Архивсячина

Архитектурные формы древней Греции не явились обнаженным выражением конструкции, но они не были также и совершенно произвольным воплощением рождавшихся в мозгу архитектора художественных образов. Они явились продуктом выражения этих образов средствами техники. Разгадку их надо искать в том конфликте между конструкцией и материалом, который возник при воспроизведении в камне традиционных композиций деревянной архитектуры.

Статья О. Н. Глухаревой из 9-го тома Всеобщей истории архитектуры (1971) об архитектуре Китая VI—X веков. «После образования единой империи началось большое строительство. Была укреплена Великая китайская стена, которая находилась в запущенном состоянии, для чего были призваны сотни тысяч мужчин. Началось восстановление разрушенных городов. В Лояне были сооружены дворец и богатые резиденции сановной знати, которые соперничали в пышности и роскоши убранства».

«Я не вижу причин, могущих помешать Мидкульту утвердиться в качестве нормы нашей культуры. Зачем биться с настоящей поэзией, если профессор риторики может выдать ее эффекты в сжатой форме — доходит в два раза быстрее и оканчивается „Подуй на угли моего сердца“? Зачем читать социологов, когда г. Паккард донесет до вас их суть безболезненно?»

1) Надписи на чертеже должны быть настолько простые, чтобы их можно было сделать скоро и хорошо, независимо от почерка чертежника. 2) Ясность и четкость надписей имеет главное значение, а потому не следует употреблять особо фантастических шрифтов, которыми в последнее время так увлекаются все художники и архитекторы. 3) При надписях по возможности следует избегать сложных построений, а надо все делать по глазомеру...

Статьи О. Н. Глухаревой из 1-го тома Всеобщей истории архитектуры (1970, 2-е изд.) об архитектуре стран Дальнего Востока. «Наиболее ранние памятники зодчества Китая относятся к неолитическому периоду, когда население сменило кочевой образ жизни на оседлый. Такими сооружениями периода неолита являются круглые в плане, покрытые ветвями и травой полуземлянки каркасно-стоечной конструкции».

Перевозить пассажиров с максимальными быстротой, удобствами и безопасностью — вот основная и непосредственная практическая задача метрополитена. Однако отсюда не следует, что в условиях социалистического города станционные сооружения метрополитена должны быть только сугубо утилитарными сооружениями. Являясь элементами своеобразного подземного города, они в то же время являются неотделимой частью всего городского ансамбля, продолжением городских улиц и площадей под землей.

Проект доходного дома и фабрики шелковых изделий А. И. Ниссена в Санкт-Петербурге (Набережная Фонтанки, 183 / улица Лабутина, 34 / Калинкин переулок, 1) из журнала «Зодчий» за 1873 год. Автор проекта и текста — архитектор Виктор Александрович Шрётер (1839—1901).

В статье впервые рассматриваются факты, связанные с историей архитектуры зданий приходской Христорождественской церкви в поселке Шурминского завода. Материал адресован органам охраны объектов культурного наследия, архитектуры и градостроительства, научным работникам, архитекторам, градостроителям.

Статья Г. З. Лазарева из 11-го тома Всеобщей истории архитектуры (1973) об архитектуре Китая 1918—1949 годов. «В первой половине XX в. появляется тенденция роста городского населения, которое достигло к середине 30-х годов 80 млн. человек. Население Шанхая, крупнейшего торгового и промышленного центра страны, в 1930 г. насчитывало около 3,5 млн. человек, а к 1940 г. превысило 4 млн. К середине 30-х годов на территории международного сеттльмента, являющегося деловым центром Шанхая, проживало более миллиона человек».

Атлас содержит 60 цветных карт (планов) крепостей и укреплений Российской империи. С. Петербургский округ: Архангельск-Новодвинск, Кронштат, Нарва, С. Петербург, Шлиссельбург, Севастополь. Сибирские крепости: Омск, Петропавловск, Усть-Каменогорск. Финляндский округ: Аланд, Выборг, Гангеуд, Свеаборг, Форт-Слава и др.

Эрих Голлербах исследует сюжеты художественной керамики, выпускаемой Государственным фарфоровым заводом с 1917 по 1923 годы. «Пролетариат в ореоле героизма, пролетарская идеология, ее лозунги, устремления и завоевания стали доминирующей темой современной росписи фарфора: в этом смысле можно говорить о появлении особого пролетарского стиля».

Задача нашей архитектурной политики должна заключаться в том, чтобы направить творческую фантазию архитекторов и колхозного крестьянства, освобожденного от всякой эксплоатации и дурмана религии, на строительство новых общественных сооружений, которые должны во много раз превзойти архитектурную ценность старых барских усадеб и церковных сооружений.

В 1931 году в Институте литературы, искусства и языка Коммунистической академии прошла дискуссия по теме «Задачи изоискусства в связи с решением ЦК ВКП(б) о плакатной литературе». Материалы дискуссии широко освещались в печати, публиковались в журнале «Литература и искусство», в 1932 году вышли отдельным сборником «За большевистский плакат». Публикуем доклад Густава Клуциса «Фотомонтаж как средство агитации и пропаганды» и прения по докладу.

Из всего сложнейшего организма метро пассажир будет зрительно воспринимать только вестибюли, станции и вагоны. Организовать эти элементы призвана архитектура, и она заняла в проектировке и строительстве московского метро такое видное место, какое ей не уделялось ни в одном метро мира.

Статья О. Н. Глухаревой из 9-го тома Всеобщей истории архитектуры (1971) об архитектуре Китая III—VI веков. «Архитектура Китая III—IV вв. не потеряла преемственности и продолжала, хотя и медленно, развивать богатые строительные традиции прошлого, сочетая их с новыми формами, воспринятыми из Индии и Центральной Азии вместе с буддизмом».