Кацусика Хокусай. Тридцать шесть видов Фудзи: № 23. Район Ходогая, тракт Токайдо

Hodogaya on the Tōkaidō, from the series Thirty-six Views of Mount Fuji

冨嶽三十六景　東海道保土ケ谷

Hodogaya on the Tōkaidō (Tōkaidō Hodogaya), from the series Thirty-six Views of Mount Fuji (Fugaku sanjūrokkei)

Artist: Katsushika Hokusai (1760–1849)

Period: Edo period (1615–1868)

Date: ca. 1830–32

Mount Fuji is enclosed by old pine trees that were planted along the highway as shade and shelter for the travelers. The location of this scene is probably the Gondazaka and Shinanozaka, hills that border the Musashi and Sagami provinces. Palanquin bearers at the left are resting after having crossed the hill. The trappings of the horse carry the trademark of the publisher and the character ju from the publisher's name of Eijudo.

Hodogaya, one of the well-known fifty-three stations of the Tōkaidō road, is located between Musashi, the province in which Edo was located, and Sagami Province to the west. At this point, westbound travelers were said to have finally felt the sensation of having put the metropolis of Edo behind them, for at Hodogaya the road stretches into a beautiful avenue lined with pine trees on both sides. When one travels on foot along a course near a big mountain, one has the feeling that progress is slowed by the overwhelming immobility of the mountain that seems to be eternally watching. This sensation is lyrically expressed in this print. Fuji's immobility is emphasized in contrast to the gentle rhythm of the row of pine trees and the crawling pace of the travelers. (metmuseum)

Hodogaya on the Tōkaidō, from the series Thirty-six Views of Mount Fuji

Район Ходогая, тракт Токайдо

Этот лист является одним из значительных листов серии. Путники, мерно идущие по дороге, изображены на переднем плане, параллельно плоскости листа. Пространство организуется тремя планами. На переднем — мы видим процессию самураев, движущуюся параллельно горизонтальному краю гравюры. На дальнем — изображен пейзаж, и еще дальше — величественная и спокойная Фудзи на фоне светлого неба. Достаточно простыми средствами автор добивается динамичности и разноплановости композиции.

В этой гравюре художник передает бесконечный простор и красоту природы. Он не стремится, как мастера классической живописи, подчинить изобразительный строй философской концепции, но ограничивается воссозданием одной, определенной сюжетной сцены. В пейзаже сочетаются различные приемы передачи пространства. В этом прослеживается схожесть с экспериментами в области передачи пространства Сиба Кокана, Аодо Дэндзэна и других мастеров рангакуся, увлекающихся западными приемами и техниками.

Зрителю предлагается охватить взглядом огромное пространство. Обширность замысла заставила Хокусая использовать композицию, позволяющую, как в живописи на горизонтальных свитках, показать развитие пространства в глубину.

Дорога, уходящая вдаль вдоль берега залива, теряется в правой части композиции. Декоративность определяется ритмом крон деревьев, возвышающихся вдоль дороги. Центральная часть гравюры показывает панораму берегов бухты и горы Фудзи в центре.

Этот лист, почти документально точный, построен по законам линейной перспективы, которая проявляется в постепенном уменьшении изображаемого пространства от переднего плана к дальнему.