболее четких ассоциаций символов.

Здание Наркомтяжпрома (Народного комиссариата тяжёлой промышленности СССР) предполагалось возвести на Красной площади на месте Верхних торговых рядов (ныне здание ГУМа). В 1934 году был проведен конкурс на проект этого сооружения. В конкурсе участвовали самые известные советские архитекторы того времени: братья Веснины, Иван Леонидов, Иван Фомин, Алексей Щусев, Даниил Фридман,  Константин Мельников и многие другие.

Хокусай показал мост Сэндзю и городок, построенный около этого моста по дороге в Никко. Зритель видит следующего по мосту человека с лошадью, вероятно, идущего в Синагава. Хокусай избегает здесь изображений шумного города, а показывает крестьян, которые мирно ловят рыбу в реке. Наше внимание привлекает далекий пейзаж с видом Фудзи. На краю моста, сквозь его сваи открывается прекрасный вид на Фудзи.