Архивсячина

«Каждая железобетонная крепость индустриализации, каждая магистраль социализма, вновь пробитая в чересполосице старых городов, каждое новое социалистическое поселение в сознании миллионов неразрывно связаны с памятью о Ленине, с его учением, с его делом. Светлые просторы клубов, площади наших городов..., колхозы, идущие к зажиточной жизни, служат фоном для монументального образа В. И. Ленина».

«Кривая улица — дорога ослов, прямая — дорога людей. Кривая улица есть результат произвола, беспечности, распущенности, ослабления, животности. Прямая же — это противодействие, деятельность, акты, прямая — результат самообладания. Она здорова и благородна».

Хокусай рисует вершину горы Фудзи в отдалении, за озером Асиноко в Хаконе. Она скромно белеет среди других гор. Многие предметы второго плана теряются и пропадают в тумане. Художник пытался отразить личные чувства, некий момент сопереживания природе. Единство и гармония пронизывают этот пейзаж.

Известная поговорка «при царе Горохе» означает «давно, в незапамятные времена». Владимир Даль записал другую форму этого выражения: «Давно, когда царь Горох с грибами воевал». Одна из самых распространенных интерпретаций сказки — иносказание для метеоризма от гороховой каши/супа с грибами, являющимися традиционными блюдами русской кухни.

Если до недавнего времени специалистов интересовала прежде всего оригинальность композиции того или иного монумента, той или иной скульптуры самих по себе, то сейчас не менее важным критерием становится характер участия монументальной скульптуры (или живописи) в создании той среды обитания человека, которую образует город.

Станция Умэдзава, которая находилась между дорогой Токайдо и равниной Седа, входит в состав современного города Ниномия. Раннее осеннее утро, небо только просветлело, но не окрасилось. Покой природы нарушает стая журавлей у воды. Двое из них уже поднялись в небо. Конус Фудзи очерчен плавной, спокойной линией. Колорит гравюры необычайно прост, выдержан в гамме двух основных тонов, синего и зеленого.

Все сказки с участием Кащея Бессмертного можно разделить на три группы. В первую группу входят сказки на сюжет «Смерть Кащея в яйце», во вторую — «Смерть Кащея от волшебного коня» и в третью — сказки, не связанные между собой определенной тематикой, где Кащей сплошь и рядом дублирует какой-нибудь другой сказочный отрицательный персонаж.

Весьма дискуссионным представляется вопрос о выборе этажности для среднеазиатских городов. Сторонники низкой этажности в качестве доводов приводят климат, сейсмику, отсутствие водопровода и канализации, дефицит завозных материалов и, что нелепее всего, «национальные особенности».

Валентин Николаевич Ростков принадлежит к поколению художников-конструкторов, которые в середине тридцатых годов пришли в развивающиеся отрасли советской индустрии. Они не только участвовали в создании многих промышленных изделий, но и сыграли еще одну, очень большую и важную роль: боролись за то, чтобы в промышленном изделии, в любой вещи находило отзвук стремление человека к прекрасному, чтобы эстетические качества не были утрачены в потоке ширпотреба.

«Целью настоящего изложения ставится: а) указать на ценность детского рисунка туземных народов Сибири, б) обратить внимание на методы его исследования и в) подтвердить действие общего закона эволюции рисунка как первобытного человека, так современного графически неграмотного взрослого и ребенка всех народов».

Альбом «Русь : Русские типы Б. М. Кустодиева» включает 23 акварели, выполненные в 1919—1920 годах. Работы художника воспроизведены с помощью фототипии. Вступительное слово к альбому написал писатель Евгений Иванович Замятин, который впоследствии эмигрировал, из-за чего кустодиевский альбом попал в спецфонд.

«Между прочим, я узнал, что в Гренаде существовал музыкальный кружок имени Чайковского. Кружок этот пользовался большой популярностью и широко пропагандировал русскую музыку. Помню, я был очень удивлен этим фактом. Из русских писателей в Гренаде были тогда очень популярны Горький и Андреев — во всех книжных магазинах и киосках я видел книги этих писателей, расходившиеся большими тиражами».

Эйвери подчеркивает, что хотя его изображения не являются настоящими фотографиями (за исключением двух, по его словам), они все равно требуют большого мастерства и ретуши с его стороны, чтобы получиться фотореалистичными. Для их создания Эйвери сначала использует нейросеть Midjourney, затем комбинирует и ретуширует лучшие изображения с помощью Photoshop'а.

Майкл Параскос: «То, как Уолш конструирует живописное пространство, принимает две формы. Первая — горизонтальное расширение, вторая — иллюзия глубины. Оба способа гиперболизированы... Нас убеждают, что это изображения мира, как он есть, но правда в том, что пространство на этих картинах совсем не похоже на то пространство, в котором мы живем».

«Отсутствие в Средней Азин в целом необходимых и достаточных условии для здоровой и производительной жизни населения ставит перед строительством и в частности перед архитектором задачу создания этих необходимых и достаточных условий. В предлагаемом нами проекте на эту сторону было обращено особенное внимание. Вместо азиатских кибиток мы предлагаем культурное, удобное и здоровое жилье».