The Doomers Ball by STASUS – James A. Craig & Matt Ozga-Lawn

 

 

 

Название / Title	The Doomers Ball
Авторы / Authors	STASUS – James A. Craig & Matt Ozga-Lawn
Дата / Date	2015
Статус / Status	An entry for an architectural storytelling competition / работа на конкурс архитектурного сторителлинга Fairy Tales 2015
Награды / Awards	Honorable Mention
Аннотация / Abstract	Проект представляет собой архитектурную антиутопию, основанную на рассказе Эдгара Аллана По «Маска Красной смерти». Группа радикально настроенных реалистов-думеров превращает арктическую нефтяную платформу в декадентское убежище, пытаясь скрыться от глобального экологического коллапса. Работа исследует парадокс использования инструментов экологического разрушения в качестве последнего оплота цивилизации. Через детальные графические разрезы и литературное повествование авторы демонстрируют неизбежность расплаты, когда «черное золото» превращается из источника богатства в силу, поглощающую своих владельцев. The project is an architectural dystopia based on Edgar Allan Poe's "The Masque of the Red Death." A group of radical "Doomers" transforms an Arctic oil rig into a decadent sanctuary in an attempt to escape global environmental collapse. The work explores the paradox of using the very tools of ecological destruction as the last bastion of civilization. Through detailed graphic sections and literary narrative, the authors demonstrate the inevitability of retribution when "black gold" transforms from a source of wealth into a force that consumes its owners. 该项目是一个基于爱德华·艾伦·坡的小说《红死病的面具》的建筑乌托邦。一群激进的“末日准备者”将北极石油钻井平台转变为一个颓废的避难所，试图逃离全球环境崩溃。作品探讨了将生态破坏工具作为文明最后堡垒的悖论。通过详细的图形剖面和文学叙事，作者展示了当“黑金”从财富源泉转变为吞噬其所有者的力量时，惩罚的不可避免性。 このプロジェクトは、エドガー・アラン・ポーの「赤死病の仮面」に基づいた建築的なディストピアです。過激な「ドゥーマー」のグループが、世界的な環境崩壊から逃れるために、北極の石油掘削リグをデカダンな避難所に変貌させます。この作品は、環境破壊の道具そのものを文明の最後の砦として使用するというパラドックスを探求しています。詳細なグラフィック断面図と文学的な物語を通じて、著者たちは「黒い黄金」が富の源泉から所有者を飲み込む力へと変わる時、報いが避けられないものであることを示しています。

 

 

 

 

 

Существовала группа людей, называвших себя думерами. Они верили в неизбежность экологического коллапса и, наблюдая за непрекращающимися усилиями человечества по саморазрушению, пришли к убеждению, что мы бессильны избежать своей участи, неразрывно связанной с судьбой самой окружающей среды. Думеры говорили: когда рухнет экосистема, рухнет и цивилизация. Их ответом перед лицом грядущего апокалипсиса стало решение «предать цивилизацию полному забвению, дожидаясь её конца»*: подготовить свои семьи и общины к неминуемому падению миропорядка, выживать в отдаленных поселениях и жить в изоляции.

 

Думеры захватили контроль над нефтяной платформой «Приразломная» (Prirazlomnaya), притаившейся далеко на севере, в стороне от остального мира, среди дрейфующих арктических льдов. Захват и восстановление платформы носили символический характер: они желали обратить инструменты, с помощью которых человечество уничтожило свой мир и самих себя, для собственных целей. Так «Приразломная» стала первым из поселений думеров — неприступной крепостью, окруженной льдами и застывшей в сиянии aurora borealis, северного сияния.

 

Индустриальное нутро «Приразломной» превратилось в мир в стиле барокко, декадентский и украшенный драгоценностями; ее залы были переполнены символами цивилизации, которую они оставили позади. Прибывали новые думеры, привозя с собой награбленное имущество и пожитки богачей, баронов и банкиров, которые делали всё ради нефти — своего «черного золота» — и которых думеры считали главными виновниками гибели Земли. Теперь эти картины, мебель и предметы роскоши служили сувенирами из мира, который они покинули. За ними никто не гнался: внимание мира было приковано к другому — попыткам сначала исправить, затем сдержать и, наконец, адаптироваться к меняющимся реалиям климата. Грабежи всегда предвещают катастрофу, и вскоре мир оказался втянут в отчаянную войну и хаос.

 

Лидер думеров, далекий от этого хаоса, на самой вершине мира провозгласил себя Принцем и принял имя Просперо. Он радовался новостям о неспокойном мире и упивался пышным, сложным декором «Приразломной». Долгими холодными ночами замерзшая платформа освещалась переменчивым зеленым свечением сияния. Принц был так очарован этим эффектом, что потребовал, чтобы в каждой из семи главных комнат платформы была установлена линза, увеличивающая этот свет и изменяющая его для создания праздничного настроения. Используя азотные смеси и другие средства, Принц сумел превратить зеленый свет северного сияния в пять дополнительных цветов, освещавших залы нового дома думеров: синий, фиолетовый, пурпурный, красный и белый. Седьмая комната — бездействующая буровая башня в центре платформы, чьи щупальца всё еще уходили глубоко в недра земли — была оставлена в темноте. На фасаде башни думеры установили гигантский циферблат часов из черного дерева (вероятно, ранее украшавший какую-то величественную ратушу), который стал центром новой общины.

 

В этих залах думеры праздновали обретение нового дома и радовались своей прозорливости, позволившей им избежать участи внешнего мира, находившегося в ужасающем состоянии. Они давно знали, что мир обречен, и вместо того, чтобы сожалеть о потерянных жизнях, упивались миром, который создавали сами. Облачившись в одежды поверженных богачей, думеры улетели в вихре экстравагантного танца, устроив пышный бал в шести своих ярко освещенных залах. Некоторые даже отваживались заходить в темноту седьмой комнаты, осторожно и медленно танцуя вокруг нефтяной скважины; их нервный смех металлическим эхом разносился по камере. Каждый час огромные часы на башне били, пугая танцоров: звон резонировал в металлических залах, по которым они прогуливались. Удары отдавались в самом нутре платформы, заставляя танцоров замирать, пока долгая вибрация не разносилась по всем углам. С каждым часом звон, казалось, длился всё дольше, сопровождаемый теперь скрипом и стонами старого металла.

 

Но когда звон прекращался, думеры продолжали ликовать и пировать в безопасности своих богато украшенных владений — в тепле, сытости и довольстве. Принц Просперо смотрел на сообщество, которое он помог создать, и радовался его перспективам. Он верил, что жизнь в этой арктической пустыне может продолжаться, и, хотя человечество почти подписало себе смертный приговор, он помог избежать тотальной катастрофы.

 

Наконец, часы пробили полночь. С каждым ударом звон усиливался в камерах «Приразломной». Думеры стояли, ожидая, когда это пройдет, но с каждым ударом скрежет и стоны становились всё громче, сотрясая семь залов бала. Вибрация пола и стен переросла в дрожь, старые промерзшие трубы трескались и лопались. На двенадцатом ударе платформа и все ее обитатели содрогнулись в последний раз, прежде чем погрузиться в глубокую, гулкую тишину. Думеры и Принц успокоились, когда платформа вокруг них затихла.

 

Внезапно с оглушительным ревом башня ожила. Нефть ударила из скважины мощным фонтаном, бешено хлестая по всей платформе. Циферблат часов был сорван с креплений. Комнаты окрасились в черный цвет, их обитатели внезапно оказались в отчаянной борьбе за жизнь. Кто-то пытался приблизиться к скважине, чтобы остановить поток, но тонул в густом приливе тьмы. Кто-то пытался бежать, но бежать было некуда — комнаты заполнялись неумолимо прибывающей нефтью. Кто-то пытался взломать двери и окна, но большинство из них давно обледенели, а те, кому удалось выбраться наружу, замерзли в арктическом холоде — их бальные платья и костюмы распластались вокруг них, подобно призракам. Принц в ужасе смотрел, как созданный им мир поддается тьме, извергающейся из самого его центра. Он стоял, не в силах пошевелиться, пока нефть захлестывала его, а цвета бальных залов преломлялись на ее блестящей поверхности, прежде чем стать глубоким, непоколебимым черным цветом. И Тьма, и Распад, и Черное Золото безраздельно воцарились над всем.

 

 

---

 

 

Комментарии и примечания переводчика

 

 

Данная работа представляет собой архитектурную аллегорию, переосмысляющую классический рассказ Эдгара Аллана По «Маска Красной смерти» в контексте современных экологических и индустриальных страхов. Авторы используют реальный объект — российскую нефтяную платформу «Приразломная» — как символ человеческого высокомерия и попытки спастись от последствий собственных действий. С точки зрения архитектурной концепции, проект исследует идею палимпсеста: наслоения избыточной, декоративной эстетики барокко на сугубо утилитарную, грубую индустриальную структуру. Это подчеркивает ироничный контраст между стремлением к роскоши и «цивилизованности» и «темным» источником этого благополучия — ископаемым топливом. Пространственная организация из семи комнат служит метафорой ложной безопасности, где архитектура выступает не как защита, а как ловушка. Графическая часть подчеркивает это через технические разрезы, где залы для балов выглядят как временные наросты на теле огромной машины.

 

Основная сложность перевода заключалась в сохранении интертекстуальной связи с оригиналом Эдгара По, что потребовало использования специфической лексики в финале произведения. Термин «Doomers» оставлен в транслитерации «думеры», так как в современном контексте он обозначает не просто «обреченных», а специфическую субкультуру людей, убежденных в неизбежности глобальной катастрофы. Имя «Prospero» оставлено в традиционной русской форме «Просперо». Особое внимание было уделено описанию освещения комнат, где физические термины, такие как «азотные смеси», соседствуют с поэтическими описаниями северного сияния. Финальная фраза перевода адаптирована с опорой на классические переводы По, где фраза «illimitable dominion» традиционно переводится как «безраздельное воцарение», что придает тексту необходимый торжественно-мрачный финал.

 

* В оригинале ignore civilisation to death. Конструкция «to [verb] something to death» в английском обычно означает доведение действия до абсолютного предела или до летального исхода: Starve someone to death — заморить кого-то голодом до смерти; Bore someone to death — наскучить кому-то до смерти. В данном случае авторы применили этот оборот к глаголу ignore (игнорировать). Стратегия выживания думеров — это «пассивная казнь» цивилизации. Они решили полностью вычеркнуть её из своего сознания, бросить её и не предпринимать никаких попыток спасения, просто дожидаясь, пока она окончательно перестанет существовать.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

There was a group named the Doomers. The Doomers believed in the inevitability of environmental collapse, and on witnessing humanity’s unceasing efforts toward its destruction, came to believe that we were powerlessness to escape our fate, entwined as it is with that of the environment’s own. When the environment collapses, the Doomers said, so shall civilisation. Their response in the face of apocalypse they faced was to ignore civilisation to death: to prepare (for want of a better term) their families and communities for the imminent fall of civilisation; to survive in remote settlements; to live apart in isolation.

 

The Doomers took control of an oil rig named Prirazlomnaya, nestled far above and away from the world in the shifting arctic ice floes. Their capturing and reinstatement of the rig was symbolic, of course, as they wished to turn the tools by which humanity destroyed its world, and itself, to their own purposes. And so it was that the Prirazlomnaya became the first of the Doomers settlements. An impenetrable fortress surrounded by ice, frozen in the glow of the aurora borealis – the northern lights.

 

The industrial innards of the Prirazlomnaya were transformed into a baroque world, decadent and bejewelled, its rooms ornate with the symbols of the civilisation they’d left behind. More Doomers’ arrived, bringing with them the looted possessions and chattels of the rich, the barons and bankers who did everything for oil, their black gold, and who the Doomers held above all as responsible for the Earth’s demise. Now these paintings, furnishings and luxuries were souvenirs of the world they had left behind. They were not pursued, of course: the attention of the world was elsewhere, attempting to undo, then contain, and finally adapt to the changing realities of their climate. Looting always prefigures catastrophe, and before long the world was embroiled in desperate war and turmoil.

 

The Doomers’ leader, far from this chaos, at the top of the world styled himself a Prince and took the name Prospero. He rejoiced at hearing news of the turbulent world he’d chosen to leave behind, and revelled in the ornate and elaborate décor of the Prirazlomnaya. In the cold and long nights, the frozen rig would be illuminated by the fluxing green glow of the borealis, and the Prince was so taken with this effect that he demanded that each of the rig’s seven main rooms would hold a lens that magnified this light, and altered it for joyous effect. Using nitrogen mixtures and other means, the Prince was able to transform the northern lights’ green glow into five additional colours which illuminated the rooms of the Doomers’ new home; blue, violet, purple, red and white. The seventh room, the dormant drilling tower at the centre of the rig whose tendrils still went far down into the earth below, was left in darkness. Onto the face of the tower the Doomers had installed a giant ebony clock-face (formerly of a grand City Hall, no doubt), which served as centrepiece of the new community.

 

Within these rooms, the Doomers celebrated their new home, and rejoiced in their cleverness and foresight in escaping the fate of the world outside, which by now was in a dire and desperate state. They had long known the world was doomed, and rather than regret the losses of the lives they left behind, revelled in the world they were creating. In the appropriated apparel of the now-vanquished rich, the Doomers held an extravagant dance, a lavish ball through their six vibrantly coloured rooms. Some even ventured into the darkness of the seventh room, dancing carefully and slowly around the oil well; nervous laughs echoing metallically through the chamber. Every hour, the great clock adorning the tower would strike, startling the dancers as chimes resonated through the metal halls they promenaded within. The clangs resounded through the guts of the rig, forcing dancers to a standstill as long reverberations spread to its every corner. Each time the clock struck another hour, the clanging seemed to last longer still, accompanied now by the creaks and moans of old metal.

 

But when the chimes stopped the Doomers rejoiced, and partied, secure in the richly ornamented confines of their fortress; warm, well-supplied and fed. The Prince Prospero looked at the community he had helped create and was glad at its prospects. He knew that life could go on here in the arctic wilderness, and though humanity had almost sealed its own fate, he had helped avoid total catastrophe.

 

Eventually, the clock struck midnight, its chimes amplified with each strike by the chambers of the Prirazlomnaya. The Doomers stood, waiting for it to pass, but with every strike the accompaniment of creaks and groans grew louder, thundering through the seven rooms of the Doomers’ ball. The vibrations in the floor and walls grew into tremulous shudders, and old frozen pipes cracked and split as they were shaken in their holdings. On the twelfth strike, the rig, and all its rooms and occupants, shook one last time before slowly falling into a deep and echoing silence. The Doomers, and the Prince, calmed as the rig settled around them.

Suddenly, and with a deafening roar, the tower erupted into life. Oil burst upward from the well, spraying wildly across the rig. The clock-face was thrown from its fastenings. The rooms were painted black, their occupants suddenly in desperate struggle. Some tried to approach the well to attempt to stop the flow, but were drowned in the thick tide of darkness. Some tried to flee, but had nowhere to go as the rooms filled with the unrelenting oil. Some tried to prize doors and windows open, but most had long iced over, and those that did get outside froze in the arctic cold, their gowns and suits spread like phantoms around them. The Prince watched horrified as the world he had built succumbed to the darkness heaving from its centre. He stood transfixed as the oil washed over and into him, the colours of the ballrooms refracting on its glistening surface before turning a deep, unyielding black. And Darkness and Decay and the Black Gold held illimitable dominion over all.

 

---

---

---

 

 

Предыдущие публикации работ конкурса Fairy Tales / Previous Fairy Tales competition entries

2015: EMPTY BY ZIGENG WANG (1st Prize) BEAUTIFULLY BANAL BY ALEXANDER CULLER AND DANNY TRAVIS (2nd Prize) CTRL C – CTRL ME BY PAULINE MARCOMBE, HELENE MARCOMBE, AND JAY ROBINSON (3rd Prize) SCREENLAND, BY A PIXEL BY SAMANTHA LEE AND ZHAN WANG (3rd Prize) THE DEATH REHEARSAL BY CAROL NUNG (Honorable Mention) ALLEGORIES OF HOME BY ZABIE MUSTAFA AND NEDA KAKHSAZ (Honorable Mention) VERSE BY CHANEL DEHOND (Honorable Mention) DESPINA: THE CITY & DESIRE BY VICTOR DIAZ ORTEGA, ALBERTO COSTA, CARLOS PINAR, RAFAEL VELAZQUEZ, AND MONSERRAT LEON (Honorable Mention) HOW YOU CAN RHINO THE JINGO OUT OF EVERYTHING & ARCHITECTURE GETS MORE THAN A SKIN BY J P MARUSZCZAK, ROGER CONNAH, AND RYAN MANNING (Honorable Mention) SUKKAR BY IVANA RADMANOVAC, AND IVA BEKIC (Honorable Mention) THE CITY SPOKE BY ADAM LONGENBACH (Honorable Mention) 2016: WELCOME TO THE 5TH FACADE BY OLSON KUNDIG – ALAN MASKIN, JEROME TRYON, KEVIN SCOTT, GABRIELA FRANK, KATIE MILLER (1st Prize) PARISIAN LULLABY BY HAGAI BEN NAIM (2nd Prize) 12 NAUTICAL MILES BY KOBI LOGENDRARAJAH (3rd Prize) 2018: DEEP POOL THAT NEVER DRIES BY LOUIS LIU AND SENYAO WEI (1st Prize) 2020: THE YEAR WITHOUT A WINTER BY TAMÁS FISCHER AND CARLOTTA COMINETTI OF VIRGINLEMON (1st Prize) SYMBIOSIS BY ALEKSANDR ČEBOTARIOV AND LAURA KURŠVIETYTĖ (2nd Prize) LLORONAS OF JUÁREZ BY ALBERT OROZCO AND EDWARD RIVERO (3rd Prize)   Fairy Tales (2014—2020) — одноэтапный архитектурный конкурс. К участию приглашались архитекторы, дизайнеры, писатели, инженеры, иллюстраторы, студенты и творческие люди со всего мира. ТРЕБОВАНИЯ К ПОДАВАЕМОЙ РАБОТЕ: ВИЗУАЛЬНАЯ ЧАСТЬ: 5 слайдов проекта в формате 11×17 дюймов (горизонтальная или вертикальная ориентация, разрешение 300 dpi, формат .jpg), которые представляют собой архитектурную сказку в максимально фантастической манере. ТЕКСТОВОЕ ПОВЕСТВОВАНИЕ: Художественный текст в жанре сказки объемом от 750 до 1500 слов, который соответствует графическим планшетам (слайдам).   Fairy Tales (2014–2020) is a single phase competition. Participation was open to architects, designers, writers, engineers, illustrators, students and creatives worldwide. THE SUBMISSION INCLUDE: ARTWORK: 5 slides of the project in 11” x 17” (horizontal or vertical format at 300 dpi in .jpg format) that represent an architectural fairy tale in the most fantastical way possible. TEXT NARRATIVE: A text-based, fictional fairy tale between 750-1500 words in length, that coincides with the graphic boards.