Архивсячина

В Финляндии после Второй мировой войны возник ряд острых социальных проблем, разрешение которых вызвало широкое развитие градостроительных работ и строительство массового жилища. В этот период, отмеченный внедрением новых индустриальных методов, наблюдалось усиление рационалистических тенденций. Одним из ярких представителей нового поколения финских архитекторов был Вильё Ревелл.

«...нельзя огульно всю архитектуру современной Италии отнести к категории показных парадных сооружений фашизма. Есть также неплохие скромные вещи, не претендующие на такую роль... Это маленький, недавно построенный городок Сабаудия, авторами которого является группа молодых архитекторов-планировщиков — Канчелотти, Монтуори, Пичинато и Скапелли. На конкурсе они взяли первенство, и им была поручена постройка».

Нам известно очень мало о древнейшей поре художественного развития человечества. Достоверные сведения о нем незначительны, особенно в сравнении с позднейшими периодами. Правда, до нас дошли примечательные памятники первобытного искусства. Но время их возникновения, жизненные условия, которые их породили, остаются и до сих пор предметом предположений исследователей. Ни один из других периодов истории искусства не вызывает таких горячих споров, как древнейший период.

«Уже в первом пятилетии Чарджуй — столица Туркменской республики, крупный промышленный, культурный и политический центр Туркменской АССР. Намеченный рост промышленности города и функции административные и культурно-политические, которые приобретает город с переездом сюда туркменского правительства, предопределяют его характер городского образования...»

Елена Дмитриевна Поленова (1850—1898) — русская художница, график, живописец, мастер декоративного дизайна, одна из первых художников-иллюстраторов детской книги в России, одна из основоположников стиля модерн в русском искусстве.

Комплексный подход к проектированию был применен при разработке автодорожного шрифта в группе визуальных коммуникаций отдела эргономики ВНИИТЭ. Работа проводилась по заказу и с участием Центральной научно-исследовательской лаборатории Государственного управления шоссейных дорог. Целью было создание хорошо читаемого, универсально применимого для автомобильных дорог шрифта.

Конструкция архитектурных и машинных форм отражает только до известной степени некоторые проблемы конструктивизма. Охватить все то, что должно отобразить подобное учение, крайне трудно и представляет очень сложную задачу по общему своему масштабу. Объединение аналитической и графической сторон конструктивизма представляет своеобразную задачу, обладающую специфической сложностью.

«Хороший дизайн — вопрос дисциплины. Он начинается с анализа проблемы и сбора всей доступной информации. Если вы понимаете проблему, у вас есть решение. Это больше логика, чем воображение. Жизнь дизайнера — жизнь в борьбе против уродства. Дизайнер как врач борется с болезнью. Визуальная болезнь повсюду вокруг нас и мы пытаемся вылечить её при помощи дизайна».

У нас часто подходят к проблеме синтеза искусств, рассматривая его как простое примыкание одного искусства к другому. В этом понимании проблема взаимного проникновения двух или трех искусств и их соотношения сводится к проблеме простого соседства и часто даже чуть ли не к отношениям архитектора и скульптора друг к другу. Между тем под синтезом следует разуметь сложное соотношение, основанное на противоречии, которое складывается в новое единство.

The deep blue hue of the water in the foreground of the print finds a visual counterpoint in the inky blue band that reaches across the horizon and sky. This repetition of color serves to flatten out the scene, bridging the distance between near and far. The mast and sails of the large junk create an interesting play of triangular forms that reflect and frame the form of Fuji in the distance.

В архитектурном отделе (1—4 сентября 1868 года) съезда германских инженеров и архитекторов, выработаны были правила, определяющие норму вознаграждения за архитектурные труды. Общество, трудившееся над разработкой этого вопроса, предложило принять эту норму всем архитекторам в Германии, как для собственных расчетов, так и для оценки труда своих сотоварищей.

В число основополагающих принципов стиля high-tech входят стилистика высоких технологий — гладкие металлические и стеклянные поверхности, хромированные трубы, открытые инженерные коммуникации, цифровая техника; минимализм — однотонное оформление стен, обои без узоров и рисунков; строгая геометрия — четкие линии, правильные формы, чередование простых и сложных фигур и др.

In the foreground a large boat laden with cotton bales moves toward the tiny island of Tsukuda. The boat's shape repeats that of Fuji, creating the rhyming of form so common to Hokusai's style. Other, smaller boats fill the water, giving viewers a sense of the daily life surrounding Tsukuda.

Воображаемые тюрьмы, Фантастические изображения тюрем, или Темницы (Carceri d'invenzione) — серия офортов  итальянского художника, архитектора и гравёра, Джованни Баттисты Пиранези, начатая в 1745 году и ставшая самой известной работой автора. Первое издание, опубликованное в 1750 году, включало 14 листов.

ВОПРА рассматривает архитектуру как единство формы и содержания, считая содержание ведущим. АСНОВА выбрасывает содержание и понимает архитектуру как форму. ВОПРА считает, что архитектура должна отвечать конкретным социальным потребностям, выражать конкретное содержание, лидеры АСНОВА заявляют, что архитектура должна «служить высшей технической потребности человека — ориентироваться в пространстве».