Архивсячина

В искусстве восточных деспотий зверь становится воплощением чуждой простому смертному силы. В народном эпосе даже благородный Гильгамеш то уподобляется дикому быку, царящему над народом, то, разгневанный после смерти друга, он рычит, подобно льву. Мардук влетает ураганом в раскрытую пасть Тиамат. Боги слетаются над благоухающими возлияниями, как мухи, или в испуге присаживаются в оцепенении, как псы.

Гравюра строится на соотношении лишь синего и белого тонов. На фоне глубокого синего неба торжественно высится снежная вершина Фудзи. Светлая, неподвижная морская гладь простирается до самого горизонта. Белой декоративной пене облаков противостоят темно-синие деревья, расположенные на голубых фантастических скалах. Земля, деревья, скалы необыкновенно тонко гармонируют с цветом неба и океана.

Авторы знакомят читателей с принципами разработки ЦНИИ промзданий отечественных производственных знаков безопасности и с рекомендациями по их применению. Подразделяя производственные знаки безопасности на четыре группы (запрещающие, предупреждающие, предписывающие, указатели), авторы дают развернутую характеристику знаков каждой из этих групп по функции и внешнему виду.

Яркая палитра голубого, зеленого и розового цветов насыщает пейзажи гонконгского художника Вонг Чун Хея. Художник считает каждую работу вместилищем впечатлений от мест, по которым он путешествовал. «Я никогда не пытаюсь запечатлеть только текущий момент в пейзаже. Цвета постоянно меняются со временем. По этой причине цвета на моих картинах не выглядят реалистично или натуралистично. Они скорее субъективны».

Интенсивное строительство сельджуков в Малой Азии развернулось в XIII в. Сооружения того времени свидетельствуют о вполне сложившихся типах гражданских и культовых зданий. На их планировке и внешнем облике сказались архитектурные традиции соседних государств — Ирана, Армении, Византии, Сирии. Из дворцовых сооружений до нашего времени сохранились лишь немногие руины, которые все же позволяют представить себе общий характер таких построек сельджуков.

В 1960—70-х годах Spirou выпустил несколько постеров, посвященных космической тематике: советским аппаратам «Луноход-1» и «Луна-16», лунной миссии «Аполлон-11», орбитальной станции «Скайлэб», космическому челноку «Энтерпрайз» OV-101 и др.

Архитектоника построения античного театра, — греческого и римского, — поражает предельной простотой своей пространственной логики. Схемы этих театров таковы, что, пространственно объединяя в единый комплекс сцену и зрительный зал, внедряя сценическое действие в самую толщу зрителей, они создают непосредственный контакт между зрителями и исполнителями.

В октябре 2022 года правительство приняло решение о том, что разрешит отдельным группам иностранцев приобретать земельные участки площадью до 1600 м², но только для строительства собственного жилья. Земля будет доступна при условии инвестиций на сумму не менее 1,2 млн $ в сферу, которая будет способствовать развитию страны. Инвесторы должны вкладывать капитал на срок не менее 3-х лет, иначе лишатся права на владение собственностью.

Путники, мерно идущие по дороге, изображены на переднем плане, параллельно плоскости листа. Пространство организуется тремя планами. На переднем — мы видим процессию самураев, движущуюся параллельно горизонтальному краю гравюры. На дальнем — изображен пейзаж, и еще дальше — величественная и спокойная Фудзи на фоне светлого неба.

Третье место на конкурсе архитектурного сторителлинга Fairy Tales 2015 заняла работа "CTRL C - CTRL ME" Полины и Элен Маркомб и Джея Робинсона. Эта история — метафорическая иллюстрация сложного пути творческого процесса от вдохновения до проектирования. Красочные рисунки рассказывают о миниатюризации архитектора, который становился все меньше и меньше под давлением технологий и бизнес-правил.

Начиная с 1747 г. и до конца своих дней, Пиранези создавал гравюры, впоследствии вошедшие в серию «Виды Рима» (Vedute di Roma, 1778). В них Пиранези сумел выразить пафос мощных построек Рима во всем их величии и драматизме. «Поэт Рима», Пиранези воспел величие города древнего, великолепие города современного. Эти гравюры убеждают, что во всей Вселенной нет города, равного Риму.

Архитектура без живописи и скульптуры не может полностью характеризовать современное строительство. Все эти пластические искусства должны соединиться и дать лучшие образцы своей работы. Как живописцы, так и скульпторы, подняв на высоту свое мастерство, должны стараться разобраться в задачах, которые перед ними ставит развивающаяся архитектура.

Настоящее исследование продолжает тему пластической криптологии Микеланджело. Динамика и морфология пространственных реперов и пластических метафор («Линия света» и «Давидомодуль») в контексте новейших достижений являет нам неординарную проницательность художника.

Вильянуэва: «Я думаю, что основным специфическим качеством архитектуры является пространство, духовно-осмысленное, пригодное для людей. От пространства, которое служит ключом для всего проекта, развивается наружный объем. И объем определяет третий основной элемент архитектуры: конструкции. Объем и конструкции должны приобрести жизнь через цвет, фактуру и с помощью технического оборудования».

«Художественно изобразить замечательнейшего человека нашей эпохи — задача, естественно, привлекающая многих. Однако до сих пор ни в скульптуре, ни в живописи не найден образ Ленина, который... передавал бы тот отпечаток гениальности вождя, приведшего пролетариат к величайшей победе, с которой связан образ Ленина в глазах современников и с которой он вошел в историю».