Архивсячина

Архитектура в большей мере, чем скульптура или живопись, использует достижения прогресса техники и опирается на общественный характер производства. Ее зависимость от законов природы и объективных закономерностей организации жизненных процессов более непосредственна. Благодаря этому основа для развития зодчества в XX в. оставалась все же более устойчивой, чем для других видов пространственных искусств, и достигнутые ею художественные результаты в целом более значительны.

Главные положения, выдвинутые «Бригадой X» касались: содержания новой архитектуры, отношения к средствам сообщения как к основе структуры города, к использованию возможностей, предоставляемых техникой для создания нового вида окружения. Ставились проблемы новой эстетики, отвечающей принципам индустриальных методов строительства и создания архитектуры, которая оптимизирует психологическое состояние людей и в наивысшей мере отвечает требованиям комфорта.

«В честь нашего приезда Горький устроил грандиозную рыбную ловлю, в которой участвовало двадцать пять человек. Ранним утром, вместе с рыбаками, мы отправились в море, наловили много рыбы и начали на берегу варить замечательную каприйскую уху, о которой так восторженно отзывался Алексей Максимович».

Первый сборник лучших студенческих работ Архитектурного факультета Академии Художеств был издан в 1928 году и охватил период времени с 1925 г. по 1928 г. Настоящий сборник № 2 отражает последующий этап, с 1928 г. по 1930 г., т. е. вплоть до временного прекращения существования архитектурного факультета в стенах Академии.

К планировке поселка при Тельбесском заводе. Поселок проектируется на участке, прилегающем к заводской территории. Существующим шоссе, проложенным от вокзала к заводу, и протекающей через участок речкой Абой поселок делится на три жилые сектора. В центра поселка на шоссе, которое обрабатывается бульварами, проектируется парк с культурно-просветительными учреждениями — домом культуры, кино и детским клубом.

Гонзалес де Клавихо: «В Самарканде продается каждый год много различных товаров, которые привозятся из Китая, Индии, Татарии и других мест... И так как в городе не было большего места, где бы можно было все продавать, царь приказал провести через город улицу, на которой по обеим сторонам были бы лавки и палатки для продажи товаров. Эта улица должна была начинаться в одном конце города и, проходя через весь город, доходить до другого конца».

This competition was announced via the EU Official Journal, calling for expressions of interest. It involved three openable bridges in Copenhagen, a city divided by the water course of its inland harbour. New links were needed between the heart of the city on the west side, and the area to the east, where the new Opera Elouse is situated. There is ever-diminishing navigation of large ships in the port, and its waterfront land is undergoing dramatic development. 

Карта Киото с высоты птичьего полета, на которой показаны здания, деревья, парки, достопримечательности, улицы, железные дороги, реки и т. д. Автор карты — Хацусабуро Ёсида (1884—1955) — японский картограф и художник, широко известный своими картами поселений с высоты птичьего полета. Известный как «Хиросигэ эпохи Тайсё», Ёсида за свою жизнь создал более 3000 карт.

Картина современного жилого района перед глазами: азбука Морзе (несколько комбинаций точек и тире) вместо образного языка архитектуры. Территория заполняется брусками домов, геометрическая примитивность которых перерастает в обезличенность.

Центр материального оформления организации жизни в жилом комбинате лежит, конечно, в общественной части. Именно в этой части будет оформляться новая жизнь. Мы должны научиться и научить трудящихся пользоваться этой общественной частью нового жилища, научиться организовывать общественную жизнь и жить общественной жизнью.

«Наконец после настойчивых просьб поэт привстал, сухо сообщив, что им обдуман и разработан план двух лекционных курсов студийцев. Один будет посвящен принципам японского стихосложения. Другой — методам строительства железной дороги через Гималаи...»

Публикуем все листы чертежей из журнала «Зодчий», издававшимся Императорским Санкт-Петербургским обществом архитекторов, за 1872 год.

Если исходить из обыденного опыта, вещи всего навсего наполняют квартиру и в силу этого представляются по отношению к ней чем-то сугубо подчиненным. Пространственная оболочка жилища рассматривается при таком подходе как нечто данное, первичное, а вещи, наоборот, как второстепенный по важности компонент, который следует приспосабливать к основному. Внешняя «очевидность» не может, однако, служить критерием истины.

Для скульптуры проблема синтеза не есть в первую очередь проблема сотрудничества одного творческого цеха с другим творческим цехом — архитектурным. Вопрос отнюдь нельзя сводить только к формам совместной работы, к дружной и согласованной разверстке мест, отводимых архитектуре и скульптуре в некоем сложном комплексе. Нельзя сводить проблему синтеза только к организационным условиям его осуществления; надо выдвинуть на первый план творческие проблемы.

«Во-первых, в качестве обоснованного самим предметом начала перед нами выступает архитектура. Она — начало искусства, потому что искусство в свой начальный период не нашло вообще ни соразмерного материала, ни соответствующих форм для изображения своего духовного содержания. Поэтому оно удовлетворяется лишь исканием истинной соразмерности и внешним характером содержания и способа изображения».