Архивсячина
Елена Дмитриевна Поленова
Елена Дмитриевна Поленова (1850—1898) — русская художница, график, живописец, мастер декоративного дизайна, одна из первых художников-иллюстраторов детской книги в России, одна из основоположников стиля модерн в русском искусстве.
подробнее
Т. Гущева, Т. Любимова. Как проектировался автодорожный шрифт. 1966
Комплексный подход к проектированию был применен при разработке автодорожного шрифта в группе визуальных коммуникаций отдела эргономики ВНИИТЭ. Работа проводилась по заказу и с участием Центральной научно-исследовательской лаборатории Государственного управления шоссейных дорог. Целью было создание хорошо читаемого, универсально применимого для автомобильных дорог шрифта.
подробнее
Яков Чернихов. Конструкция архитектурных и машинных форм
Конструкция архитектурных и машинных форм отражает только до известной степени некоторые проблемы конструктивизма. Охватить все то, что должно отобразить подобное учение, крайне трудно и представляет очень сложную задачу по общему своему масштабу. Объединение аналитической и графической сторон конструктивизма представляет своеобразную задачу, обладающую специфической сложностью.
подробнее
Massimo Vignelli
«Хороший дизайн — вопрос дисциплины. Он начинается с анализа проблемы и сбора всей доступной информации. Если вы понимаете проблему, у вас есть решение. Это больше логика, чем воображение. Жизнь дизайнера — жизнь в борьбе против уродства. Дизайнер как врач борется с болезнью. Визуальная болезнь повсюду вокруг нас и мы пытаемся вылечить её при помощи дизайна».
подробнее
М. В. Алпатов. Проблема синтеза в художественном наследстве
У нас часто подходят к проблеме синтеза искусств, рассматривая его как простое примыкание одного искусства к другому. В этом понимании проблема взаимного проникновения двух или трех искусств и их соотношения сводится к проблеме простого соседства и часто даже чуть ли не к отношениям архитектора и скульптора друг к другу. Между тем под синтезом следует разуметь сложное соотношение, основанное на противоречии, которое складывается в новое единство.
подробнее
Кацусика Хокусай. Тридцать шесть видов Фудзи: № 17. Морской путь в Кадзусу
The deep blue hue of the water in the foreground of the print finds a visual counterpoint in the inky blue band that reaches across the horizon and sky. This repetition of color serves to flatten out the scene, bridging the distance between near and far. The mast and sails of the large junk create an interesting play of triangular forms that reflect and frame the form of Fuji in the distance.
подробнее
Норма вознаграждения за архитектурные труды. 1875
В архитектурном отделе (1—4 сентября 1868 года) съезда германских инженеров и архитекторов, выработаны были правила, определяющие норму вознаграждения за архитектурные труды. Общество, трудившееся над разработкой этого вопроса, предложило принять эту норму всем архитекторам в Германии, как для собственных расчетов, так и для оценки труда своих сотоварищей.
подробнее
Особенности дизайна интерьера трехкомнатной квартиры в стиле хай-тек
В число основополагающих принципов стиля high-tech входят стилистика высоких технологий — гладкие металлические и стеклянные поверхности, хромированные трубы, открытые инженерные коммуникации, цифровая техника; минимализм — однотонное оформление стен, обои без узоров и рисунков; строгая геометрия — четкие линии, правильные формы, чередование простых и сложных фигур и др.
подробнее
Giambatista Piranesi. Carceri d'invenzione. 1750
Воображаемые тюрьмы, Фантастические изображения тюрем, или Темницы (Carceri d'invenzione) — серия офортов итальянского художника, архитектора и гравёра, Джованни Баттисты Пиранези, начатая в 1745 году и ставшая самой известной работой автора. Первое издание, опубликованное в 1750 году, включало 14 листов.
подробнее
К. Михайлов. ВОПРА—АСНОВА—САСС. 1931
ВОПРА рассматривает архитектуру как единство формы и содержания, считая содержание ведущим. АСНОВА выбрасывает содержание и понимает архитектуру как форму. ВОПРА считает, что архитектура должна отвечать конкретным социальным потребностям, выражать конкретное содержание, лидеры АСНОВА заявляют, что архитектура должна «служить высшей технической потребности человека — ориентироваться в пространстве».
подробнее
Страницы
|
|